临终的信托(2012)

简评

必须承认周防正行是当代日本导演中叙事最大胆和最有艺术追求的一位。敢把最后近一个小时的戏份放在一个小屋里，仅仅靠两个人的交锋支撑，魄力就然不俗。唯一不足可能是前半段有些拖沓，但事实上女主角开头时的濒死，其实在结尾有不那么明显但很必要的照应，想来可以理解。

役所广司才是厉害，学院没有提他表演奖，真是离奇，且不论表现病痛过程的真实性（确实很费气力又不过火），奠定生死的一场戏，他向草刈民代讲述回忆一场戏，肃穆动人，为全片带来了一个最好的理由，为什么要安乐死，是因为人的心念里像他那样放着这样的热乎乎又冷冰冰的回忆。反而草刈民代在后半段检察厅对峙戏的表演过程里，没有特别出彩，最后还是靠哭戏将感情托上一层，那一大场很好看也很让人动容，但有些重复，大泽隆夫也只是表现愤怒，我不知道这么长的对峙戏是否应该安排“气焰”上的此消彼长，或许某部分那是一个很商业的做法，但现在做成这样确实需要很沉浸的环境或者很厉害的演员才能完成，草刈和大泽我想可能都不太好。

只是在不停地表现病痛的惨状和失意的情感状态，并且用貌似冷峻的镜头去展现一段隐隐的相互恋慕。可是这一铺垫显然太过，直到最后将尊严死在人情法理上的冲突凸显才使得片子在冗长的沉闷过后迎来了本该置于主题中心的关注度。而这一迟来的高潮（？）却反讽似的使得前面的大部段落显得既无力又无聊。3-

最后那场审问戏，检察官形象的塑造有点问题，过于往负面、反面的形象靠拢，有意的使观众对女主的同情心增加，削弱了本应该开放式的对于临终安乐死问题的讨论。对于一部社会伦理剧来说，这其实应当是最重要的意义所在。尽管如此，还是比迈克哈内科投机倒把的《爱》好不少。

1. 温情及对生命更高意义的理解与尊重碰到的就是手铐，那种铁一般无任何感情的检察官，自觉的掌握了宇宙真理的一帮人。这个女医生算是一个先驱，安乐死已经在很多欧洲国家合法了。需要的就是实施之前更患者本人及家属签订好文件。这样对医生，患者实施起来就容易多了。

旬报第四名。周防正行连续三部作品旬报第一名，找到攻克旬报的门路，在不同时代背景下题材的筛选与叙事角度的选取。用慢节奏去衬托细腻并不成功，两段叙事的交叉，并没有突出主题的重要性，待高潮时刻未免有点力不足。女主的表现也不突出，役所广司的表演的确是沉闷影片的看点，但不解乏，如果有美女比任何事物都要养眼吧。

作为重度哮喘患者江木秦三（役所广司饰演）在长达25年的病程中，主治大夫折井绫乃（草刈民代饰演）与之建立起夹杂个人情感的深切信赖，以至于江木在自觉时日无多的时候，向折井绫乃提出郑重的临终托付——一旦告别人生的时刻来临，让他安详且有尊严的死去。不要过度抢救，只要为他哼唱那首摇篮曲送他平静离开。折井医生在江木最后一次被急救送医且陷入“植物人”状态的时候，履行了两人之间的约定。然而，由于与患者家属的沟通不够，没有签署书面认可，在“安乐死”尚未在法律上获得准许的时代，折井医生为自己意外惹上了一场官司。

关于赐一个无望生存的人平静的死亡这件事，我觉得已经没有太多两难的讨论余地，真正有讨论余地的应该是在法理上的纠葛。但是最后竟然让一个看起来无知自大的检察官站在高高的道德高地上对折井拷问，多少显得荒唐。周防正行可能只想把老婆拍得更美一点，可惜她真的老了，20年前就坚持让她做主角该多好

日影400记。。周防正行监督是会拍片的，把一个尖锐的社会医学话题用影片展现出了，妻子草刈民代出演女一呼吸科医师折井绫乃，并由役所广司出演男一作为患者的江木（也可能是役所出演最省事的一部片子，出场不多，且有不少植物人状态的戏份），兼有加入与同事高井（浅野忠信饰）的中等尺度不伦之恋的戏份，再就是与检察官在监视厅的长篇对白，已经比较充分展示了草刈民代的演技。在美人接近迟暮之时，用话题性剧本、激情戏、封闭场所对白、沉稳的画面及构图，全面展现其演技和优势算是用心良苦。剧本倒叙插叙正叙结合，主演演技在线。只是，剧情方面，女一和男一产生了工作之外的细微情感，影响了女一作为医生的工作行为，也因此被抓住把柄，最终，判2缓4，已经算是比较缓和的结局了。

对于安乐死问题探讨的感情层面大过伦理 故而后段的对峙戏与其说是客观呈现不如说是带有主观讽刺色彩 役所的台词非常东方意蕴 在我看来前半的铺垫也是后段的解答——己身的痛苦在世人看来只是出喜剧（审判）对峙时草刈和大泽的状态都减分 细田义彦角色是亮点

本片的主旨应该是几乎占了三分之一强的检察厅对质戏，其关于安乐死在人情与法理层面的针锋相对与暧昧不定自然是重中之重，但没有前段冗长的铺垫，没有那些充满冰冷的温暖与绝望之刻画，没有那隐隐埋藏在冷峻镜头下悄无声息的爱恋的话，其作用想必也将大打折扣，慢热型，节奏过缓，光影的几次妙用击节。