初恋(1974)

简评

基耶斯洛夫斯基记录了一对情侣迎接生命诞生的全过程，结构清晰，摄影讨巧。初恋，顾名思义是指人的爱情萌发最初的部分，而新生命的诞生则是对这对恋人爱情结合的最好礼物。虽是纪录片，但导演对于平等、博爱的关注已成为今后基氏电影中重要的主题立意。

红白蓝看不进去就来看这部纪录片吧！名为初恋，实际上更多是一个关于爱情、婚姻对人生的影响的故事，故事的一开头就是讨论堕胎的可能性，一个17一个19，很难想象他们是如何在这种情况下步入婚姻的殿堂的。有无数简单但是有力的镜头，比如路过的母女，极具张力的台词，如果你告诉我这不是纪录片我都信。最后以女儿的出生结尾，不知道以后他们的人生会是怎样的。其实这个故事一开始我看得挺别扭的，该以什么样的态度看待犯了错的他们呢？导演又是以什么样的态度拍他们的呢？纪录片当然应该是客观冷静克制的，但是影片给我的感觉还是积极的，尤其是中间导演去他们家捣乱，很有意思，为什么是正面的呢？因为这是一种反叛？不知道，但如果这个故事放在今天，我相信最多只是同情吧

最后一个镜头好美。三位家庭成员独立成画，浅景深塑造梦幻感，镜头在三个人之间摇动——既迷茫又联通的新家庭。从刚出世的婴儿摇到窗外打雪仗的少年，此时与将来、现实与畅想水乳交融。“如果她和我们一样，希望她至少像我们一样快乐”

拍得太好了这部纪录片，有剧情片的故事性，又有直接电影的真实感，手持摄影，特写，由微小的日常，迎接新生命的年轻夫妻来体现美好的人文关怀，生命的厚重与温暖，片末几个特写镜头的切换，以及最后一个镜头从女人的脸摇到窗外游戏的孩童，让我们期待她的未来吧。配乐也很好，还有声画错位的运用（婴儿哭声，和夫妻照顾婴儿的日常画面，晒尿布等）。这样题材的纪录片值得学习哟~故事就在身边，以小可窥人类之共同命运。基耶斯洛夫斯基在33岁时拍的纪录片，拍出了这对年轻人动人、勇敢、纯粹、质朴的爱情，寻常却又直抵本质

一对未婚先孕的年少夫妻，喜忧参半的青春。比起老基其他纪录片中沉肃的命题与影调，显得极为轻盈，虽然体制还是会零星现身，但总体聚焦于青手的父母的无措与甜蜜。大量地使用长焦镜头和人物面部情绪的特写，手持跟拍的长镜头中关于孕育的意象陈列，以及特吕弗常用的，通过变焦与焦点切换来实现由远至近的重新构图。音画关系极有设计感：收音话筒怼进取景框内的同期声、无源和有源声音（婴儿哭声贯穿尾声，以有源和无源的方式交替出现，梦回《美国往事》的电话铃）、声画错位制造幽默、单簧管的配乐替代环境音，配合高明度画面非常明媚。剧情片元素引入和老基的形式感（被安排闯入盘问的假警察）模糊了纪录片与剧情片的界限，最后，恋人在婴儿床前祈愿：“也许她比我们聪明，不会做像我们一样的傻事，不过如果做了，至少会像我们此刻这般快乐。”

“并非所有事情都能描述。这是纪录片的头号难题。仿佛它跌入了自我设定的陷阱。······如果我要拍一部以爱情为主题的纪录片，如果有真人在卧室中做爱，我就不能进入那个房间。······我注意到，在摄制纪录片时，我越是想拉近与人的距离，自我封闭的对象就越多。······或许这就是我改拍虚构片的原因。”人对“真实”的把握，只是在表象的去表象化背后，设立一个虚假的、符号意义上的本质来把握，认为有一个“真理”支撑着表象。所以，虚假有时比真实更加“真实”。但这样的“真实”往往给人带来的并不是恳切、平实的现实，而是空洞、虚无的深渊。

简直是剧情片了，非常好奇一点，跟拍的话，非演员是如何做到这么自然的呢？隐藏摄像机吗？但是被记录者在知道有摄像机在拍摄时，如何做到真实呢？所以这其实还是部分可以看见的真实。当然，记录片也无法做到完全真实，摄像头的影像很真实，但没有主题没有选择视角，它又无法称之为有“思想”的记录。大导演拍了十几年记录片后厌倦了，他觉得记录片很难记录到真实的不愿意被看见的情感，而这些真实情感才是最能窥见其人性的，所以大导演选择了让演员去表演真实的人生去了。

剧情片风格的记录片，脸部大特写、手持镜头、日常对白，多次联想起早期的贝拉·塔尔，不止一次想起他的处女作《居巢》，风格神似。16mm胶片特有的怀旧和实验之感，更添70年代波兰青年的生活之魅力，忧愁焦虑、快乐幸福，都是平凡真实的人生，真想穿越到那个年代，做个工厂的无名工人，穿着牛仔衫抽着烟听着新浪潮音乐。相比后期较为精致的风格，早期的基耶斯洛夫斯基聚焦波兰工人群体，影像有一种生动的粗粝感。纪录片居然这样拍，有才有想法，文青基耶，用的基本全是巴洛克的音乐做配乐，乱入柴可夫斯基。

没有任何“初恋”这个词本身的浪漫光晕，有的只是生活的艰辛、琐碎，无尽的刁难与不断的妥协。 温暖的是他们青春还在，感情尚好。那个不请自来讥嘲两个年轻人房子太小的警察，是基氏为了戏剧效果，在未告知小两口的情况下，特意找来的。真是蔫坏。也因为这种纪录拍法侵入了别人的私密生活，基氏产生了内疚情绪，后来他说：“我宁可去药店买些甘油，刺激演员流下假的泪水，也不愿拍到别人真实的哭泣画面，或是真实的做爱、死亡的画面。”于是《初恋》成为了一个基氏向剧情片的转折点。

情人节看一部爱情电影；这个片子讲爱情是真的纯粹，但是形式上非常的大胆；讲初恋的电影很多，但是初恋修成正果的好像不多，好像那样就不是初恋了，基氏在一个这么短的片长里居然能放进这么多内容，这个片子好像看到了《影迷》的影子，但是这部非常的轻松，基氏后来的片子都有点让人喘不过来气

基氏的早期影片，非常晃动的手持纪实感，于其个人而言也是“初恋”般的存在。生活的细节被无限的放大，真实是如此的具有分量，刷墙、产检、新生，17岁懵懂地面对生活，看似幸福实则失去了某种可能性，天真地对着刚出生的婴儿许下一个美好的愿望。每次看基氏都觉得齐泽克的评价太到位了“真实眼泪之可怖”。 ，这一定是拍摄时想不到的“神话”。

作为一个抗拒婚姻与生育的人，不评判早婚早育的人，每人都有选择某种生活的权利和自由，至少，她们真的相信对方可以能够负起责任。承受生育之苦，对一个未成年少女来说还是太残酷了点，可这却是一部温暖的纪录片。（警察居然是假扮的，导演太坏了==）