远山(1995)

简评

最有意思的是胡杰经常在一镜中从人物转向风景，试图为记录之中人的境地营造某种底色，这是他镜头中属于记录者的语气。与此对应的是他提问的口气，被普通话包裹住的，经过编排，纯粹好奇而“有效”的问题，换来的是用一串乡音回复的“生活”，记录者，被记录者。

几年前很喜欢“荒诞”这个词，因为它能既准确又不准确的表达我的感受，说准确，的确觉得很多事情不可思议，说不准确是因为找不到别的可以替代它的词语，也只能讲究着用这个词。年岁渐长，更多的觉得这个词代表着个人的一种无力和对这个世界的所知甚少

这个片子是在一档名为《凤凰大视野》的电视栏目中看到的，该节目的主题是“2004底层人生—中国纪录片展播”，渠道B站，但不知何原因，声画严重不对位，有些影响观感，但也有奇妙效果，比如当三个窑猫儿坐在窑洞口啃馒头时，忽然响起了本应在之前出现的笛子（家中）演奏声。整个片子的画质在现在看来是非常不清晰的，甚至已经到了影响观看的地步。因为这部片子背景时常时皑皑的雪山，拍摄主体即窑洞内和猫儿的家中，光线都非常弱，所以整个片子暗部几乎没法呈现，亮部又过曝，我几乎是凑在电脑屏幕前看的，看不真切，但这或许是一种隐喻，即你永远没有办法真正看清被摄者的处境，更别提与其感同身受了，即使你眼睛瞪得再大也不行。皑皑的白雪、白花花的馒头、明晃晃的牙齿和窑猫儿黑黢黢的外壳形成鲜明对比，为了生存，只能非黑即白。

2013-1-21 乌黑的煤灰和远山的白雪让人误以为是一部黑白片；有意识的色彩使用区分了窑猫子的人生和矿生；从洞底往上望的洞口亮光是虚假的太阳；煤窑之苦寄托着真实的愿望；靠近结尾的蒙太奇和最后的全景远山镜头没有给我们任何出路，对于苦难，沉默成了冰冷且唯一的回应

大部分镜头过于简单，并且导演的大部分问题追问的过于刺痛人心，令人心酸。片子拍于95年，不知道片中的窑猫子是否都还在人世。片子印象最深的是1他们去邻居家做客，主动问起邻居是否会嫌弃他们下矿太脏，邻居大妈大大咧咧的说都是底层群众哪有嫌弃不嫌弃的2是矿主对于他们当时粗放型挖煤危害很清楚，明白这是对子孙后代一种不负责的行为，但是也不愿意去改变

真实就足以触目惊心。想起他们也唱着同样的歌，沉浸于同样宏观叙事的国家形象和骄傲喜悦，无法理解，以致钦佩政宣。是谁把国民害成这样？是谁把国民欺骗逼迫成这样？虚假宣传、信息缺失、短视带来短期统治利益，长期下去必然如破坏的生态一样，荼毒后代。

不知什么原因，感觉拍得非常仓促，问的问题没水平，内容也流于表面，更多地充满了一种仿佛猎奇的意味。人文题材的纪录片，如果只是泛泛地拍，不注重聚焦人物的生活细节，很容易让人觉得只是在消费拍摄对象，如此所透出的某种程度上的冷漠，会显得导演过于不近人情。整个片拍得浅尝辄止，矿工的形象全是片段式的，缺乏完整的塑造，一个个具体的的人被抽象成了扁平的矿工形象呈现在荧幕上，观众完全感受不到他们作为人的属性，只能被动地以一种疏离的角度冷眼旁观。片中矿长说了句耐人寻味的话，“像我这个煤矿有损中国的形象”。而矿工常说的却是“为了生活”，就这么个地方都能明显感觉到“上层”和“底层”是完全脱节的，一边习惯性地宏大叙事，而另一边或许还在温饱线徘徊。

胡杰总让我觉得内容大于其呈现的形式。雪白的山脉、黝黑的皮肤，以及一些苦涩的台词：你一定要好好写我们的不容易、肯定要得病、我们的矿是损害中国的形象、暂时损害生态平衡……但除此之外的手法实在是一言难尽。不过，由于独立纪录片在中国太过于稀缺，也不忍苛责。

外婆家住在老宅四合院一侧。四合院住了四家人，只有两家有相对疏离的血缘关系（我的外公和我的大外公各自的爷爷是亲兄弟）。尽管如此，四合院里的男女同辈仍然以兄弟姊妹相称。我小学阶段正是小煤窑热的年代，而那时候印象中去沿海打工的热潮还没有在边陲乡村兴起，不少壮年农夫就会选择去家附近的小煤窑“背煤炭”，一来可以多挣钱，二来可以每天回家和妻儿不离分。那几年，四合院里，我妈的两个“哥哥”和一个“叔叔”先后送了命。他们留下的妻儿后续又有太多故事。想去好好问问我外婆和我妈的那几年的故事。呵呵。

太震撼了，一年2000元的工资，81年因为矿难事故赔了4万2，这听起来简直就是一个天文数字。为了生存放弃了一切，许多人选择这份工作仅仅是为了一笔5000元的抚恤金，看的多了也就麻木了，家里人看见尸体也不管，拿上钱就走了，底层生活真是地狱一般的折磨！

凤凰卫视不完全版。感谢记录，粗粝的记录把我对煤矿的认知从2010s拉到了1990s，似黑白电影的画面里有颜色的好像只有烟盒和里面的钱，当然还有远处的绿草地。能听见的好像只有沉重的呼吸和煤块掉落的声音。导演密集地提问让片子更像新闻采访。