仁义的墓场(1975)

简评

虽然黑道都是人渣，但这个石川是人渣中的人渣。杀老大，杀兄弟，染上毒瘾后像一条狗一样苟延残喘的活着，耗尽了地惠子这个好女人的生命，他不配！但可能这个人渣的狠辣以及对她的温柔使她追随终身。还是搞不懂，这是斯德哥尔摩综合症吗？一个女人居然爱上了强奸了自己的男人，看来女人都喜欢硬派一点的男人。但石川这个人渣也还算稍微对的起他的女人吧！稍微。也不得不说，这部电影真的拍出来了黑道无仁义的感觉，看见老大被枪杀，都在一旁看着，等凶手走后，再前仆后继的到老大身边。剧中的警察也是一些fw。

集中描画了日本战后的集体性失败图景: 警察只能借助石川等人铲除三等公民帮派，野津参选议员落败，河川组和今井组老大一伤一死，石川要么在组织中屡屡挑事郁郁不得志，要么被逐出帮派穷困潦倒沦为瘾君子。视听语言和『无仁义之战』一脉相承，密集的运动和错乱的倾角暗示着无意义的争夺和思想的混沌，但更为post，是post-war更是『死吻』之于黑色电影的那种post，是epitaph of Armageddon。聚众斗殴和枪战戏粗粝碎乱，人像野兽又像蝼蚁。名为信仰缺失的疾病在苟延残喘的国家躯体上留下了无法弥合的创口。狂飙式掠夺和征服究竟是为了维护老大的地盘还是为了自己的贪欲？这一裂隙最终使他触发了以下犯上和以怨报德的帮派禁忌，杀死他的是对虚无主义荒漠的恐惧和自觉伤天害理天诛地灭的自罚妄想，对律法的僭越反而强化了那一权威，预示着保守主义的回暖。

深作欣二继续延用《无仁义之战》开创来的“实录黑帮片”风格，而且这次是更加的疯狂、混乱、惨烈。大量手提摄影、新闻播报手法配合倾斜、无规则的构图画面建构了一个迥异于英雄片的现实黑帮世界，二战后日本国内盘踞的美国人、“三等公民（中国人、朝鲜人）”等群体印证了满目疮痍的战争伤痕。石川力夫作为从战前走向战后被“仁义”思想极端理想化的暴徒，为了曾经的人情义理不惜走上离经叛道的自毁之路。石川与地惠子孽缘一般的恋情让人惋惜，但他病态的暴力和自毁在某种程度上也被这个女孩的奉献与牺牲所消解，地惠子这一人物亦从侧面诠释了仁义的含义。“可笑啊，三十年的疯狂”，石川力夫的遗言正是那个时代悲剧的挽歌。

实在是欣赏不了深作欣二的黑帮系列，尤其是这部中，展现的全是废物，还好意思称黑帮？一个人拿着刀杀得一帮人四散奔逃，怎么看怎么像中国武侠片。一个小喽啰袭击老大竟然能安然无恙也算奇谈。那个女的被强奸还能喜欢上男主角，脑子被驴踢了吗？

本片繼承了《無仁義之戰》的編年体的記述手法，以樸實簡單的方式講述一個類似傳記類的故事，堪稱深作欣二又開一先河的嘗試。本片開場寥寥數筆，極致簡潔地還原了戰後黑市的破敗，混亂和骯髒，大量不規則構圖和相當寫實的聲音系統亦帶來整個動盪，混亂，瘋狂的日本社會。黑幫火拼的動作場面則體現了一種“純樸真實”的氛圍，和弗朗西斯科波拉在《教父》表現黑幫拼殺也要展現戲劇性美感的追求不同，深作欣二更多的是追求凝重而殘酷的深邃粗砺，這種暴力美學無疑是一大創舉，也引起吳宇森，昆汀，北野武等導演的紛紛效仿。

一部相当出色的传记片，比起《无仁义之战》，这部才叫做真的无仁义。主角是个彻头彻尾的人渣，所作所为完全无法理解，如同是依靠本能形式的野兽一样肆意妄为。手持摄影与纪录片式的旁白让本片的写实感很强，整部电影的故事很单薄，基本没有悬念与反转，只有无法理解的主角大闹四方与胡搅蛮缠，而这正是这种对于角色的未知才让最后仁义的墓碑显得更加突然，就像主角所注视的粉色气球一样，或许他自己心中可能有他理解的仁义。

蓝光重刷。勉强两分。开场介绍男主天赋异禀，以为多牛逼呢，结果就是在雅库扎中惹祸，最后吸毒坐牢一死了之。以战后东京为舞台，还牵扯了一点在日华人、朝鲜人帮派的纷争，男主的人设有深作前作《现代黑社会：杀手与太》的影子，但渡哲也的演技比菅原文太就单薄的明显了，其实剧情倒有些设计，男主自比自由飞升的气球，强奸女人后还大摇大摆找她治伤，一种怪异的浪漫感。影像风格延续了深作的实录系列，但是摄影差到令人作呕，手持摄影无非是贴着演员脸拍，时不时还快速旋转下镜头，试图营造暴力的混乱感，但这片儿哪有什么暴力啊，全是假得要死的动作戏，那些雅库扎咋咋呼呼的站姿十足惺惺作态，这样粗制滥造的动作片，根本毫无根基可言，配色也黑乎乎的油腻感扑面而来。男主那些任性妄为的举动也没什么美感，大哥不让他赌就烧大哥车，这不脑子有屎么

深作欣二最佳之一，也是雅库扎电影的代表作。依然是他的典型风格，纪录片式的开头，疯狂的手持摄影，极其快速的故事进展。拍的是黑帮，实际是时代警醒之作，寓意是在当时的时代背景下，好战之人终会在泥潭越陷越深，直至从高处落下。如同片中反复出现的气球，越升越高只是幻象，最后的爆破才是不可避免的真实。

箭影1080p源二刷，这部是深作欣二最具日本新浪潮风格的作品。色调摄影致敬了铃木清顺的浪漫黑帮风格，搭上深作的混乱实录充满了残酷浪漫美，精神内核则来自于大岛渚的《太阳的墓场》这部首次大幅度描写黑帮的作品，黑帮犹如传统日本民族国家的缩影，义理是没有报答的步步将石川推向精神狂乱，“三十年的疯狂，多么可笑”的墓碑自述比三池版力度足几百倍吧

。48年前的黑帮片，讲述莽撞武夫石川力夫的孔武一生。如今，导演、男一、男二等都已离世，影片反映的故事渐渐也隐入尘烟。影片反映了战后霓虹国底层黑社会的状况。石川简单、粗暴、莽撞、任性，做事不过脑子，对于幼年好友今井的仁义也是弃之敝履，最终甚至杀了今井。自己吸毒之后成了废人，被正邪两道不齿，最终的结局也是无奈和必然的。男主渡哲也较好塑造了石川的角色。台词“不能给自己组织争光的，永远都不会成为男人”。以及反映霓虹国人对战败的理解“是不会输给你们这帮***的（指中国人），我们是含着眼泪输给美国人的”

还是呢么疯；呢么狂！呢么快！但这次也更有深度了，人物没呢么多呢么杂乱，还是这种细节描写单个主角的看的流畅点，这次这个角色太tm深井冰了，没一点丝仁义，最后却悟出人生真理了，也很好解释了早期的狂暴极道人是什么样子，并不是如龙主角，或者极主夫道里那样，这里的极道才是真正的无仁无义之无赖流氓

从战后黑帮映射当时日本社会的整个状态么？满目疮痍，躁动不安，寻找出入但无力救赎。力夫说自己好似一个气球。一心从他人手掌中挣脱么？但挣脱不等于解脱，枷锁越发沉重。PS我是真的爱深作欣二的画面构图，仰拍侧脸二分之一入镜居然可以拍的那么美！