寂寞芳心(1974)

简评

片子很闷，字幕大大加成了导演想要的间离效果，可能正是因为看不懂，更能专注于画面，着迷于精彩的镜头语言。（引用原文、旁白解说、镜子的折射与陌生远离、白色淡出光环，人物的静止、缺少动作，人物置于门框渔网，受环境制约）

虽然有点冗长，虽然有点机械，但是整部电影充溢着古典主义的气息。大抵，这是我看过的法斯宾得最“古典”的一部片了，让我惊讶的是他竟然拍出这样一种调调的片子来，真是绝了。绝就绝在故事是老套路，人物的情感却是现代人的——那个时代的。女一号艾菲就是一个现代女人嘛！一个现代女人嫁给一个古典男人，而且还比她大20岁——大20岁就不说了，现在男比女大30岁的也不稀奇，问题是男的太古典了，一扑在事业上，用一句贬抑词说就是“眼里只有成功”，因此必定忽视了年轻的妻子。于是狗血就发生了，妻子跟老男人的一个手下高上了……

演員的對白猶如背誦台詞，一點也不像在演戲，兼之大量的旁白，令這部電影猶如唸故事，平白而論如此的故事情節就像白開水一樣無味，年紀差異太大絶對不是美好婚姻的元素，註定是以悲刻收場，實在需浪費觀眾的寶貴時間。

恬静隽永，精雕细琢。折断树枝是为了长出新芽。大量的镜像镜头意思是自我审视或是暗示虚伪？许古拉的最后独白有种觉醒重生的味道。本片的美学能和安东尼奥尼比拟，原来法斯宾德也是能拍出这样电影的导演，真是太可惜。

框，挂起身影的条状，静待花开却是空穴来风的动荡，春心包住还能怎样，上帝轻开一道门紧闭几扇窗，透过了你我才变成透明的就像被时间拆光，语序在语速之前接走耳旁，叹息谁让，允许可悲之外附着可爽，躺完之后是坐扁的枯黄。

2017SIFF#30。法斯宾德真是跨界小天王，竟然还能拍出手法如此古典的电影，静止的镜头与构图如画一般。但同时小标题式的叙述方式又是前卫的。正如对角色柔软的人文关怀中，又蕴含着的锋利的思辨一般。对立统一。又是男性导演对女性的关怀。

这个翻译基本上是疯言疯语，和看生肉没什么区别。改编自一则小说，看起来是那类思考布尔乔亚的故事。对于一个布尔乔亚家庭，最大的灾难不过是妻子出轨。但布尔乔亚总在等待某个意外发生，等待意义的虚设被揭露。可以说，整个布尔乔亚就是一个巨大的反乌托邦。法斯宾德拍出来的并非故事而是大纲，粗糙、摸着情节的脊背。无处不在的镜子和框架。存在于人物行动之前的预备空隙。法斯宾德独特精妙的技巧尽展无遗。因为故事的简化，这些技法显得尤为瞩目。特别是借镜子的使用取代正反打的巧思、用门框窗框寓示人物所属与地位的设置，太精彩了。，我竟然觉得这个故事还挺好看的？看来很有必要读一读原著了。

第35部法斯宾德，冯纳塔小说改编。，大段小说引文及章节标题的画外朗读、演员情感和戏剧冲突的隐化抽离兼与淡入淡出的纯白过场（字幕卡与原著文本的互文），令观众对影片的故事产生疏离感，以绝对平视的冷眼观摩这出伦理悲剧，关于婚姻和名利、家庭和爱情的永恒议题。，镜面映衬思绪暗流及空间拓延。（许古拉卧伏座椅的长镜独白），黑白影像结合精雅妆容呈现的古典之美。4.“在上帝和人类之间作选择，这让我痛不欲生”。|如果我的生命有一百年，那我一定不会忘记你。（）

19世纪德国著名作家冯塔纳的同名小说改编，法斯宾德几乎没有对原著的故事进行任何更改，只是根据影片长度进行了集中和浓缩。法斯宾德之所以把这部 影片名称定为《冯塔纳的艾菲·布里斯特》，而不是《艾菲·布里斯特》是有着自己的考虑的。他要拍摄一部能反映出作家观点的影片，也就是说，这将不是一个布里斯特的故事，而是由冯塔纳讲述的布里斯特的故事，影片中一再出现的小说原文字幕充分体现了这种观点。片中，法斯宾德不仅以黑白摄影和近于无声电影的手法造成时代的距离感，大量闪白的应用和多次引人注目地使用“镜子镜头”也产生了疏离的效果，在形式上完善了影片的基本立场。

人生的意义究竟为何？追求爱情与婚姻究竟是为了什么？这是影片自始至终皆贯穿的主题。作为一部小说改编电影，法斯宾德最大程度发挥了“小说化电影”的特质：几近于默片的字幕呈现、大量的对话和旁边以及没有太多动作的人物表演。仿佛又回到法斯宾德早期“反剧场”式的先验风格。虽有形式大于内容之嫌，且片段式的画面铃情节理解上出现诸多阻塞，但在贵族式雍容氛围的设定下，影片的光影、节奏、布景时时透射着沉闷和压抑，展现了艾菲悲剧的婚姻。艾菲的悲剧在于其纯情与天真，在于其没有意识到婚姻作为一种社会压迫工具的本质。对于尚处少女时代，向往浪漫自由的艾菲而言，与自私虚伪、急功近利的男爵的结合，结局不言自明。影片中大段探讨生命意义和生存价值的旁白、对话以及类比、隐喻，无时无刻不在提醒着我们理想的虚幻、幼稚以及婚姻的欺骗性。

非常古典的风格，必然有娴熟的技巧才能掌控。根据影片的叙事结构看得出并未过度改编原著，大量的画外旁白式结论更像是法斯宾德读原著时笔记，而用自己精心策划的运镜与精美构图把这种孤独婚姻关系表现出来，人物与雕像之间的对称构图，多处静态镜像的虚像与现实中实像对话，都是对情感的疏离与冰冷的艺术表现。

后1h给了我和《素熙》同等的窒息感。逼死人的家伙道貌岸然，只有死了的人想理解想原谅想恨自己。我恶心你们的道德。去（向外）恨吧，恨才是解脱的开端。关于片名：德文放映推送采用的是“艾菲·布里斯特”，瓣上另一个译名是“血泪的控诉”。她最后的坚持就是自己的名字，这是她唯一留下的。她是被逼死的，我无法理解为什么可以称为“寂寞芳心”，想吐。