热泪伤痕(1995)

简评

有些电影一看就知道那是艺术，上次惊撼的还是“惊魂记”。这部影片一开始就展现了矛盾冲突，像是许多悬疑片的开头。为了解开这个谜题，让观众回到主角身上一起去挖掘。女儿回归，但母亲认不出。原来她们已相离十多年，各自面貌变化太大。回到老房子里，母亲回忆之前的故事，每一段都痛感如昨日般清晰。可是女儿却不记得，甚至情绪激动，母亲成了她记忆里的恶人。看似好人的父亲最好当，他只需要站在母亲的对面，用假好人方式讨得子女喜欢。最刻薄的雇主，竟相处了几十年，因两人互相敬重，彼此理解。女主演技太好，与丈夫两处对峙和雇主坦白心事都那么真切动人。电影风景和色彩配合绝佳，还有各处音乐，转场，特写，慢动作等传递的镜头力量感无不让人深深沉醉其中。而后女儿想起当年的伤害，那时解离症屏蔽了多年真相。不管多久，保护都是她们要做的事。

好电影就是看完之后，你会在头脑里不断的回想，回想剧情，回想结构，越回想越觉得好。整部电影从一开始一个场景开启，桃乐丝举着擀面杖试图杀死她的富有的雇主，然后故事开始有层次感的展开，嗜酒、家暴的老公，苛刻的女雇主，暴躁而又无所谓的桃乐丝，要强而又冷冰冰的女儿，三个女人背后隐藏的却是彼此深深的懂得，懂得你的痛，懂得你的冷，懂得你的坏，因为同为女人，在那样的社会下，需要学会保护自己。

特么的不婚不育真的保平安。这个女主真是太惨了人生不幸都从已婚已育开始。丈夫天天喝酒不赚钱还家暴，她天天做保姆赚钱照顾家人，丈夫把她存给女儿的钱都偷走了。女儿不理解她，打她骂她还发疯。做保姆天天被苛刻的女主人要求这要求那。活了大半生都为了别人，结果最终还是孤家寡人没人爱。女儿说有时候做泼妇是女人活下去的唯一办法，女主人说有时候做bitch是女人活下去的唯一办法。错了，做泼妇和bitch是有时候已婚已育妇女活下去的唯一办法。看的气死我了婚姻和生育真是女人的坟墓。

极其工整的一部电影，冷静的叙事，看起来都不像斯蒂芬金的作品了，但在那种并不复杂的人物关系里营造出来的紧张感，又是典型斯蒂芬金的作品才有的功力。真实的生活很残忍，弱小的情感又无比坚强，有时候做个泼妇是女人生活下去的唯一方式，凯西-贝茨通过精湛的演技很好的诠释了主题。比较喜欢母女之间的戏份，距离感拿捏的相当精准，阴暗往事的影响与母女之爱的冲击，日食终归短暂，阳光终归会再度普照。需要静下心来体会的一部佳作。

今天选择看这部电影是十分偶然的一件事情，几乎是在开始前临时决定，不知道是什么十分玄妙的引力，让我在整好昨天发生的那样子的事情后让这部电影出现在我眼前。眼泪几乎是不可控制的喷涌而出，久久不能平静下来，几乎是需要拼命的深呼吸才能冷静一些。一个坚强如磐石般的母亲为了保护自己的女儿能够做出的出乎任何人意料的事情，包括杀死家暴自己已久的丈夫；即时是看起来尖酸刻薄、不饶人的女富人也是母亲坚定的支持。无论是表演还是情节设计（同样的场景不同色调转换背景音乐的设计，适当时机的回忆展现，情节推动巧妙扣人心弦）还是演员出神入化的演技，为这部不太有名的作品增添了与众不同的色彩。对我来说这样子的题材是给予我这段时间人际关系状态的重要的转折点，给予了我思想和心态上的启发，对我来说这部电影的意义是深刻的。

冷门佳作。斯蒂芬·金的原著小说，改编成剧本甚至更彰显优秀，台词犀利，人物饱满。一个悬疑外壳下的温情故事。通过一桩悬案让隔阂多年的母女重逢，双方因性格与误解彼此间处处针锋相对冲突不断。而随着接触的深入，母女间各自内心中那些鲜为人知的伤痕逐渐揭露并愈合。最终相互释怀达成和解，那失去已久的挚爱亲情终于破镜重圆。导演多次运用闪回式叙事手法娴熟且精准，将往事与现实用最巧妙的方式展现。同时片中全员演技爆棚，每个人物都是立体而真实。偏见与真相，绝望与勇气，沉沦与救赎，Dolores做到了最好。

三个女人都演得超级好，特别是女主角。富婆帮女主的戏，一个强久而露弱，一个弱久而露强，两个女演员的戏太好看了！OMG……又发现警官的演员居然是《音乐之声》的男主角扮演者，大咖满屏……与欧洲电影比，通常好莱坞电影更倾向给你一个好结局让观众感情有处释怀，这部片也不免俗。但是，贝茨的演技稳稳地压住了片尾，没让团圆结局的片尾飘起来，超级牛……还有导演的用镜，不同时间段的色彩，天空的背景……没发现任何小瑕疵，五星！！！

转场镜头很美，一个女人的新旧案来回抽离，很有悬疑氛围，德洛莉丝的饱含泪水，对丈夫的痛苦，对雇主的同情。在丧亲的痛苦压力下，一切都是浮云罢了。女儿蜷缩身体的样子从小到大都没变，闪躲的眼神，身体的战栗，没有诉说的痛苦湮没在了时间里，听到上司指派别人工作，潜意识就是男人肮脏的权色交易。日食持续了六分半，了结也仅仅持续了这么一会，女性内心的压抑却盈缺了过往和未来的几十年。

《Dolores Claiborne》是部带“惊悚”tag却一点也不惊悚的电影，就剩个滤镜比较阴冷吧。小鲜肉Jennifer在影后Cathy Bates面前，演技就相形见绌了，表情僵硬缺乏层次感，而Bates的表演就太细腻了，背负痛苦选择隐忍直至最后的爆发各种转折真是分毫不差，我在想90年代是否也有“实力派负责演戏，小鲜肉负责吸睛”的做法……

剧情让我看的也太无语了。一个这样的父亲，妻子和女儿居然和他有其乐融融的一幕，下一秒妻子就被大木棍打了。性侵犯女儿，但是在电影中我看到的确实女儿爱父亲...母亲为女儿做了这么多，居然十几年后才得知真相，而且影片一直传递女儿讨厌母亲的信息，母女关系有那么差吗?明明母亲没做对不起女儿的事，不该恨她父亲吗...母亲不请律师又是什么心理...一大堆不能理解的情节......只有转场让人看得舒服......

我一直觉得90年代的片子有种亲切感，无论是胶片质感还是音乐和建筑，看完这部片子应该再加一个相似点—内容，90年代的情感好像都是娓娓道来，这部片子很像《本杰明巴顿奇事》，虽然我不是很喜欢那一部，但是这一部看完我突然觉得这才是电影应有的叙事节奏，一部悬疑片，你几乎已经猜到答案了却还是想看人物如何处理，无数精彩的转场、细节的描述、前面抛出的疑问后面都能在恰到好处的时候圆回来。整片完美的分了两个色调冷色调一直冷到最好一秒，但是情绪却有着完整的由抑到扬；暖色调看上去很温馨，演绎的并不都是完美，或许这部片子应该叫日食希望下次我再看到这个评论还能记起来2022年3月13日凌晨我这五分钟的表达。晚安

。斯蒂芬·金原著改编，故事其实不复杂，但悬念的埋设、闪回和反转都很自然，最终还是指向主题：女性的自我抗争与和解。但值得注意的是，剧中警探的怀疑也是有其合理性的，因为女主角的陈述也可视为一份“求赦书”，其中固然有其逻辑合理性，但其实很少客观证据，是否信任她的口供，可以得出两种迥然相反的结果。在这一点上，编剧选择的不是后现代叙事（一如《一级恐惧》和《非常嫌疑犯》），而落在对女性生存处境的理解上。当然，这样也使老夫人薇拉等配角的形象更立体了，只是势必弱化了警探这条线上的逻辑对抗。