司马迁(1997)

简评

虽然不尽合史实，甚至有比较弱智的错误（比如称呼戾太子刘据为“逆子戾儿”显然误以为太子名字是戾……），但以杨洁为首的主创充满着对太史公的崇敬和同情，以全部心血塑造了一个有血有肉有大爱大才的司马迁形象，很是震撼人心。这种深沉浓郁的悲剧色彩、浪漫精神和诗化氛围，和太史公及其著作实在是非常符合，主创真是把太史公的精神世界吃透了。仇永力把太史公的各个阶段都拿捏得非常好，从年轻时的意气风发，中年的沉稳睿智，受宫刑后的沧桑感都表现得淋漓尽致，特别是选择受宫刑后和屈原冥冥中的交流，毅然说“忍天下人所不能忍”和摸着已经掉落的胡子时，配上深沉的BGM，太带感太震撼人心了！！！ 韩磊的片头曲《生命无悔》更是神来之笔，至今都是韩磊的歌里我最喜欢的一首。总之，一部佳作，史圣观之亦当欣然

大汉王朝建立以来，源自春秋战国乃至楚汉争霸以来的数百年的战争落下帷幕。黄河龙门一地，司马迁（仇永力 饰）自幼随父亲司马谈读书认字，广学博闻。司马谈任太史令一职，指示儿子遍游山川大河，名胜古迹，寻访古人遗踪轶事。多年的历练让他对史学有了更深的了解和学识的积淀。在此之后，司马迁入京担任郎中职务，与董仲舒、公孙弘、司马相如等名臣共事汉武帝（许还山 饰）。父亲弥留之际，将祖辈传承的治史使命传给了儿子。谁知命运多舛，飞将军李广的孙子李陵（王全有 饰）带五千精兵远征匈奴，与匈奴数万大军缠斗，终因弹尽粮绝投降。司马迁因为李陵说话而被汉武帝施以宫刑。 他忍辱负重，苟且偷生，只为将未完成的史书书写下来，流传万世……

听闻当时拍摄过程也很曲折，能见到成片已经是千难万难。太史公和任安的角色非常好，太史公几重蜕变，任安任侠意气，都很生动，尤其仇老师的全身心塑造，可谓一举一动皆入戏。编剧逻辑上很严密了，也很擅长用一些平民视角的故事去还原观众的历史体验，一些小史实根据剧情需要做了改动，比如司马迁在《报任安书》里明确说了自己和李陵完全没有交情，而剧中为了丰满迁之奉献，可谓下了极大的力气去铺垫他们之间的情谊相投，以及兵败的事件发展，好像叙事思路偏了。

相较于西游，杨洁真正倾注心血的其实更多是这部。无奈经历投资方与审查机构的各种阻扰，全网至今只有一套未修复的日语字幕版。如果说反派形象塑造从武帝转向杜周；简化汉初政治斗争乃至对情感戏份的着墨是一种折中妥协，那么对圣君帝王的质疑、官宦暗斗的批判以及历史记述的反思则充分还原了文艺工作者的底色。知我罪我，其惟春秋；当结尾处的太史公矗立于壶口岸崖之上，眺望着血色夕阳下的群山；也许那亦是杨导演一生心境的写照吧。（ps 孙膑、公孙贾、司马迁；难道仇永力老师命中注定与这种身残志坚的角色挂钩？）

这片子生不逢时，人物传记类型片的高峰是80到90年代初，和当时关注知识分子生存状态，喜欢借古讽今的大气候有关，要是杨导能按原阵容在80年代以简洁凝炼的电影形式拍完效果会更好（原定的司马迁是演过李白曹雪芹的文人专业户石维坚，有坚毅也有智慧通达的气质，不会一味苦情，气场或许能与汉武帝双峰并峙，戏会好看些）。结果经历八年才于95年拍完，又被央视压了两年没放，97年播出时台词表演摄影节奏各方面已大大落后于同期电视剧，仍停留在80年代的舞台剧水平，被埋没也是有原因的。由于时长增加为吸引收视也掺入不少狗血雷点（司马迁除了要扮嫩撒娇身手敏捷，还要加上两个暗恋者，其中一个为他行刺大反派廷尉杜周反被搞死），不过剧里徒弟郭穰为保存老师心血忍辱负重背负骂名的叙事线还是蛮好的。为杨导的坚韧不拔和片头片尾歌曲加一星。

杨导说最让她自豪的影视剧的不是《西游记》，是《司马迁》，她从八十年代末起，为之奋斗了八年，在艺术创作上，她有着超于常人的能力和追求，但在疏通关系、找投资方上，她着实比较“低能”，到处求人，到处碰钉子，也上了很多当……历经千辛万苦拍完后，中央一台播了一次，四台播了一次，自从那两次播出后，就被打入冷宫，再也不见踪影了。过去了十三年，她原以为《司马迁》就这样消失了，但有朋友告诉他，《司马迁》在日本复活了，日本把它重新包装，弄成了清晰版，她高兴了，她说中国的艺术作品中国自己不要，别人却喜欢，墙内栽花墙外香。她说《司马迁》在国外还能有栖身之地，她也就算有点安慰了。其实司马迁和杨导拍这部电视剧一样，在强权利益下经历坎坷曲折，正因为这样，《司马迁》虽然存在于日本，但“司马迁”还是留在了中国这种特色环境下。