刺青(1966)

简评

人的欲望会使人做出常人无法理解的事情，欲望会膨胀，像一粒终究会长成大树的种子。蜘蛛女郎将以欲望为食，吞食欲望来让自己生机蓬勃，它操纵着阿艳也操纵着周围的男性，最后所有人都死无葬身之地化作乌有。欲望总会取得最终的胜利。片中没有任何色情尽头，简单的构图中能够感觉得到像雾一样的情欲在缓缓流动。若尾文子将情欲与放荡不嫣表现得几近完美，我在想「艺伎回忆录」巩俐饰演的初桃是不是师从于此？

妖媚阴毒的美人蛛。刺青落成，伴随若尾文子隐忍、撩人的呻吟，蜘蛛女郎在她肤如凝脂的背上蠕动喘息伺机而动，这段镜头拍得太邪了。色欲从她光洁的皮肤上呼之欲出，亟待锥心蚀骨。若尾文子的美充满了侵略性和征服欲…当她裸足走入满室雄性的房间、顾盼生姿地睥睨，情色宛如雨后蒸腾的雾气氤氲包裹住整个房间；她怒斥男人时的声线堪称法相庄严，点睛之笔。增村保造的镜头相当考究，在规整构图里把禁锢、放荡的原始欲望拍得撩人心弦，“爱比死更冷”。

虽然剧情微尬，影院里笑场不断，但仔细想想这片还是有点冤。回味一下主线剧情和几个主要人设都没大问题，甚至各有看点，尤其是泼辣飒爽的女主。原著小说的剧情应该是可以的。问题就是1965年拍的电影，表现方式到今天可能看起来就奇怪了。同样的剧情人设如果今日重拍，一定可以更流畅自然而精彩入胜。

本片改編於谷崎潤一郎的短篇小說（編劇新藤兼人在改編時又結合了谷崎潤一郎的另一部中篇小說《春琴抄》）由擅長拍攝女性自主情慾的增村保造來導演，自然是再合適不過。編導在改編上不僅發揮了原著“惡魔主義”的美學基調，而且能加以發揮，使得小說文字能通過影像載體而變得更加豐富多彩。增村保造雖然甚少拍攝時代劇，卻依然令此片通篇皆洋溢著古典主義和東方文化風貌，對時代氛圍的拿捏亦有幾分細膩而凝重，故事情節雖然是以復仇為主，但卻隱藏了女主角因為刺青圖案的影響導致性格上享樂主義釋放以及轉變為施虐主義的暗線，符合了谷崎潤一郎一向的美學風格。對歡娛情愫的描繪亦不同於粉紅電影中直接裸露女性酮體，而是以極具誘惑性的背部加上鮮艷的詭異刺青圖案，再配以氛圍襯托，著實令人心荡神迷。

两星，箭影4K修复版。修复版的色彩挺漂亮的，但是剧情太弱了，谷崎润一郎写的这什么烂故事啊。当铺老板女儿与当铺伙计私通夜奔，因缺乏钱财委身于不靠谱亲戚开的酒家。亲戚支开懦弱的男主，把女主绑票卖作艺妓。为打造风云艺妓，顶尖刺青师在若尾文子的背上纹了只诡魅的女面蜘蛛。而仿佛被刺青魔力所驱使的女主，游走欺弄包括苟活的男主在内的一票男人，眼看要被贪欲吞噬时被刺青师寻来刺杀身亡。有场雨中戏打斗场面太蠢了，并且为了让若尾文子不露点，有很多别扭的设计（比如她第一次给未婚夫展示背上的蜘蛛纹身时，居然面对着男主。这不是把观众当傻逼吗?)。上了年纪的若尾文子笑起来屡显狰狞。

欲望编织成的蛛网最终把自己也一并葬送。阿艳这个角色还真得由拥有天蝎座女性独有的气质的若尾文子来演。她欲望强烈，妒忌心重，爱得狂放，独立意识强，一切以目的为导向。增村镜头下的女性都不是省油的灯，不是为了男人而存在反而是男人为其服务的一群个体。直接看了4K高清修复版本，若尾那个美背誰看了不留口水啊，甘愿成为络新妇的盘中食吧?

室内戏和放弃全景的拍摄手法以突出对于电影主题身体的刻画。蜘蛛刺青或许是男权社会所养蛊毒的具象化，若尾文子成功塑造出了女主慕强的性格，但同时反叛依旧存在于体制内就必然造成结局的悲剧性。可惜的是篇幅过于短小，没有更长的时间用来塑造毒蜘蛛成型的过程。与《大地摇篮曲》最后的顿悟相区别，这一次增村保造对于女性主义的另一个切面——毁灭做了自己的描述与解读。没有人比原著作者谷崎润一郎这位虐恋大师更懂得如何表现一个女S。

有点意思——男主的杀人源头是阿艳，动机在外部，过程是被动；女主的杀人源头可以说是自身/纹身，动机在内部，过程是自发。点睛之笔毫无疑问是刺青师，既作为之后几次杀人现场的凝视者“在场”，又作为纹身的创造者某种意义上”参与“；如果第一次男主的反杀那几个”窥视“的镜头是有意而为的话，真就厉害了

原著不过短短20来页的内容，被电影延展出了这么长的篇幅来，不得不说导演还是有两把刷子的。但也就只有这两把刷子不能再多了，毕竟延展的内容也确实没太多东西。若尾文子是谷崎润一郎心中蛇蝎美人的样板么，已经饰演过不少他笔下的知名女主了，不过本片她的妆造感觉并不太诱人，反而有些白得显老了。

有一个非常沟口健二的外壳，但内核却很西方，甚至带有些黑色电影的意味。阿艳是极具主动意识，并且懂得利用男权社会规则的复仇者。刺青一幕正可以和《歌女五美图》相比较。《歌》省去了具体的绘画细节，并且将刺青的场面置于男性目光的包围之中，女性被彻底的物品化，成为自愿献身的画布，没有表达痛苦或发出声音的能力。而《刺青》则明确的强调这种“艺术”背后施虐/受虐的权力关系，甚至在后面的杀人场面使用了完全相同的构图。人面蜘蛛是一种诅咒，在纹身师让阿艳通过两面镜子的反射观察蜘蛛时，这个诅咒就已经起效，阿艳已经不能在镜子里将自己与蜘蛛区分开来。

4 雖然是名著改編的時代劇，但本質上還是增村最愛的男人與女人之間的戰爭和女人身體是交易的場所的母題。4K修復的彩色攝影美得驚為天人（宮川一夫簡直是打光之神，竟然只和增村合作過這部）若尾小姐的美令人目不暇給，真是視覺的盛宴。增村很現代很作者的一點在於他的女主角表面上是情節劇典型的癡情女郎，但實際上增村感興趣的是她們拒絕當正常人脫離父權制度掌控的瘋狂情感。若尾小姐把阿豔那種囂張精明的神情演繹得太好了，依然是女強男弱的組合，留意無論是一開始的私奔還是之後不斷殺人，男主角那種備受對老闆/武士（父權）的服從和道德折磨的懦弱都和阿豔忠於自己的慾望和生存本能形成強烈鮮明的對比。最後導火線是阿豔移情別戀愛上了不怕在床上殺死自己的女人的武士，的確拍出了谷崎的美就是強者的絕對美學的味道。

@Reflet Médicis 刺青是个极妙的意象用来比喻男权社会对纯洁无瑕女性一步步刻骨的滴灌改变。后背的刺青是男性的杰作，对于女性来说，它看不到，摸不着也甩不掉。谷崎润一郎的原著写的简洁有力又含蓄大胆，比起电影更有日本民族性。电影中刺青师的戏份和深度都降低不少，过多的男性角色有些画蛇添足，情节太满以至于反而没有空间看到女性黑化的心理转变。如果拍成一部刺青师的毒妇养成记会更好看，有点可惜。