花园(1995)

简评

花园里的雅各布，带着搜刮的羊群的贝尼迪克追随上帝试图教化他，雅各布从智慧的道德言论里学会了谦逊；让雅克卢梭这自然科学知识的强盗试图削弱他，他反而从这以车为代价的交易中获得了纯洁和贫困的力量；哲学智慧的维特根斯坦靠近他，想要他为自己指路，试图从花园里买走一棵树。雅各布表示，可以，但一你不能砍掉它二不能阻碍我做我想做的事，维特得悟后高兴离去。当神秘处女象征肉与灵结合的超乎现实的力量漂浮眼前，老父亲表示这力量并不能长久显现。

中国学电影的不看看这些东欧片真实太可惜了，这些斯拉夫人性格像东北人，精神却像凯尔特通灵师。片子里充满着神秘的元素，叙事是寓言故事的章节结构，选景是祖父荒废小花园，用哲学家的名字命名的象征性角色，用碎镜片查阅祖父的日记，苹果树掉落在波斯毯上，民族风格的背景乐。看到最后一场戏，女主角躺在餐桌上，随着远处硝烟飘然升起，她徐徐腾在空中那一幕，真的打心里被感染到。但那个和男主媾和、最后被男主无情抛弃，只能捶胸顿足痛哭，抱怨男主没有让她脱离死板丈夫的已婚之妇，到最后也没有给一个合理交代。直接让男主和新欢小姑娘在一起。这一点很反感，扣一星

花园实为精神净化伊甸园，牧羊人和自然之女均有宗教意味的醒世神性，导引男主觉悟成长，建构自我完善的体系。他从豪无目标、污浊的生活中“退守”到精神“花园”里，回归到未经雕琢的素朴状态。彻底放弃浮华，与过往决裂，磨砺肉身、修补心灵。在粗糙简朴的钝感里放空，以镜子碎片映照反向文字（观照内心），用挖出来的梅子白兰地“宝藏”神水滋润焦渴。喜欢枝繁叶茂的自由树挂满修炼的果实（不只意味着禁果），收获生命的丰盈。坦然自若，最终与天地相融、与万物声气相通。整片气质清冽洗尽铅华，唯每节简介提示刻意，删掉更好。

找到的版本是全英字幕，看得雾蒙蒙的，像花园里的烟、腐烂的苹果、堆成小山的蚁巢还有躲避不及整理不清的亲密关系，好像也有一个可以调整状态的小花园，即便是破败的、到处是需要修整的也无所谓，小猫看起来很好摸，床看起来很软很舒服，陷进去一整天，天黑的时候打开黄黄的灯，整个屋子都是颓败又柔软的色调

。在城市生活的摆烂男主回到乡下过世祖父的废弃老花园并在那里遇到了各种超现实奇遇。影片运用昏黄而温暖的色调/摄影（个人其实觉得色彩更明亮一些会更契合文本）、舒适的音响、缓慢的叙事节奏、各种超现实片段来营造一种静谧而梦幻的诗意氛围，但除了一些段落（基本都和那个少女有关）外其他部分的超现实都是隐喻/象征/文本含义大于真正的视听魅力（而且即使是这些例外的段落，个人认为水准也并没多高）。

海倫娜獨自飄浮。當雅各布對泰蕾莎丈夫矢口否認他與泰的關係時，海倫娜在窗囗靜靜看著。被侮辱和被欺騙的人走了，雅各布將投入乾淨的花園和處女的懷抱。田園治愈焦慮，但不負責診治薄幸，因為薄幸並不是一種病。盧梭與維特根斯坦丶燕子和綿羊來過又離開，春去冬來，海倫娜在人間父子面前，毫不羞赧地更衣，也旁若無物地漂浮。 《花園》

如果想成为圣人，停止徘徊//上帝的花园，兔子会在这里吃掉我//屋顶的1922，推开梯子尽头的我//蚂蚁不需要被治愈，少女的情欲，你该如何盈满//假自尊的受害者，我需要一直感觉到你在我的内心//我们都在蠕虫的肚子里，那里温暖宜人//倾斜的大地种植着缄默的语言//记忆吞吃一切，翻滚过黑夜//反基督者与死神相遇，越过荒原，直视永恒//

一百多年前人们惊讶于《月球旅行记》带来超前的视觉冲击，想象力自此被融入电影的血液。继而在《花园》里，“花园”成为了一种想象的媒介，你可以在里面看到卢梭笔下的“瓦尔登湖”亦或是维特根斯坦的寂静美学，又或是陶醉在深根于地底下的梅子酒，又或者成为《失乐园》里的伊甸园，再不济成为一棵树扎根在斯洛伐克平原……最后的漂浮使我坚信电影这门艺术可以是唯心的，它无需解释任何原理，“Feeling before understanding”.