疯狂星期一(2000)

简评

以葬礼开头到子弹的落地结束，并不知道结局如何，但并不妨碍我们从头笑到尾，葬礼变成闹剧，在暗红色的厕所跟着节奏摇摆结果撒了一裤子，在黑帮老大酒吧的独舞让让人目瞪口呆，这个世界需要一点点的善意，像是催眠了一样，直到枪声响起又拉回了现实世界，而最后的子弹则射向了魔鬼，我们心中的魔鬼～

日本人在十八岁之前是天才、怪胎、正义使者，穿着朋克服饰我行我素的亚文化艺术家，骑着摩托在银座的夜晚穿梭的暗夜骑士，在京都神山的寺庙里的圣女，是在异世界打败龙王的勇者，是统治森林的魔王，是守护神秘宝藏的女巫，是驾驶飞船翱翔在宇宙中的战士，然后在十八岁生日后的一天直接变成东京都朝九晚五死气沉沉的上班族。上班族拯救世界的臆想，这是只有日本人才能拍出来的电影。

与《盗信情缘》一样的小职员爆发录，在酒精和恶魔的引诱下“维护正义”，更为荒诞和舞台剧化，充满做作的冷幽默。堤真一的帅颜显然是对观众的一种恭维，不然怎么配得上松雪泰子和西田尚美两大美女呢？最后的狂欢本来以为要安排成幻觉，没想到是盐见三省从背后一枪打爆了社畜的太平美梦。

前半部很像《下班后》，像是与无聊琐碎日常相对抗的戏剧化，絮絮叨叨拖沓走了大半部，停滞-延宕-重复的人物互动像极了荒诞剧。直到酒精发挥作用，持枪杀人、亡命天涯、警匪反杀，又进入了类型片框架。但这是我看过最离奇最超越想象的缴械场面，实际上拍摄方式并没有多特别，匪徒对警方劝降，泄气赌气任性地将枪丢下，望向下一个人，直到所有人两手空空。但它是在最令人意想不到的时刻来临，这种缴械几乎也让观众投降了，怎么能够有这些轻浮的场面啊，但其实它又是刻意在片尾回归到类型框架后才消解暴力、血腥和社会面具。但开始说爱，却又变得无比虚无，尤其是后面的补枪、死亡，最后又是没死成的幻想……在结尾反转再反转真的是多么荒诞虚无无聊的一个做法啊，连全片最漂亮的场面都被稀释掉

《疯狂星期一》相较于其他的黑色喜剧，荒诞中透出悲凉以及些许解脱的魅力，是这部电影的一大亮点，前面两大部分（葬礼与和女友吃饭）相较于后面笑点是更多的，而笑点的产生方式在于人在不同情境与交往中的差别做法，前一场景在于新奇事件的不断出现后的应对方式，后一段落在于女友不停的言说，从进入酒吧开始，释放情绪导致了人物魅力占据了主体，不管是跳舞，还是写遗书，更或是那段慷慨陈词，都是主角主管情绪的释放，这里与前面的上班族形象的反差和注定失败的结局共同造就了那份悲凉感，也完成了对普通上班族压抑的调侃，而在这一荒诞经历的过程中，无疑又是主角自身的一次反叛爆发，压抑释放带给观众的是心灵快感，这些混杂在一起就造就了本片独特的气质，一次典型上班族的控诉性暴走。

萨布又这样，又在你以为主角被枪杀死翘翘时，赶紧结尾补一句，没死呢没死呢你看。其他片子的出人意料是在寻常中玩荒诞，看事情怎么越走越偏，而萨布是引着你朝荒诞走，让你对脱轨产生期待，结果却是合常理的结局。2000年前后对暴力的超快感描绘达到巅峰，冢本晋也和三池崇史不受控制地展现压抑和释放，而萨布则一面嘲讽知识权威和黑社会，一面描绘人性中的真善美。

两千年左右国内开始关注的这批日本“趣味”导演里萨布有点被忽略，但也没有太可惜。他和其他几位比影响更多来自漫画和综艺，更像是“电视一代”。这个上班族的黑色幻想剧，前半有些趣味，有些他自己喜爱的东京“据点”，有点那时代的“潮流”，但也就如此了。后半小时基本败笔，突如其来的现实苦涩没有拔高反而味道与前半抵触，或者说他没有调和好。再之后一些设计明显来自漫才。还有很多好莱坞的影子。一些戏节奏处理有问题一些戏太长。堤真一表演优秀。前半的漫画群像让我想起他可以去改编某某和某某。

黑色幽默，男主梦境般的清淡人生疯狂有色彩的一天，嘲讽了社会每个视角的评判，有着社会权力的审判才是“正义之枪”，有点《热天午后》的感觉，小人物对社会的无奈充满着美好的幻想，人性中的黑暗被魔鬼操控，最后男主的一枪是想杀掉那个人性的魔鬼，最后还警察开枪后的邪笑跟那个男主幻想出来的魔鬼的镜头相互呼应，最后多希望男主也是做了一场梦，这不是真的～～