史塔维斯基(1974)

简评

我倒是觉得挺好看的，虽然很碎，但是结构设计挺有意思，以不同人的视角切出一个罗生门式的男主人生（但是这让脸盲真的很痛苦）。叙事在故事片和雷乃自己的意识流风格里不上不下。本来这个故事本身也许可以是一个精彩的类型片，但在这个片子里文艺气息又太重，有点四不像。男主是很帅，女主被花瓶掉有点可惜。托洛茨基线的加入赋予了更多时代感和历史性。

#法国电影大师展# @宛平剧院，和连看的马里昂巴德相比，算结构很清晰、情节性很强了doge，虽说整体上显得“平”了些，但仍然应属与众不同的罪案片，毕竟看完后，脑袋里不是这个犯罪分子如何坑蒙拐骗水平高，而是爱，是那一串雪貂皮上的血泪，是狱门外的白玫瑰篮子，是闪闪发光的脖颈，这也算是很法国了，贝尔蒙多老师出演这般叫人恨不起来的坏蛋得心应手再合适不过，还有个神奇的点是托洛茨基成了本片重要配角

这大概是个行活？混乱的叙事，被剪碎了的史塔维斯基和那个看起来很宏大的背景……也难为了雷乃，他的职业生涯似乎都没表现出去塑造一个“人物”的兴趣，于是乎无论是贝尔蒙多还是史塔维斯基，都没能散发出魅力来；雪茄插进奶油的镜头后来在[无耻混蛋]里见过

金陵玉树莺声晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消! 眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了. 首先想到的就是这句。这样一个荒诞时代欺骗和吞噬个人奋斗的悲剧，可惜几条线索的平行并举造成了内容上的繁冗，时空的无缝切换也容易让观影时思维不够连贯，总体评价三星半。

根据法国历史上著名的史塔维斯基事件改编，对于这样耳熟能详的历史雷乃并没有去直白的讲故事而是将故事撕成碎片在拼凑到一起，用这样的方式来说出他真正想说的，一个幽灵是怎么让一个时代终结的，虽然这个幽灵也有他的可悲之处就好像片中的一句台词，死人并不知道自己是死人他还以为他也会死去。。。

24/1/24：碎片化的时间交汇的不是过去和现在，故事主要在当下展开，有时会被闪回和跳到未来打断。在观看这部电影之前，我根本不知道Stavisky是谁。这不是斯塔维斯基的肖像，而是他试图扮演的角色。这不是一项研究它不是对现实的描绘，而是对幻象的分析。正是从这些“虚假表象”出发，雷乃可以将其比作战前政治体制的表象，他所说的这简直就是一个时代的消亡，随着欧洲法西斯主义的爆发和第二次世界大战，这个时代的虚假辉煌将像剧院的幕布一样被揭开，在我看来，斯塔维斯基是一位不可思议的演员，而贝尔蒙多将他重塑成一个神秘、迷人和优雅的骗子。

在酒店电视上翻来翻去无意中看到的，看的开头是哪一部分也不知道，被arelette躺在床上时脖子上的钻石吸引，不知不觉就看下来了。老片的质感，有点模糊的法语台词，散碎的剧情，竟然就这么看到了结束。全片洋溢着一种氛围，像是在悲叹什么人，或者是过去。是节奏吗？还是配乐给我的这种感觉，我也不知道。

看不懂雷乃，也不知道今天状态是不是有问题，作为一个几天内连看几部安哲都不睡觉的人，前一小时眼皮就合起来了。于是这电影就没看懂过，尽管那些一分钟不打瞌睡的人也表示没看懂……好吧……今儿还见到有影评人来了，不知道他前几天看大林提早离场是不是传染到我这里了……

20221225法国电影大师展。这就是抢票前没做功课的代价，哪怕看一眼友邻评分我也就不会下单了。法国国宝演员都救不了这部又臭又长的片子。旁边座位间隔几分钟就开始刷手机，本来我是对这种行为忍无可忍的，奈何片子实在是太烂，看到中途我无聊到，依靠赌这位再玩手机的次数以便计算离场时间。我赌隔壁座位还要再玩五次手机，算到第四次的时候我已经昏睡过去，醒来接着算，到结局是七次。

有一种迷人的暧昧的叙述声音的混合：戛纳的海浪声、比亚里茨的树林声、珠宝反射的光声、法庭的证词声、Trosky的声音……雷乃不仅扩大了叙述声音的外延，更让画面变得如此柔和。绝非是罗生门式的多面叙事，而是一层记忆跳向另一层记忆的时间叙事。的确也很无聊……

这个叙事节奏相当不喜欢（乱糟糟）对这个诈骗犯的故事不感兴趣（拍的波澜不惊）对政治也不感兴趣（再加上对影片当时的政治大环境根本不了解看的更加懵了）唯一触动我的只有片尾：亚历山大老婆入狱，伯爵说，那些政客以为她知道亚历山大的秘密所以一时半会儿不会让她出狱的，但其实她才一直是亚历山大最大的秘密）