玫瑰梦(1955)

简评

是所有老片子里最get不到点的一部。就觉得讲的故事好短暂，虽然跨时三年的故事，可是缺乏变化与冲突，像个片段多于像完整的故事。所有人的演技都不错，尤其是男女主角，伯特·兰卡斯特拍这部的时候已经42岁了，可是看起来非常年轻啊，女主演的尤其好，配得上影后桂冠。

还是一样内核的女主角——想坚持更高的道德，意志却敌不过兽性，变得比俗人更虚伪卑鄙——但是围绕女演员马纳尼的特质，确实整个故事做出了不同以往的风格，可以感受到大剧作家试图将眼光放得更宽广的志向（献给生活嘛）。最后扔出丝绸衬衫的马纳尼整个人有一种难以言喻并另人动容的生命力，电影永恒地刻下这个族群色彩的代表和纪念。配乐和此片风格不搭。

下半段的后生有些搞笑，但时下的女主可能就需要这样一位来打开心扉重启状态。最后，母女和解，妈妈也放下了过往重新生活了。竟然没认出来后生是兰卡斯特，与他后来的严肃刻板太不同了，还以为是与贝蒂配戏的那个憨boy！开头很引人，给A级的husband买A级的egg，心想哪个女人这么自信和自傲，于是接着看下去，其实没那么好，呵呵

安娜玛格纳尼的封后之作，简直是田纳西威廉姆斯为她量身打造的，前半段的歇斯底里，到后半段的逐渐在喜剧情节中敞开心扉，演得确实好。斯特里普肯定取经不少吧，也确实不好比，安娜的气质是浑然天成的。兰卡斯特一小时后才出场，演了个意大利裔傻大个。。他可真敢接角色，意大利人他演了，印第安人他也演了，像不像再说厚（其实根本不像），我就是情人眼里出西施吧，觉得他演什么都很帅?今天和兰卡斯特的脑残粉阿姨坐在一起兴奋地讨论，交流自己在影展的收获，感慨银幕明星的魅力绵延几十年影响了一代代的人，对演员本身像是青春永驻的魔法，对我们普通观众来说更是好大的财富呀

角色、剧情都成立，导得时而在线时而不在，所谓对丈夫角色犹抱琵琶半遮面的光影造型，因为前面没有足够迷恋的特写或裸身全景（例如戈达尔《轻蔑》开篇），而且后来没有接续，所以觉得不过尔尔没什么惊艳。后来兰卡斯特的傻大个角色，和傻瓜悍妇女主以及她的令人生厌的无礼泼妇女儿，哎，太难看，接受无能。幸而男女主是这样的演员，还能把他们沉浸进去，如此狗血伦理、情欲痴缠、怨妇荡女、聒噪猴子一样瞎起哄的妇人们，可怕，看得厌世。

假如真的存在“戏剧现实主义”这一短暂的流派或历史阶段的话，玫瑰纹身大概可以是最好的应验。它是戏剧的（田纳西·威廉斯的剧本有足够强大的舞台性），也是形式的（黄宗霑摄影对光线和阴影的强调）。安娜玛雅妮带来意大利新现实主义苦难的面孔，她锐利的目光使她比任何一位田纳西的女主角都要更为疯癫和封闭。某种程度上构成了好莱坞对新现实主义的想象和再造，以及其内部的自我更新。但在50年代的好莱坞，受到国际电影潮流的影响之下，戏剧的逻辑还是得到了惊人的胜利。称之为“戏剧电影”则非常精准地指出好莱坞的本质矛盾，情节剧是最接近生活流的类型了，这一阶段的最高概况确实是larger than life

1948年，田纳西·威廉斯与情人去意大利旅行。回来写了一本小说《罗马之春》和剧本《玫瑰纹身》。这是一个关于西西里人的故事，虔诚与邪恶，纯贞与淫荡只是一线之间。“他也是西西里人，头上擦了玫瑰油，胸口有玫瑰刺青，我闭上眼睛，幻想他是你的父亲。”在这部剧中，玫瑰显然是爱与欲的象征。欲望可以支配人生，而有些欲望会毁掉人生。不过这是田纳西难得的一部轻喜剧，有意大利早期电影的现实主义风格，难得的没有幻灭或是歇斯底里。

意大利人的热情如火如荼，强烈！女主一心一意的爱老公，却被无情的背叛，随后是歇斯底里的抓狂，被周围人看热闹看笑话，好好一个女人变了模样。想要忘记从前，只能开始新恋情啊，一个同是卡车司机的热情西西里男子，复苏了女主受伤的心，完满结局。人类啊，无论多少年，真就只是那几件破事儿啊?