爱很美味(2023)

简评

虽然我是剧版粉丝，不遗余力推荐给朋友，但《爱很美味》并非大众向作品。它的受众局限在较为年轻开放的都市女性圈层，几乎没有男性观众，也因为对传统价值观念的颠覆很难被“下沉”市场接受。吸引其受众的除了用女性视角讲述女性故事，就是它在讲述过程中表现出的灵秀机敏。剧版不乏drama剧情，可以说是drama合集，但因有一种举重若轻、安之若素的气质，不至于让观众觉得过于浮夸。匆匆补缀的电影版，我怀疑陈正道所带领的团队并没有想清楚到底要讲个什么故事，只是像一些春节档的合家欢一样，趁热闹来给大家敲个锣跳个舞，电影版没有一条明确的主线，也没有试图去挖掘三主角更深层或者更复杂的自我，而为了推动剧情发展，只能让一个出现记忆退行的厨师，来一些反常规的降智操作，献上一锅喝腻了的鸡汤。它不是大烂片，但我的期待可不止于此。

挺好看的耶！没有浪费IP，而且是能接到剧版的，让看过剧版的我看起来非常丝滑。还是忍不住再夸一次王菊真的很棒！她的自信是我超级喜欢和羡慕的，很有个人魅力。剧版里最喜欢她和陆斌的爱情，影版里也是很好的延续。张含韵还是那么娇滴滴的可爱，工作能力也很强，招人喜欢。至于李纯，感受也还是和剧版的一样，情感的事情一塌糊涂，工作更是没啥进展，有时间约p喝酒没时间给外公做红烧肉。仍是我不喜欢的人物设定，是三个人中最平平的一个。演员本身的演技和台词我也get不到。非常无感。不过三人的友谊还是很好磕的，前后的舞蹈呼应，最后的年会很燃～～看得挺开心，有剧版加持，蛮不错的电影。（再次感叹白瞎了《想见你》的IP，影版太烂）

长风6厅。高于预期（想了想还是三星半吧），有一点国产坎普的感觉，在于男性角色微妙的女性友好感，当然应该反过来说，在于对女性视角的（用桑塔格的话）新感受力，不仅有对卷、约、装、MCN的字面把握，还有在工作与消费，与家庭之间扩张的主体性，对事业、婚姻和友情的态度逐渐摆脱、甚至不再对抗传统，而进入某种for fun的自主阶段。30岁都市女性仿佛有五千年来最自由的活法，有故事，有狂欢，也不失真实之锐（对阳性后隔离的直接呈现）。当然这种轻快也始终在固化的类型期待里，比如对特写、带妆和高戏剧性的依赖，王菊和张含韵的表演在咫尺天涯的两级，很难信服她们对彼此说的话，但无障碍get她们彼此的闲聊，这暴露出电影创作的尴尬，我们不缺类型，也不缺现实，缺的是让两者融合的典范。

导演对假定情景演绎运用得炉火纯青，舞台-影像-广告-游戏语音-短视频不同媒介内的角色扮演、戏中戏设计铺满全片，身份流动转换生发出新的意味，两性困境编织于其中。以追剧观感聊性生活体验、婚庆广告拍摄中思索情感、用闺蜜身份约会、游戏语音中真诚交心。我们在虚拟情境里袒露心扉，亲密关系内却词不达意，这是极具当代性的洞察。有场面对面隔着玻璃无法听清的调度很有意思。剧作这层编织特别服气，剧集版就玩这个手法，电影加量不加价却少了曾经的神级调度。也是拍出了电影的局限性，和《爱情神话》一位男性情感关系内部不同女性有主次的关系还不一样。这里三位女性各有不同困境，宽泛开阔，电影篇幅难以讲透，是更适合剧集的架构。《小时代》都拍了四部，这也就是开场大戏要解构它的原因，可惜没从根本上打破，本质是同概念不同讲法。

挺有趣的电视剧，新奇新颖主角们对自己有清醒的认知，虽然剧情围绕三位女主的爱情选择展开，但她们不是那种只会谈恋爱的无脑角色设定。国产电视剧尤其是偶像剧很爱喊口号，电视剧里的女性各个喊着女性独立各种价值，但仿佛她们的价值只能依附在男人的期待中，离了爱情都不能活，为了爱情可以伤害家人朋友可以违法可以做出各种不合理又矫情的行为，只能说很多爱情偶像剧为了甜不择手段，观众很多时候甚至没意识到剧情的不合理或者会美化脑补。三位主演的演技真的很不错，都特别符合角色的设定。它不是一部可以称之为非常优秀的电视剧，但也看到了以前很多电视剧优秀的女性形象，主角人格独立互相理解帮助，让人看到了女性的生命力。虽然剧情上不是很完美，有刻意的地方，但是真的是这几年做的最好的而且不是撕X的女性向电视剧了。

本人包场看完了这个电影。延续了电视剧的风格，又抛出来很多问题，但都是蜻蜓点水般带过，没有细挖，可能是电影的时长受限，希望第二季剧好好拍！整体来讲，还是好看的。看到叶浏出场的时候，我脑子自动响起“我叫叶浏，他叫张驰，那么恁叫啥”，这就是喜剧演员自带的魅力吧！三位女主角演技台词稳定发挥，王菊应该是爱豆转演员最成功的了，这位姐才真的是拒绝容貌身材焦虑，浑身散发自信的魅力。之前看路演有些男演员真的好油腻啊！我都不想来看了，现在看完觉得还好你们戏份不多哦，我真的有被油到。看前面的时候，一直都觉得自己是在看剧，完全没有电影的质感，直到看到最后三个女孩子在舞台上自信地跳舞时，感叹还是要在电影看啊！陈正道真的很喜欢自嘲哎！“就是那部豆瓣评分只有五点几分的高深电影”，陈正道别携带私货拍烂片了，好好拍第二季啊！

，剧粉友情分，可以打到4星。而剧版当中意料之外的快感，影版里找不到了。前半段，保持高制作水准，尤其开场，饭桌这场戏，延续剧中3姐妹在民政局，“不断提醒戴口罩的画外音，打断她们的对话”尴尬、有趣，喜感十足，与影版饭桌戏，异曲同工之妙。但到了后半段，尤其最后半小时，故事发展有些兜不住了，电影不同于剧集，从爷爷说吃红烧肉，就猜到后面绝对开始铺垫“失亲之痛”了，以此，来突出女主现实情感困境，很俗。而另一条张含韵条线，呈现孕妇职场、情感生活困境，中规中矩。另一条，王菊人物线，完全是小时代林萧戏码复刻。3条人物故事线，最终落点、结局收束，都很平庸。比如，张含韵最后与男友和解了吗？王菊前男友重回职场做上司意味什么？而李纯那条线，也似乎有头无尾？也许是剧作安排，留有悬念。但整体来说，结尾收得太快。

电影版本可以说是在有限的时间之内把剧情表达的非常好了。把生活的情节和剧情的推动结合的很巧妙，笑点也挺多的。最喜欢的就是夏梦那一对，感觉非常的配，两个人的性格，就是能擦出火花的那种。但是令人讨厌的是最后的，前男友突然变上司情节，让我有一点失去对后续的兴趣，夏梦和她的CP妙点就在于，夏梦她是一个强势者。这个下属变上司的情节，放到这一对身上，有一种网文烂梗的感觉。王菊的演技真的大大超乎我的意料，她真的挺适合当演员的，希望能继续加油！刘净和厨师之间的互动也挺可爱的，之前就觉得她和那个副导不是一路人，更喜欢这个新的男的。方欣和面包师之间也有挺多事情需要解决的，需要磨合，方欣看起来柔弱，但是内心也很强大。三个女孩子的友谊真的蛮好的！希望其他的电视剧也学一学，不要天天想起女性的友谊就在那里撕逼。

很喜欢陈正道，从初三开始，不知不觉看了他很多部电影，似乎都是在夏天。两年前毕业，《爱很美味》出了剧版，我无心观看，但又很好奇剧里的成都与女性主义。如今已离开成都两年，前几天恍然觉得，成都的记忆对我来说像个不真切的梦，越来越丧失实感，就像台北一样，我甚至怀疑自己有没有真的去过那里。刚好，《宇宙探索编辑部》也有一些成都的镜头，《爱很美味》那种轻盈的感觉又让我隐隐约约尝到了成都的味道。两年前，也是坐地铁一个多小时跨越十多公里去看电影啊，跑遍了成都的电影院，遇见了有趣的人和烦心的事，然后夏天就这么过去了。前几周在学校图书馆外面，听了一会儿深焦对谈陈正道的播客，他真的很有趣。说回电影...看完的过程全程微笑，一晚上心情都很好。 #补标复健

#可能编剧选刘净做第一主角是因为人设太普通了，想着更接近普通人，但这么普通的人身边怎么老是有桃花我也不太懂，她的感情线有些莫名其妙，经常聚焦不了的感觉。电影里她唯一亮点还是子欲养而亲不在的内容，一笔带过。张含韵真漂亮，但漂亮的人被恶意揣测就是美丽入世的代价，必须要学会接受，一旦美丽的人还具备了别的能力，真的很难不爱。她男友太窒息了，可能有些人就喜欢这样被人处处照顾，但追求独立的人必然追求自由。夏梦这边永远都是最好看的，因为她性格最坚韧也最有趣，成长部分比方欣更明显，人物更饱满。电影很难得拍出了陆斌的亮点，努力上进永远值得尊重。漫画家表露的信任正是说明了人需要沟通去解决问题，但沟通的前提是理解。片子缺点在于情节比较零碎，结构内核还是电视剧，想通过歌舞年会来起头结尾有些应付了，过渡性番外的话还行。

实在太惊喜了。一般作为剧集的衍生电影，大多数像是来圈钱圈流量，但是看完之后真的太爽了，剧本扎实，具有戏剧张力，电影时长篇幅丝毫没有限制发挥，整体延续了剧集的轻盈，并且说教意味并不浓厚，却又能实实在在地给人启示。又能兼顾轻喜剧的反转魅力和小幽默，非常落地，并不是故意给笑点抛包袱。并且真的是国产影视中对现代女性不管是职场还是情感的困境和心理捕捉得都非常的细腻细致。既能将女主之间友谊的矛盾发展讲述流畅，又能三线并行，各自的故事也有其发展空间。致敬了小时代和《芝加哥》。其中穿插的一些网络梗（例如《云千骨》《漫漫长歌》）现实元素（疫情时代措施）是我见过和影视融合的最好，最不令人尴尬的。非常喜欢陆斌，情绪稳定，正直可爱。但是刘那条线很奇怪，山木变成了疑似约炮的人，但是结尾好像是宋超回来又令人很惊喜。

三个大女主的性别翻转爽剧，我这个从未看过剧的人毫无障碍，非常轻松、搞笑。尤其是拍对了工作细节，加上游戏和疫情元素，并抛弃了最愁人最难拍的原生家庭戏份，快节奏推进情节，让角色的状态始终很对。本片必然会被拿来对比《爱情神话》，爱情在当代文化语境中已经难寻，《爱情神话》“灵”在了止步于暧昧，止步于“食利者资本主义”，而本片还在憨憨地探讨什么是爱情，遵从了类型片要求，但妙在只描绘并大胆肯定了爱情的三种当代前卫变体——即男友们反过来扮演女人的传统角色：母亲（保姆男友）、情妇（小狼狗）和娼妓（约炮）。对女主们的前卫行为毫不批判，巧妙处理了长辈、婚姻和生育压力，精挑细选了普遍但不致命的工作和情感压力，通过新自由主义神话让个人奋斗成功，或至少达到内心平衡，因此真是爽剧啊！