远雷(1981)

简评

根岸吉太郎不像他的前辈曾根中生或神代辰巳那样将粉红色概念化，他是将“粉红色”混入日常生活当中。温室大棚后面矗立着一排排的楼房，让它显得格外的刺目，而满夫选择把勾引他的人妻和相亲对象带到大棚而不是旅馆发生关系。城市的发展大势已无法阻挡，满夫是最后那部分被历史的车轮“拖”了出来的“落后”代表。

主题十分广泛的作品，团地在别墅/新城开发的时代到来之前，扮演着郊区化最后的号角。即使城乡结合部青年还在种番茄，生活方式也早已被城市（酒吧、背景的city pop音乐）吸收。泡沫下，乡村早已经不复存在。作为青春电影也感人，石田Eri、鹿沼Eri、横山Rie都很动人啊。永岛敏行年轻时是另一种风格的丑。

实是电影中电影，隐隐中数支情感涌流，男人的正事和玩戏，陈旧家庭对儿媳的毁害，与他们各异的爱，都在电子谣曲中飘荡，又被远雷击回。两对男女的那晚都被远雷惊闪，世纪的幽灵在呼唤他们，世纪走着，番茄在楼下，组成燃烧的三座坟堆，奶奶，妈妈，妻子。奶奶的电视机房屋里有诡异的声音，是远雷无法触及的黑暗地方，是时间生锈的角落。村子如世纪般航行着。

小青年满夫经营大棚算有声有色，但也进入到为女人烦恼的阶段了。欢场，偷情，相亲，满夫尝试又挫折着，同时父亲与好友的遭遇又给他警醒，最后他还是和一个可人儿结婚了。影片非常突出及表现欲望，但给出的又是非常正向的引导。结尾，一个收获季结束，一段新生活开始，但麻烦依然会伴随前路。

乍一看以为是农村青年的放纵青春，其实内核还是关于成长，从满脑子性事到扛起家庭责任，导演用看似轻松的笔触去书写这其中的转变，但却用潜在的略带悲伤的枝节去推动人物，像是好友的入狱，以及城市化进程的不可逆，这就使得影片在活泼之余透着些苦涩。女主长得好甜，像是山口智子和荣仓奈奈的结合体，导演不愧拍粉红片出身，西红柿都拍得色气满满。

单看前126分钟的话，这部电影只能算是小城青年的大棚情热，但如果你用心地把这126分钟看完，那么最后10分钟带来的感动将会成倍放大，最后永島敏行含着泪唱《わたしの青い鳥》的时候真心泪目了。わたしのこの胸で　幸せ歌っていてね クック　クック　クック　クック 青い鳥……

日影史补遗;讲述农村青年满夫守着不多的土地致力栽培西红柿,其父离开家庭与情人同居,哥哥则去东京当职白领,家里只有满夫/母亲/--与加油站员工绫子相亲并很快开始交往、好友广次和有夫之妇私奔、培育的西红柿被蚜虫破坏等等,面对生活带来的各式问题,满夫最终决定和绫子成婚,.导演透过昭和末期-城乡结合部青年日常的描绘,以一种略带惆怅又无可奈何的平和姿态,呈现平凡人视角下时代发展使然(城市工业扩张-传统农俗结构分化解体):一切缺失的情欲都能收获成果,.从日常事件多角度逐步丰满的写实人格,足够轻盈自然、不显做作,较比多数标榜"生活流".正值青葱,时代和厄运都是远雷.