红色木鸽(1989)

简评

一部大部分时间都是男主独自在那絮絮叨叨自言自语的电影。他没法融入人群，大家似乎也不太接纳他这个异类、怪胎。影片中提到四种沉默：文字、寓言、道德、神性，把这四种沉默结合到一起却很难。PS1《日瓦戈医生》贯穿全片，看电影的人们一个劲地干着急。PS2印象最深男主童年偷小孩的蛋糕，小孩哇哇大哭

80年代欧洲电影。意大利。南尼 莫雷蒂。上座率和出口市场的下滑、投资者的保守做派，以及与好莱坞的竞争，迫使制片人和导演转向一种比政治现代主义时期更易理解、更少挑战性和迷惑性的电影。社会批评和形式实验以迎合讨喜的方式出现在喜剧片中。以茫然、沉思的幽默感，为因左派理想的失败而感到幻灭的一代人代言。无资源

因车祸失忆的共产党政要兼水球运动员在比赛中持续遭陌生人骚扰，最终也错失关键点球。影片以快速剪辑闪回以及抽象悬殊的情节支线为标志，借主角反复强调的“同而不同”直指意大利共产党一面在民主国家平等行使权力、另一面试图动用权利促成社会经济转型的理想主义，成为讽刺其不确定状态的政治喜剧。

和《为所应为》并列1989年《电影手册》第1名，原来《教皇诞生》中主教打排球的名场面源自这里。费里尼式迷途电影，人物毫无预兆降临，在同框和转场中搅动时空。水球比赛与政治漩涡巧妙互喻，失忆的男主在惘然中寻找分身，孩子/父亲，运动员/共产党员，英雄/罪人。莫莱蒂的电影似符咒，不等到最后一笔始终看不准方向，瞄准弦外之音，注意力被拉向哪里，哪里即藏着答案。

忘掉旧有记忆，清洗固有概念，重新看待现有环境。这是一个机会。失语中，虽然他被诸多问题、疑惑、焦虑和不确定性围绕，但他的确从中得到了新的思索。/ 革命之后，人民只得到了背叛。“日益恶化，无节制，困境，经济衰退，麻烦故障，失调骚乱，恐慌，你认为哪种表达适合你的政党？”社会里的不同矛盾愈发紧张，但是一切又像是被掩盖了一样，连媒体都成为了必须斗争的对象。“不是我太敏感，而是我不能再装作什么都没发生，试着无视这一切。”/虽然...但似乎这种形容最为省力：南尼·莫莱蒂用了戈达尔的方式制作了一部出人意表的电影。不同的画面，事件，声音和思想碎片在同一时间集合，而奇特的叙事方式并没有拉远和观众的距离，毕竟现实同样荒谬。而对于这种混乱，我们不能惧怕，反而要试着接近。因为，其实这个社会每天都在等着我们前去质问它。

经典之作，通过男主角的自言自语和对周围陌生人的质疑的声音的回答，反映出但是社会主义在欧洲地区已经站不住脚的极力反抗。最后插播的电视剧悲惨的结局和男主点球的失败也映射出但是社会主义的没落。。。这种话唠电影，在当时应该很新鲜吧。。。