没有青春的青春(2007)

简评

看罢此片，久久不能言语，感觉像饮用了一桶光怪陆离的咖喱可乐拌啤酒。我上次看这么不伦不类的电影还是上次，能看出导演试图让真实与奇幻并存，以一个游荡的“异人”乃至“永恒之人”的视角切入二十世纪的沉重历史，再探讨一遍自我、爱情、哲学、宗教、人类起源，大杂烩元素、大杂烩故事、大杂烩质感、最后什么都没炒好。对红玫瑰意象的使用，仿佛试图强行给应试作文点题的我。故事转折极其生硬，角色的动机根本不能深究。最后，虽然纳粹绝对不是好人，但也请尊重历史，没有必要侮辱他们的智商。

如果一直是前半段风格，大概我会打四星，女主部分的剧情和表演过头了，就不好看了，男主一个人真的可以撑一整部的其实。台词和表演，会让观者想想哲学。最后回到cafe select，表达了宿命？选择？还有庄周梦蝶，梦中梦，蝶中蝶？镜子的意向也会很宗教，心理。关于语言与意识，也是值得想想的。当然整个故事还又放到了二战这个背景，又带来很多联想。。。总之还是好看的，不乏味，有预期的一点点惊悚，更多的是揉杂了很多各种灵魂拷问，每一个都可以写万字长文。。嗯算了改回四星了。。。

在把它打开之前我是断然没法想到它会成为我仅此于教父1&2的科波拉最佳的。返老还童、谍战、科幻、多重人格、轮回、超能力、预言、宗教，等等，上一次看到如此杂糅的剧作还是《云图》，《青春》比《云图》更牛逼的地方在，它的整一个故事的时间跨度不过几十年，但其元素比《云图》还要复杂。野心很大，又不失浪漫，这让我很难拒绝

没有《本•杰明巴顿奇事》易懂，但也更让人难忘，它真正叙述了另一条值得回味的人生。所有的故事都是必经的道路，亦或一切从一开始即是梦境？返老还童的经历已经成为人生宿命的一部分，一切没有解释，或许也不需解释，只需在那个特定的时间做出正确的事，拿上上天的馈赠，且向远方，莫问前程。

第三朵玫瑰，是不是学的《公民凯恩》里的玫瑰花蕾？如果一部电影，糅合包含了以下内容：庄周梦蝶，语言起源，人类意识，时间与穿越，轮回转生，梦境与现实，多重人格，返老还童，宗教哲学，二战纳粹，医学研究，核战阴影，爱情梦想，怎么可能不烧脑？导演野心很大，但没有把情节和主题置于观众完全看不懂的地步。据我估计，能看懂的观众比例不会超过10%，我自认是属于90%的其中一个。爱情或希望似乎不是这部电影最重要的主题，探讨时间与人的关系才是。那句台词已经点明：“我们跟时间有何关联这个问题，体现了人类自身条件的最大不确定性。”无论是转生多次，还是不得在一起的爱情，念叨了一辈子的人类语言起源著作，还是给予二战和核战阴影下的同类希望和抚慰，时间都是背后最大的推手，可能是虚幻无意义的存在，同时又能赋予一切可能性。

这部电影大学里看过一遍，但当时没有标注，导致后面连标题带剧情我都完全记不得了，只依稀觉得电影标题里似乎带有「玫瑰」。找了几年，一直没有找到，里面的画面时常像梦一样萦绕在我的脑海。机缘巧合，上周末又搜到这部电影，发现它让我念念不忘是有原因的——和《商人和炼金术士之门》一样，这部电影也是一个时间回旋的文本。

这部电影和语言起源有关系。巴黎语言学会曾明文规定，拒绝接受任何讨论语言起源问题的文章，因为当时推测的成分太多了。现在虽然可以以更开放的心态来讨论这个问题了，但要重建历史几乎是不可能完成的任务。可以想象，要是有许多古人穿越而来，他们会说百分之九十九点九的研究都猜错了。电影中的主人公就不是靠推测，而是靠穿越回来附于女主人公的叫作Rupini的古印度人，虽然追溯语言起源的工作变得简单多了，但也付出了巨大的代价，那就是爱人的青春逝去。这部电影出自大导演科波拉，虽然语言起源的问题贯穿始终，但却是服务于他要表达的不知道什么思想的，所以如果要看语言起源，一遍就够了；要看懂整部电影，十遍也难说。

看到这样一部电影真的是爽死了。前半段冗长无聊的铺垫差点劝退，看在导演名字写着科波拉的面子上勉强看下去。中间就开始欲罢不能了，太神了，不光故事神，整个画面的美感，颠倒的梦境，各种镜头运用真是如火纯青。虽然后面在远古语言的时候吓得没合拢嘴巴，我以为科波拉野心这么大，临老要来解释整个人类，世界和宇宙了。很可惜最终落到了爱情这个点上，要是再往远古语言那走一走就好了（虽然我也不知道那该怎么写

电影的反响不算太好。虽然情节也算新奇，蒂姆·罗斯与亚历山德拉·玛丽亚·拉那的演出也可圈可点，但是一些主流和专业媒体还是指责弗朗西斯·福特·科波拉拍得过于细腻，过于文艺，过于自我，总之是与观众的互动不够。影片中有太多的象征，隐喻，暗示，加上后半部分重点探讨的宗教神学和那些听不懂的东方语言，这对看惯了平铺直叙，桥来桥上走，脚踢脚下消的普通观众来说，绝对是个不小的挑战。

很明显科波拉想装逼，但不能说他没装成，观感直逼《现代启示录》，但是这次他想表达的太多以至于我什么都没抓住。电影前后分解，有事业、家庭，又有时间、社会、宇宙、文化，一切都想提以至于故事失去了最根本的鲜活的根基。科波拉总是对生命与时间有一种敬畏的态度，这是他的作品的魅力之源，但当野心超过一个电影能表达的体量时，一切都会显得古怪和累赘。

科波拉晚年给自己的作品，他对哲学，宗教与神秘主义的思考都在这部电影里表现出来。他接庄周梦蝶这一典故，延伸出整部电影亦真亦幻的梦境，男主返老还童，会超强记忆力和语言能力，尝试回溯人类起源，而女主角肉身夺舍，成为古代灵魂的容器。男主为了爱情离开了女主，也离开了自己的事业。最后当他回到了选择咖啡馆的时候，他一转身回到了1938年，他依然是那个七十多岁的老人，一切都只是一场梦而已。但是导演试图把太多东西塞到这个意象里，男主的精神分裂，倒悬镜头等电影语言设计彼此干扰，如同这部电影的英语，德语，梵语，甚至中文彼此干扰对冲一样，让人困惑不解，风格和节奏的确是失控的，可惜。