亚当的肋骨(1949)

简评

231210/3+/ 整部电影最让人印象深刻的几处：大卫·韦恩这位配角的表演、明显的穿帮镜头、摔门之后的连锁反应、“催眠”下的叠化变装、巧克力做的手枪、“为小小的差别欢呼”。两位主角的职业使得以外部事件的形式出现的性别和婚姻议题进入到他们和睦的两性关系和婚姻生活当中，并且由于两人对于案件所持的不同原则和观点在法庭上的正面交锋而逐渐破裂。影片最终通过一个重归于好的快乐结局积极的弥合了性别的对立(当然这也只是仅限于两位主角的关系而言)，两位主角在此之前长久以来的和睦相处使得这一结局变得尤其可信(或者说，观众在此基础设置上很轻易地相信和好如初的情况并不是没有可能发生的)，从而很好的避免了让影片结尾的处理显得可疑或生硬；社会整合的功能和目的因此成功隐藏其中。

夫妻两人的日常很可爱，前半部分紧凑而且活泼。尤其喜欢丢铅笔那里。后半部分逐渐闹剧化，法庭戏太不正经了，把两方的观点全都削弱了。另外在自白中，丈夫尊重法律和妻子性别平等的观点也都不纯粹，以至于讨论好像回到了原点。而且被告的问题完全没有解决，因为她最终还是回到了这个不爱她的丈夫身边，继续这段婚姻，她自身又是一个男权拥护者，这一段剧情上的讽刺意味太轻了，感觉这种设定完全是为了结局更好处理

既美妙、又有活力！凱薩琳是本片唯一可能的女主角，因為這個角色要有那麼一點健壯、咄咄逼人與言詞交鋒的能耐（男性特質）。結尾部分與音樂家的這個橋段有點硬，但不會掩蓋前面一些趣味的光采。我很好奇Cavell到底想從這部片當中得出什麼結論，畢竟這是他七部片的選擇中最晚的一部 ... 。

8/10。景深和调度技巧很新潮，开头一个妻子跟踪丈夫的镜头使用了强烈的景深来拍摄，她跟踪至丈夫情人的住处，掏出枪闭眼乱射，这件妻子试图枪杀不忠丈夫的刑事案件上了报纸。围绕案件的讨论，一个长镜头纪录了律师和她的检察官丈夫之间冷嘲热讽的互动，两人因为分工的差异经常以火药味极强的方式干涉彼此的婚姻生活，法庭上的针锋相对让她们的婚姻处于破裂边缘。当律师和助手听取谋杀亲夫的妻子表述，多角关系的构图中妻子的表演被正面位置和布光突显出来，画面正中央的背景有一位脱焦的护士，她坐着动也不动，避免抢夺画面的焦点。律师利用法律平等的原则做无罪辩护，认为她的委托人是双重标准的牺牲品，应该享有和男性一样惩罚不忠、保卫家庭的权力，随着案件的发展，冰释前嫌的男女主角重拾婚姻的信念，证明婚姻本就是自由的，不能因故道德绑架双方。

我支持并希望推动平权，但是Amanda在法庭上的一系列操作疑似利用女权践踏人权，并有恶意挑起男女对立之嫌，这样表现先锋女性在我看来非蠢即坏。法律问题就用法律解决，随意将各种主义扩大范围强加于此无异于藐视法律，因此在对法律的确定性和严格解释上我比较站Adam。夫妻同行果然易生矛盾，尤其在职业对垒中，本片展现了三观不一致却能和解的爱情，重点在于懂得适当时机适当示弱，夫妻关系也是门学问。男女权利平等却能互相接受生来各异，愿和而不同，美美与共。

不得不说，这种题材还蛮对胃口的，过于强势的女权，过于完美的婚姻，但不知道为何很真实，即便很难做到，但不可以去期待吗？connecticut真的已经成为了一个意象，在那个green land，所以的事情都会变的很完美，甚至是精神上的契合，果然很对女观众的口味！非常喜欢巧克力枪

对婚姻、性别的探讨比较有意思，斯宾塞·屈塞扮演的检察官提出的“没有人可以为私利诠释法律”的观点也相当有力，但两者之间的对立没有更多的深入。故事亮点不多，最后结尾的一场闹剧倒显得比较有趣，检察官几乎用重演案件的方法使得妻子承认了她的立场。其他的叙事和影像风格上没太多亮点。