日本黑社会(1999)

简评

很有意思，日本黑社会，讲的全是中国人的故事，还都是上海人，三池从一个独特的角度展现了日本东京社会底层某些方面的面貌，很残酷、很现实。全片从头到尾采用的色调都是灰暗的冷色，这也符合了电影的主题与气质，导演没有采用以往所擅长的夸张与怪诞的表现手法，而是略带文艺气息，北村和竹中很不错。

7分，大体情节是在日本没有归属感的移民二代少年犯为离开故土做的所有努力，李和王结下梁子之后曾经有短暂的一段“美好”生活，不过逃离故土的基调是一开始就定下，可见行事一直是即兴且导向毁灭的很有意识的使用高饱和度的绿色和红色强对比度整体比较压抑一些段落的摄影很漂亮，朋友和弟弟形象较单薄

2010年41岁的北村一辉在专访中曾经提到年少时因为穷困，只能步行半日到片场拍片。疲惫不堪到达片场后被告知要拍摄被车追随的戏，必须要全神贯注一次完成——说的大概就是这部片子。在春夏的感伤下，浓郁的色彩与悲欢离合的气氛，中国女演员随时的尖叫戳破了平衡。真的很喜欢那个毛寸头叫北村康的小子。

三年前的今天标记想看……片名应改为《日本混混》，黑社会三部曲其三。影片氛围处理成两种色调，暗蓝绿色的异国他乡寄人篱下的忧郁伤感、鲜红色为事业奋斗的热血活力，心理情感基调也处于这两者之间，整体节奏浪费这个优点。长镜跟拍……只是为了表达流浪身份？充斥着三池崇史标志性的一些镜头，游离，松散的叙事。如此般的马赛克拍出来作甚，何不错位拍摄。

竹中直人台词中的“中国方言”实在是让人头大，大陆的影迷听不懂确实可能会跟丈二和尚似的，也一并认为三池的把控力度有所欠缺。可以这么理解，但是身为“杂种”的日本生、日本活的华裔群体确实是本片的绝对主角，他们在黑帮斗争中求一线生机和自由，到头来结局惨烈。语言在影片中有非常重要的作用，异乡的情怀和象征把看似格格不入的所有人都联系到了一起。也许真的不必在意他们说了些什么故事，真的假的大的小的到头来都归死神了。片尾龙一和安妮塔坐着小船飘在无边的大洋中，红艳的血液来回涤荡在船内，是死亡的预告，是曾经向往的未来。俱往矣的张和俊霖，代价即是残酷的悲伤。

比《新宿事件》直截了当。现实当中，在底层社会，龟公是一种上海男人很常见的职业，片中特别花了很长的一段刻画，相当到位。 尤其是那顶钩针织的毛线帽子，戴在头上绝配！也用了很多象征意义的长镜头。还有隐喻，比如“蚂蚁报恩”为什么要用方言来讲，深了去了。

从没在三池崇史的作品里感受到这样真挚的绝望和心碎，我看到了最痛苦与最甜蜜的性，四个年轻人蜷在一起安眠时时间静谧，乌托邦安好。当无助者试图夺回命运的主导，一切就走向瓦解。如果三池崇史在现实主义道路前进，可能也不会有今天左手cult右手商业的从容，只能在这部早期作品里窥探初心。

第三部黑社会仍有很强的实验性，不过穿帮不少。名字起得这么宏大，还以为会像杜琪峰剖析本地黑社会的文化传统、结构和运作逻辑，结果只是讲了具有身份认同问题的自毁乡镇青年卷入大城市黑帮生意而被追杀的故事。三池仍努力在营造神经质的氛围，由内向外的开阴视角，乱吼乱叫的主角们，楼上汗湿云雨与楼下油腻进食的嘴做平行剪辑，挺有意思，不过到后半段的逃亡就纯俗了，直到结尾都很无聊，钓鱼隐喻用得我都尴尬。三池执着于让日本演员拗口地念中文，谁都听不懂，所以搞得我不得不怀疑身份认同在本片中只是个噱头，看不到角色因此出现的挣扎及其影响下的动作。

三池的这个三部曲处理的沉溺伤感，当然这部还有些无厘头设计，比如脏话消音、涂鸦式马赛克什么的，最意外的是配乐，婉转伤感的手风琴，居然有几分索拉纳斯的意味。故事主线依旧平平无奇，几个在日中国青年，从无趣乡下（他们的犯罪/破坏倾向在那里都无处施展）流落东京，为筹款出国而抢劫中国老大，此后就是断魂路了。前半段的营造还是不错的，上火车的那个移动镜头流畅痛快，楼上妓女震落灰尘进饭碗，鸭嘴窥阴器的反向视角……一切都显得晦暗不稳定，像只沼泽里翻滚的两栖动物的视角，后半就无聊了，拍的四平八稳，剧情不过是逃逃逃死死死，喜欢听故事的竹中看上去不像邪气人物倒像是神经病。三池在花絮谈了对李小龙的崇拜，那些恶趣味搞怪的出处还真挺像来自李小龙的。他高中毕业无事可做，进了今村昌平的电影学校才打开了人生

最后一个被打死，一个给朋友老妈送钱回来的路上被撞死，两个浑身是弹孔、微笑着在海上划船。骑摩托的时候音乐非常忧伤，地面永远湿漉漉的。天台、盒饭、巴西。想听一个上海故事的黑帮老大。那首歌首尾各唱了一次，渴望离开。开头越来越大的儿歌声和渐渐模糊的画面。