城市上空的手(1963)

简评

官商勾結、利益輸送，黑箱作業，從來有人的地方就有貪婪，有貪婪的地方就有罪惡，政治目的與道德責任亦從來勢不兩立，如果說政治是妥協的藝術，倒不如說政治是谎言的藝術更加恰當。電影開場的恢宏視覺的確震撼，而且還充滿着喻意，樓宇倒塌的一幕，看得出導演無論在畫面構圖和場面調度方面亦十分到家，不過中段的大段政治辯論，和會議上的爭論群戲，對政治觸覺遲鈍和冷感的我來說，看得有點納悶及不耐煩--新寫實主義，視角隱喻(盤旋在城市上空的視角--控制於政治黑幕的城市),首尾呼應。

63年的电影，却非常具有前瞻性。这个问题放在今天的中国乃至大多数发展中国家都不过时。阐释的主题和《江南1970》很相近，但侧重点却不尽相同，本片主要呈现的是政府内部党派之间的争斗。大量的议会争吵段落，罗西刻意的的利用跳轴等手段将议会空间的混乱感呈现给观众：在导演心中所有的党派其实都是一丘之貉，最终的目的不是为了人民而只是为了争权夺利，三星半。

开头字幕那不勒斯航拍比不夜城还牛逼（也用了变焦哦）罗西钟爱将机器架在楼顶上监视一举一动，而需要强调某个人时，摇、变焦即可。两段议会戏极为精彩。最后斯泰格仍然得逞，航拍下的整个拿波里，都是恶徒和政客们待开发待剥削的处女地。音轨极佳，感觉那个时代的意大利配乐都或多或少带一些莫里康内的影子

弗朗切斯科·罗西的作品貌似都有很强的政治色彩，该片更是如此，可以看出导演的左翼立场和无奈的呼吁。该片的另一个片名是：那不勒斯的地产风云。拆迁事故，利益勾连，操纵议会，地产霸权。罗西把一位左翼议员塑造成正义的化身，但我并不喜欢这个角色，毕竟，政治是争取与妥协的艺术。

权力就是一切，即使合作对象有恶棍，因为他们很有势力，为了赢得大多数，所谓公众信念是由我们（政党）创造的。由我们掌管就行了。在政治生活中，道德观念一文不值。你知道真正的罪恶是什么吗？失败。意大利现实主义，比较情节化，议会那几场，包括社区群像，一场场结构出资本的逻辑和官商勾结的属性。

城市是事成之后的魔法，全都在那，政治经济学商透了心而再无其他，新投的殇哪来天呀，人有少吗，利的关系网一如棉纺一如针扎，力的示意图在铲除和产出中乱爬，资本的脸模在讲点别的时猎杀，道德的空白页这不算哒，道路的上弦月不管这茬，admin不会有错权当吹吧，不可磨灭的手艺添砖揭瓦。

镜头普遍较长，开篇的几个镜头切换很有特点：通过运动物体吸引目光实现从全景到局部的切换，倒也不跳跃；鸟瞰；楼房倒塌使人不寒而栗。全景式的众生相，肮脏的政治；对当下中国很有现实意义。新现实主义的继续发展。背景是北部工业发展，南部人北上；天民党上台。当时虽获金狮但票房惨败甚至被影院抵制

罗马11时的坍方事故是因为社会无法提供给饥饿和贫穷的人们更多的工作机会，那此片的塌方事故讽刺的是政府在城市化过程中急功近利后又责任推诿的政客商人，反正倒霉的都是屁民。PS：意大利新现实电影中几乎不管是野外还是城市，怎么都基本没有绿色植物，要么是荒漠，要么是砖石建筑，看着真是贫瘠

影片开头那场楼房倒塌的戏还是挺惊人的，在那个特效不发达的年代，这场戏估计是特意搭了栋危楼来拍的吧。影片剧情也很具讽刺性，当一群妇女来找市长抗议时，市长完全无意倾听她们的诉求，而是直接派钱，他还一脸得意的对其他政客说这就是民主；当老百姓抗议拆迁贫民窟时，有个政客无奈的说“是你们选了他们，是你们让他们有了恣意妄为的权利”，在这些唯利是图的政客和商人眼里，老百姓也不过是实现他们利益的工具而已，他们政商勾结、公地私卖，他们不为老百姓着想，他们考虑的只有自己的利益，正如开头和结尾的城市俯拍，他们正是城市上空的魔掌。

导演保持中立冷峻的视角展现半个多世纪以前那不勒斯乃至整个意大利、欧洲的政治环境，片中涉及的拆迁移民问题让人不禁感慨历史总是惊人地相似。在影片的情节发展与人物塑造上，罗西体现着其洗练的风格，利落而丰满到位。片尾那不勒斯城市上空的鸟瞰镜头配合节奏音乐令人晕眩，叩问人心、警示世人。

重新来看，如何把真实的事件以及自己所虚构的东西给带入，这是一个很考导演的活，而罗西很轻松，就做到了，不过这因此导致了他的电影缺乏所谓的预见性，还有创新，不过这也已经算是不错了吧？这部电影实际上还不能当纯艺术片来看，可以当成有个人气质的商业电影来看。效果拔群。

政治就是一场互相拉拢的闹剧，虽然左派看似一直在说为民做主的的话，但是如果真的上台的是左派他们会不会也玩和中间派一样的把戏呢？政治这种肮脏的游戏没有最脏只有更脏，什么派什么主义不过是一张遮羞布而已。斯泰格尔看上去还是不太像意大利人但他演的很努力就是这意大利语配音连口型都没有对上。