复活(1962)

简评

重温。一部赎罪和拯救灵魂的电影，展现了托尔斯泰的精神世界。复活改编的电影很少，只看过这一部，印象深刻。忠实于原著，制作精致，地道的俄国风味。最出彩的还是玛丝洛娃，人美，表演有灵气，和想象中的卡秋莎很吻合。列赫留朵夫在贵族中绝无仅有，其赎罪的行为令人感动和震撼。最后两人在西伯利亚分道扬镳，情景交融，令人唏嘘不已。剧本欠火候，节奏太拖沓。

三星半；在年少时就为托尔斯泰的原著而感动，现在对男女主人公的心境变化又有了新的见解，以前从聂赫留朵夫角度出发，觉得两个人最终没能结合是一大遗憾，现在看这部电影，女主角的表演非常有层次，又让我从玛丝洛娃的角度重新审视了人物的心路历程，倒是觉得玛丝洛娃是更加鲜活的人物。聂赫留朵夫和政治犯的高调唱得假惺惺，拉良家妇女下水，劝风尘女子从良，妄想用结婚拯救一个不幸的女人，是慈悲，还是淫邪？

因为语文必读书目来不及读，所以这应该是第一次看这么古早的苏联电影了。一种从没有过的新鲜体验——从它没有字幕，只能听竖着耳朵也听不清的极有特色的中国电影早期式的配音；到黑白色调的，多噪点的图像；极富有上世纪感的俄国景象。都给我留下了深刻的印象。苏联的演员很俊美，无论是喀秋莎 玛丝洛娃，还是伊万诺维奇 聂赫留朵夫，也极符合原著的气质。演技很好，怎么也不会出戏。伟大的原著造就了这样深刻的剧情，底层社会的黑暗如此犀利的被剖析出来。不过是什么让聂赫留朵夫发生如此天翻地覆的改变，电影看不到那么多细节，我想我一定得再抽空去原著中寻找答案。复活，是自我的觉醒，正如聂赫留朵夫结尾说的：“我已经变成另一个人了”……（资源好难找！最后终于在西瓜视频里面找了160分钟的版本）

这部前苏联的电影非常社会主义，即使运镜和剪辑的技术都非常出色大胆，但叙事却十分保守，将《复活》的故事完全讲成了一个资产阶级的无产化的自我救赎，批判了资产阶级的剥削本质。但是政治目的性太强，完全剔除了聂赫和马斯洛娃爱情的情感元素，使得电影丧失了人性，情感上难以接近，这也是中国红色电影的通病。

可惜小时候根本不愿看这么黑黢黢、沉闷冗长的片子全长2:40:49，夹杂着未删减原版俄文对白；玛丝洛娃（配音向隽殊《流浪者》丽达）演得相当好，黑眼睛少女卡秋莎=》风情万种玛丝洛娃，女演员都会争取；难怪小时觉得莫名：为何和革命者瓜联，到底谁复活了，俄国社会风情卷啊不朽作品！我相信非俄国人拍不出来！有些细节一展导演对当时（19世纪70年代末到80年代初）俄国社会、对原著的理解：1法庭各老爷花天酒地闪现时配乐是奥芬巴赫的康康舞曲；2阶级显著，一口一个“老爷”；3所有配角包括法警各个出彩儿；4法庭制度流程已成熟，不同的是检察官和法官并排，被告席、陪审员各据两侧，证人站在法官对面，电影略去了原著里律师辩护、拿钱办事情节；5所有革命者基本脸谱化，没了前半部人性百态的精彩；6聂赫留朵夫就长这样。。。

三星半，基本保持了苏联老电影一贯的水准，女主角极其贴合托翁的描述，法庭审判对原著的还原度很高，阴暗压抑的基调总体上也合乎托翁构建的文本世界的主要特征。托翁小说的叙述具备简洁直接的镜头感，不易影像化的断语和评论通过旁白来表现，虽说略显笨拙，但聊胜于无。影片后半部分情节和细节对原著省略过多，也让在原著中已经有些失于情绪化的批判更加流于简单化。《复活》不太容易改编，这部算不上成功，好在女主角的成功表演稍稍挽救了影片的艺术水准，部分抵消了堕入脸谱化、教条化的恶俗。