受监护的女人(1997)

简评

宫本信子十分强大，起手一场戏便功力非凡，不止戏中戏，她还能演得出戏内的角色要传递给观众什么的那层客观，她以戏中戏角色的身份告诉你戏中戏外的她在想什么，这个表演《成为朱莉娅》的贝宁也曾完美的表现过，但西方一直以来对于脆弱、喜剧式的神经质特色的女演员马不停蹄的呈现，你很难在东方电影中看到一个如此兼具的角色并且演员能够充分发挥出其对于角色理解和诠释，宫本信子是妥妥的大女主，她一双狡黠的双眼便搅动着真相与恐惧。

伊丹十三遗作，谁能想到这部竟成了他为社会而拍的最后一部。伊丹十三想给观众看的不是戏中戏中戏结构，而是借戏消解戏外主观情绪，以宫本信子戏中角色台词为自己表达坚定立场，戏中表演来向世人吹响现实中被威胁的愤怒号角。在讽刺中刻画出的喜剧效果逐渐被我忽略掉，当看到走上台阶前那一段发言，感受到伊丹所做一切的伤(心)感(动)。摩托追逐戏在商业片中不及格。企画协力 三谷幸喜，从伊丹十三作品中应该有所收获吧。

重看，大部分情节都像是第一次看到那样，令人惊恐、大笑或动容。伊丹十三永远不会厌倦戏中戏，明亮的色彩，意有所指的幽默彩蛋和突如其来的死亡。他也永远喜欢展现面对镜头的人，热爱生活的人（“我还活着，你也还活着，谢谢！谢谢！”），爱着的人（“喜欢豹纹的人其实是喜欢恋爱。”），理解并支持的人和献身志业的人。比《蒲公英》更深沉的爱与死。

戏里戏外都是光芒万丈的大女优。毛姆在《剧院风情》里写过，“要是剥夺了你的表现癖,拿走了你的表演技巧,把你的装腔作势、虚情假意和演过的一个个角色的片断台词和他们的褪了色的感情的残余都像剥洋葱那样一层层地剥光,最后我们能找到一个灵魂吗?”杰出的演员擅长用滚烫热烈的心作药引，施媚术，一过午夜就被扔掉的便利店三角饭团都要赶在过期前爱一爱她。

许多复杂的情绪游荡在喜剧的细节背后，伊丹十三强烈的自我指认和对这个世界的看法与态度，在被保护居住的岁月中，伊丹十三看到了国家与社会的堕落与集体无意识的悲剧，电影中观众能感受到对东京地铁毒气事件的直接影射，但更多的是一种安全感的丧失，对“活着”本身的怀疑，埃及艳后的自杀让人唏嘘不已，但剧外的女演员却坚强地要与邪恶势力作战，两个结尾也颇有想法，我们究竟看到的是真实的吗？伊丹十三嘲笑了严肃、刻板、固执的权力机关，它们在电影中竟然变为了有血有肉的人，但事实呢？当然不仅仅关于虚无与痛苦，伊丹十三刻画的这个让人难忘的女人，她代表了日本传统文化的另外一面，对于男性的反抗和对规则与秩序的颠覆，是张扬和疯狂的，是温柔与坚强的，在电影中现实终于被颠覆了，伊丹十三抵达了他理想中的世界，看似软弱的女人永远是胜利者

『』为弥补siff遗憾，看了“定风波”的1080p内封英字资源。喜剧、犯罪、动作元素一应俱全，拍摄技法纯熟，剧情行云流水。佳章不少，读塞林格的警察在麦田里抓捕疑犯，女主的爱犬被邪教徒潜入家中杀害，剧院里埃及艳后的戏中戏，女主被邪教徒围攻后被警察救下，从汽车天窗探出身子欣然呐喊，情人击毙邪教徒后爆头自杀的血腥梦魇，整个故事建构得异彩纷呈，全程都有看点。丰富的脚本和流畅的叙事带来了非常愉悦的观影体验。

7/10。真理之羊派出敢死队一幕，镜头从隧道内暗红色教服的组织成员，摇向与女友临别的敢死队，他手捧爱人的乳房深情吮吸，这种母体依赖暗示教徒不成熟的心理，警察带入狱的教徒在轻松的室内环境中会见家人时，警察把教徒比作犯错的孩子，解开其手铐和腰间的束带以感化教徒认罪，而矶野装扮成埃及艳后、袒露乳房出演话剧，在后台以相同的造型与真理之羊的律师谈话，乳房都寓意着反抗黑暗的成熟决心，受此决心鼓舞，与比奈子开过房的真行寺为守护她的名誉，从容地掏出抽屉里的枪，打死偷拍威胁的教徒后自尽。全篇中案件重演一节最好笑，警察扮演歹徒殴打比奈子，她逼真的演技令在场者叹服，说只是演戏后真的踹在歹徒（警察）身上，结尾她为前来加油的影迷挥手后转身走进法庭，片尾字幕滚动，地点变为首映式，被采访的警察长在护送下离开，有趣的自我指涉。

135，宫本信子卓越的演技，体现在戏谑夸张之下的分明层次感，而所有配角都安分不夺主地衬托着，通力完成本片强大的戏剧感（褒义）；影片的章节切分既零碎又天才，极复杂的生活化叙事以极简方式推进，强烈的“举重若轻”感，营造出非常积极的能量，歌颂勇气不必以上价值为方式，歌颂正义不必以主旋律为方法。给自己脑袋来一枪正是强大的抗争，可惜随着收尾戏中戏，导演最终也戏中戏。倒也不应该用“可惜”评价，谨此致敬。

津川雅彦角色的壮烈甚至对应到了现实、虽然对导演的自杀一直有很大的疑問。斗邪教斗黑帮斗政客的故事也只有在伊丹十三下能拍的这么喜感与悲壮的交加。柔肤说女人穿豹纹是去寻找真爱。企划里有三谷，看来学了不少伊丹十三的小幽默。

1、伊丹十三要是永远拍下去该有多好l这片直指真理教，真是勇敢刚烈的汉子。看这片，觉得，拍摄的时候片场应该是非常开心的。失踪那场戏，唉，觉得把这片的好味道冲淡了一点。2、几天后的一个清晨，5点钟就醒了，忽然想起女主做的那个梦，情夫开枪杀人然后自杀，这个是导演内心真实的想法啊

再看伊丹十三竟然看到了一丝约翰·卡萨维蒂的影子，开场的戏中戏排练神似《首演之夜》，尤其使用的切头怼脸特写加快速剪辑都非常标志性卡萨维蒂，宫本信子表演上一些神经质的处理也和吉娜·罗兰兹有一丝异曲同工之妙。意识到这点后觉得他们越来越像，从从事电影经历到感情生活，但他们处理叙事有很大不同，卡萨维蒂影像风格非常内省，这种包括对两性以及人的精神状态的反应与思考。看伊丹十三总会有一种他很玩世不恭的感觉，《受监护的女人》里他让在《古畑任三郎》里深入人心的滑稽无能刑警西村雅彦来担任《保镖》里的男主——一个铁血柔情和几近超能的好男人（对比让赵四去演无间道的梁朝伟），做到大摇大摆解构《保镖》主线剧情，同时又内化成自己的东西。

伊丹十三从不掩饰他用荒诞喜剧参与现实事件讨论的初衷，本片情节线是对《保镖》的戏仿，但伊丹十三的保镖和女明星怎么可能好好谈恋爱？于是女明星有自己的情人，保镖最后也恍然大悟：她不是我喜欢的类型！电影的现实线索是90年代猖獗的奥姆真理教，这也让伊丹的电影始终有90年代日本社会新闻广角的观感，电影将犯罪凶杀、爱情喜剧类型相结合，可以在剧本结构和演员卡司看到未来三谷幸喜喜剧的雏形。影片的落点终究在呼吁公民意识的觉醒与对朴实正义感的歌颂，但宫本信子那扮猪吃虎的“人戏不分”与伊丹十三始终阴阳怪气的解构一切还是让人不断怀疑导演你到底能不能好好说话。人物的每个反应都在力求喜感，放在各国喜剧片经验中也是难度过高且破坏叙事本身，但一路看下来，又必须承认伊丹喜剧正是在破坏叙事流畅性上建立的，好在这个问题最后三谷给解决了