我不想回家(1999)

简评

90年代欧洲电影。现代主义艺术电影的回归。奥塔 约谢利阿尼（格鲁吉亚）。尽管有少量政治现代主义作品和众多女性主义电影制作，大部分重要的欧洲影片都避免直接介入65-75年间的典型政治问题。功成名就的导演们继续为国际市场创作温和的现代主义电影。制作于法国，讽刺性的幻想电影。受到雅克 塔蒂的影响，不仅体现在不动声色的形体幽默上，也体现在对挤满交叉人物和情节线的远景镜头的持续使用上。无资源

好慢好慢的节奏，对比做的好严谨，甚至有点刻意。单拎出每场戏其实看不出有什么特别好的地方，组合在一起还行。印象最深的是那个用零钱收小费结果赔了个杯子的眼镜男孩，私密小船上升起的暗示旗子，在妻子大声叫喊中默默打开瓦斯炉的男人，动物医院的山羊，还有父子两人做的同一个摇酒杯的动作。

。浪荡，是出于家园之返故，抑或自由之遥守？室内鸟禽充斥中阶气息，同布努埃尔自由的幻影；然各种聚会皆被规制于细狭空间，一如提琴少年被笼于窗内。收尾：谷川间渺小白帆&孩童手头列车玩具，及至遐想间一汪大海。PS：整体不够饱和，弱于《威尼斯早晨》。

一个不和谐的家庭，纵有家财万贯，迟早也会散火。且故事的演绎颇耐人寻味，真正离家出走的就是老爸，因为他从儿子带回来的一个中年乞丐中，得到了和声对唱的快乐，这是他之前从未有过的轻松和爽朗。一首首动听的曲子，经过他们的全情投入，得到了美妙的诠释和开解。片尾：俩人划着小船从小河驶向了遥远的大海……幸福是怎样进驻我们的内心？人生该应有怎样的生活？这些无不让我们从奥塔的影片中得到了某种阐发和启示。无需寻找更多的理由，只需一点静心相待。多少年之后，一切又都会无影无踪。但“光还在”。

，那么自由才是最终的归宿。（上往下）后特意的特定阶层角色扮演，未能收获友情（一帮流浪朋友后来呢？被捕之后释放后收车拒搭同伴），爱情（心仪女孩被人娶），我最终还是一场空。（老爸反而解脱，自由，友情）。没看懂，深大放的片子太深

奥塔·伊奥塞利阿尼这部虽然在戛纳也就是展映，但是竟然拿到了当年路易·德吕克奖！奥塔大爷这部自己出演了重要角色，主演小哥也是自己外孙，这部可能是跟雅克·塔蒂的风格最接近的，带点哑剧风格的小段子电影。乞丐的角色简直是从上一部[强盗第七章]续写下来的（还是同一个演员），所以很多情节竟然都可以连在一起看……结尾部分（小哥出狱后）拍得是真动人，不过前面是有点冗长了。