绿色惨案(1946)

简评

着眼于犯罪手法探寻和凶手身份揭秘的本格推理模式里，又透着些许追溯罪犯行凶动机的社会派影迹，可谓非常“阿加莎”了；凶手永远都是那个第一眼就会被排除的TA，一切憎恨的根源均源自于内心深处无法释怀的自己；多年后柯南的一句话终于令我理解了本片中警探的“失败”：“我们侦探把犯人逼到尽头，如果最后就让他们自我了结的话，那跟杀人犯有什么两样？”

东方电影频道把这部翻译成《凶手就在我们中间》，导致看了乌龙电影。中规中矩的破案片，一些地方非常刻意。令人在意的是，两部电影同样是1946年的，分别由战胜国和战败国拍摄，却流露出同样的颓废与迷茫的气质。战场之上没有输赢，无论对谁，都是失去的更多。

黑白片的好处是有些镜头给人物带来雕塑的美感。前面感情线铺垫很久，到后面也没有实质性的作用，二战背景一直引导观众往谍战方向靠，最后真相揭晓让人感觉凶手的作案动机太牵强，想到问题的人总在大庭广众下咋呼给人的感觉是：一为秀智商，二嫌命太长。悬疑的设置还是不错的，警探的塑造很喜感，还有男人记一些文学经典名句，泡妞时随口道来，逼格立马提升。

算是非常优秀的悬疑电影，其中的幽默元素也是锦上添花，但如果要说比起各方面都有些相似的贵妇失踪记（Sidney Gilliat也是该片的剧本主笔）差在哪里，必然是情节上对娱乐的追求和视觉上对黑色电影的模仿产生了冲突：娱乐的目的是将谋杀和破案变成一场寻宝游戏，让你自愿放弃真正的现实，但noir的本质，却是无法触及真正的现实的痛苦——因此希区柯克的伟大在于他永远知道用哪种方式拍摄哪种故事。

克里斯蒂安娜·布兰德的名作，改编得不算怎好，推理和悬疑其实只是一线之隔，本片显然落入后者路子，逻辑推理的精髓有所削弱。原著中，作者虚晃几枪颇具阿婆特色，影片却表现不出，至于侦探考克瑞尔更是找错了演员，应找身形瘦小、其貌不扬的才对。

【经典影艺】译制配音，邮递员上手术台之前的开场有点沉闷，自第一个凶杀案发生后全片渐入佳境，因为背景是二战，所以在剧情中还穿插有对凶手是纳粹间谍的怀疑，和同类型片手法一致，人物的举动和神情多少都有点误导性，警探的推理一定程度上理顺了故事的来龙去脉，同时这个角色比较有趣，还带有一点英式幽默，其略有瑕疵的人设也比较讨喜。