星期三的情事(2001)

简评

十年前看的，虽然结局已经忘了但还是记得第一集女二在葬礼上唱歌跟男主四目相对那一幕。貌似每个出轨男都觉得不可能被老婆发现，到底是谁给他们的自信，真的不要小看女人的第六感。石田光太老气了，姨感很重，看着比她姐老多了，不过勾人的劲儿倒是拿捏的很到位。本木雅弘个子不高，身材也五五分，脸倒是还行。谷原章介和北村一辉俩大帅哥那时候可真嫩。

剧情在第五集泰造照着稿子念和第六集的集体修罗场达到一波高潮... 剧作掌控能力超强。 《慕德家一夜》的扩充版，混乱又自洽。虽然设置的四男四女还是当年的套路，女性的幸福终点也并无新意，但主线节奏很好。本木雅弘就是很稳的花男形象，更令人惊艳的是天海和泰造，泰造年轻时真的是帅哥啊，演技也很细腻，难怪这么多年都能谐星俳优两不误

像素模糊到怀疑眼睛的版本，但依旧掩盖不了剧中男女们的美貌，近20年前的男女主的服装很赞，放今天也算时髦。。。意志力不够的男主被两个奇葩女摆了一道的故事，小二的出发点奇怪，小三更是个作死的神经病，剧尾竟然还神奇的各自近似幸福着。。。剧开始和剧中各种OS还比较有趣，剧的后期拖沓较狗血，相比之下，配角的戏更有趣些，gay蜜真好，又帅又知心又安全的闺蜜，帅弟弟从开始闹心到最后收心又贴心，作家傻萌最后心想事成捡了漏。

第一集就给出了很有趣的论调：卖推理是没有出路的----只有情色小说有出路-----既没有相关经历又不会写怎么办呢------用别人的故事配以悬疑般的写法就行了------你就是下一个渡边淳一。今天看到了渡边淳一锐评东野圭吾，感觉也不是完全这么回事儿啊～

补剧补到了这一部，怎么说呢，这么奇葩的恋爱关系，真的没见过。虽然关系奇葩，但反应的可是实在意义啊，有点儿意思。除了北村叔饰演的gay之外，无法直视任何一个角色的爱情观，文化差异吧可能是。出轨的人，理论上说都是“勤快人儿”，这天天的扯谎瞎掰，左右逢源，真不累吗??男主这内心戏太多，以至于我总是犯困。PS：早期海锅接的戏，真的挺多大鸟依人的，后期估计厌烦了？就开始专供女强人了。唉，软妹子值得怀念啊。衣服好看！！！虽然已经20年了。

和《青い鳥》刚好相反，七集前三星，七集后五星。是最不喜欢的情感拉锯出轨题材，叔叔阿姨的演技优雅到有种隽饰的刻意，另外天地操的机心狠毒和得寸进尺，穷追猛打也让我甚至有点讨厌到石田光。但还是得感叹野泽尚剧本的扎实，对婚姻爱情的探讨深入到悚然，以至悲观得让人看不下去。然而就连这种态度本身也是被剧作所剖析的，水曜日的晚上，只适合在文坛酒吧喝喝酒，挥发掉过量的骚情，那些亦假亦真的东西，要是真心想剥到最后，其实只剩下一句：“没有你的日子里，我会更加珍惜自己”。水曜日的夜晚，没有情事。

老里八早以前看的，虽然天海佑希绝美又特别，但更老乱的是石田光，很具诱惑力，可信的。剧情全不记得，但记得石田光吃饭，坐在刚刚认识的本木雅弘对面，她五指张开，从张开的五指里看着对方，又关闭五指，一道人为的暧昧屏障；也记得本木雅弘早饭吃两餐，自己家里吃好要跑到情人那里装作没有吃过再来一餐，吃完石田光送他出去，哀怨并且听话，幽幽然然，绝对的情人好手。

男女之间就是一部漫长复杂没有结局的侦探小说。或许编剧野泽尚把爱情，性，婚姻理解成幽密无解的悬疑剧，比之一切冠冕堂皇的推理都让我们目眩神迷。蜜糖与砒霜，真情与试探的切换不过转瞬之间，最大的痛苦是曾经拥有，谁知道呢？电话铃响起，新的痛苦又将来临。天海的可御可纯，本木的风流卑怯都在这部剧里看得到。相较于野泽编剧的另一部《恋人啊》，没有这么苦情却让人心头为之一震。

野泽尚之四。不伦类型佳作，文本起承转合皆含机锋与妙笔，人物言谈交互火花四射，擅以室内文戏流转掀起群像情感激荡。里层内核极贴张爱玲的著名红白论，字里行间道尽出轨男想坐拥齐人之福的直男式YY心理，搭配紧锣密鼓的叙事将“偷情”硬是拍出了谍战的意味。然而最好笑的是，双女完全只当他是冰释前嫌的工具，最后谁都没给眼神，结局开放式套娃略显多余。叔叔阿姨们超会演，如此抓马的剧情和人设都能轻松hold住，感叹女王当年戏路还未被定型。谜样の3：水曜日、昼颜、铁三角定律。

前面看得还挺有兴趣，渣男遇到引诱扑身而上。一年后开始三个人的角色调转，小说家也搀进来，好像大家除了这几个人，工作生活就没有人际来往了，互相明知各自阴暗，还无比幸福顺理成章的正常生活追求，也太不合人情，看得烦了。或许现实是在得到后就不珍惜，会后悔，可是也不是非得和旧人纠缠啊，反正觉得人物个个都让人感觉到有些厌烦

富士+野泽尚+永山耕三的经典组合，01年秋水曜九。节奏十分独特的出轨题材，在野泽尚的笔下最相似的莫过于恋人よ(结局也致敬了)。围绕野泽尚的作家身份去描绘角色，可以看出其对这部作品用心之深。虽然全剧不失轻快，但我还是感受到野泽尚的一些抑郁倾向，以及对于爱情的某种看似轻松但却有些绝望的解构。第一次看本木雅弘的剧(歌手的他01年也已经是老演员了)，魅力十足又极其贴切的发挥。天海原来也有人妻大女主的实力，但新世纪恋爱剧盛况不再的情况下，她选择走职场女强人路线也算是无可厚非。如果让我简单评价整部作品，我会用『新世纪的纯爱终曲』来形容。从90年代纯爱日剧的大行其道，到00年代的式微转型，野泽尚用一部出轨题材的剧本，用力的向那个曾经一定要有爱才能活下去的日剧说了声再见。而平均12%的惨淡收视率其实也是阵痛期的某种写实。

野泽尚之四。不伦类型佳作，文本起承转合皆含机锋与妙笔，人物言谈交互火花四射，擅以室内文戏流转掀起群像情感激荡。里层内核极贴张爱玲的著名红白论，字里行间道尽出轨男想坐拥齐人之福的直男式YY心理，搭配紧锣密鼓的叙事将“偷情”硬是拍出了谍战的意味。然而最好笑的是，双女完全只当他是互相较劲儿的工具，最后谁都没给眼神，结局开放式套娃略显多余。叔叔阿姨们超会演，如此抓马的剧情和人设都能轻松hold住，感叹女王当年戏路还未被定型。谜样の3：水曜日、昼颜、铁三角定律。