夺命判官(1972)

简评

只是黑色幽默吗？仔细想想，唯独是这种乌托邦最有可能实现；没人说过乌托邦一定是公平正义美好的玩意；电影用荒诞美化了现实暴力；关于恶的描述少而片面；缺少了人们被自制的乌托邦吞噬的场景；电影的最后又走向感伤英雄主义了，败笔。

休斯顿的这部精彩的杰作其实和福特的《双虎屠龙》有着相同的设置和主题，但远比福特的有娱乐性，关于西部文化与美国历史的对接，通过法官的故事我们也可以一窥所谓的德州精神，即使它在新世纪已经被资本和文明双重绑架，它来源于荒凉的荒漠和最朴素的价值观，那就是每个人都拥有自由，侵犯他人的自由的代价就是绞刑架，大量的喜剧元素的加入，甚至出现了一头熊，休斯顿解构了许多西部英雄主义的神话，让纽曼饰演的这个法官的角色变得如此地生动与可爱，他的玩世不恭、始终如一、嫉恶如仇都印证着这个国家的真正内涵，浪漫主义的颂歌，为什么我们需要枪？因为权力与欲望的勾结是邪恶的，它会侵蚀我们的生活，不老的莉莉小姐，重新回到荒凉的小镇，这里却记叙着法律与秩序、人性与文明的最悲壮的诗歌，由来自远方的一个银行抢劫犯同时也是位资深法官书写的

轻松愉快，像是在解构经典传说，独特的西部片。此时的约翰*休斯顿，是从心所欲而不逾矩么！奇特之处在于居然还是基于真事。watch-bear，善饮啤酒，英勇救主（友），这事儿跟半道出家的法官一生追星一样，自带别样谐趣。又颇有些寓言意味：看看西部的秩序、文明、生活和情爱等等，就是这么回事吶。所以，博金斯等大咖客串一下，对着镜头特意间离，好玩就成。再加上特异色和宽银幕，足以让人看得不亦乐乎。

看完感觉保罗纽曼塑造这个人物应该算他代表之一了，不是以往的形象大胡子有点佝偻大长腿很明显。法律与正义一个刚硬又有点浪漫的悲伤法官。喜欢第一部分很幽默各个人都有特点博金斯大熊白毛…第2部分到第3部分一个西部的变迁文明的进入最后一场枪战戏很帅！

70年代的西部片除了暮气沉沉的黄昏感，就是十分悲壮的英雄情结。约翰·韦恩的《牛仔》《神枪手》、萨姆·佩金法的《比利小子》，还有约翰·休斯顿的《夺命判官》，无一不在诉说着那个豪迈西部的落幕。保罗·纽曼的法官形象深入人心，艾娃·加德纳只在全片的结尾露了脸，读着未曾谋面的法官写给她的情书。当旧时西部的精神已成为神话历史，新的文明夺得主权。究竟何为正义，谁才能代表法律，是个复杂又矛盾的话题。

对影片没什么异议，但历史上的Roy Bean真是个怂人，维基百科记载“杀人就是杀人，但是没有哪条法律说不能杀中国人”其实是Roy自己在两百个爱尔兰人威胁下做出的判决。这么个怂货死后却承载了德州红脖罗曼蒂克消亡史的悲情，可见情怀有时太不靠谱。

打坏鲍比怎么可以用这么卑劣的手段，真是有违西部精神，拉出来单挑毙了他几乎就完美的片子了。不过老西部片的影子已经看不到多少了，又是石油又是征服律师的。纽曼简直帅屁了，爱妻挺好的，莉莉小姐这茬是不是有点多余

开场的喜剧转换，猝不及防啊。一枪把人打一个大贯穿洞、人死了接烟花的镜头、熊形墓碑、角色直接跟镜头对话……不必讲有多少后辈引用过了，当然最厉害的是注重镜头的纵深布局和狭小空间里的流畅移动，让这部72年的片子看着清新。休斯顿又拍了一个神经质、专注、执拗的可爱人物，与熊为伴喝啤酒，追寻爱豆遭打劫，浪漫的一塌糊涂。银行抢劫犯来到河西法外之地，自命法官靠枪和吊颈绳造出一个繁荣小镇，二十年后再从律师手里夺回被资本化的一切，片尾以偶像终于来访而收束，这种西部神话与工业时代的直接对抗，是一曲由怪诞、欢快转入忧伤的西部挽歌。电影承认法官与警长手下们暴力、随性的原罪，但花力气营造这些个性人物的审美价值，虽然法官再度现身后的一系列剧情处理得跳跃感明显，编导的立场也表达的太生硬。演女儿的杰奎琳·比塞特好美

开头Perkins的牧师与判官携手开始的宗教主持的文明就像<血色将至>。加强穷山恶水刁民的荒谬 很像70年代西部片 很不像Huston，男人的尊严与悲剧性的诗人气质又很像Huston。结尾Ava Gardner终于露脸，何尝不是情怀体现？何尝不是新好莱坞里唱的旧好莱坞的挽歌？Stacy Keach很亮，保罗纽曼很亮。西部片人物的悲剧性与强大魅力在于无力地反抗文明的车轮与否认历史进程（自古英雄多寂寞，野伙帮）？

何为法律，何为正义，唯心中真理至上。影片富有幽默又感伤的基调，承载着西部世界难以回望的文明变迁。约翰休斯顿拍摄了一部并不传统的西部片，混搭风格突破了类型片的限制，风趣又不失深度。罗伊·比恩法官绝对是是保罗·纽曼最有魅力的角色之一~

西部世界的故事确实就是这么的妙趣横生，就看谁来讲谁来演了。保罗纽曼说要有法律，这里就有了法律，就有了欣欣向荣的西部。他是那个西部世界的另类，他追求的东西是极度理想化的，就和那个爱做梦的时代一样。我们缅怀那个过去的西部，因为它太过有魅力。