这是青春啊……在屎样的世界里。有点儿像属于古典的童话。90后的两男一女主演，黑木华可爱，莫明看到那么丑的池松壮亮演掏粪工有点儿痛快呢……就想问一句，导演拿什么做得这么像！无敌的阿菊；悔恨的阿菊；坠入爱河的阿菊；傻瓜和笨蛋；傻傻的阿菊；船到桥头自然直；最终章：阿菊的世界。黑白画面下营造的古典老片感，温润又细腻，大粪味盖不住充盈着的青春的活泼轻松，而喜剧的那一面却是深深的悲剧——无奈与挣扎。终于明白了去年8月BC日本影展时边老师跟我说的“这是有味道的电影。还好是黑白的……但是有声儿，偶尔也有彩色。”我定力这么强的人看着都吃不下疯狂星期四的KFC了，旁边大哥戴着薄膜手套一直抱着桶咔咔不知道啃什么呢… 内嵌中字做得挺细致，片尾打出和观影像版权。with F. 资料馆1号厅。八九成满。
简评
两位男主是真TF Boy。得亏影片采用了黑白影像。否则按照男主们的生意，则满眼皆是奥利给画面也是让人够呛……剧情倒是看上去安静而缓慢。略带有轻喜剧的风格。然而对底层民众来说，生活依旧是艰苦的。想办法解决吃喝拉撒睡就是他们全部的世界。不过，话说也许谁还不是正在过粪海畅游、屎上雕花的日子。
7分。去年的日本旬报第一名电影。掏粪工和武士女儿的爱情故事。电影里有很多粪的镜头，还好画面是黑白的，视觉冲击没那么大。虽然有很多粪的画面，但还是觉得电影拍得充满诗意。掏粪工的阶级和武士女儿是有很大差距的，但他们跨越了阶级鸿沟在一起了。黑木华在写错“忠义”二字时害羞得在地上打滚是全片最可爱的一场戏。关于“世界”的理解相信观众看完会有不同的感受。唯一的缺点或疑惑是，武士女儿非要失语后才能和掏粪工在一起么？如果没有失语，他们还会产生爱情吗？
这是青春啊……在屎样的世界里。有点儿像属于古典的童话。90后的两男一女主演，黑木华可爱，莫明看到那么丑的池松壮亮演掏粪工有点儿痛快呢……就想问一句，导演拿什么做得这么像！无敌的阿菊；悔恨的阿菊；坠入爱河的阿菊；傻瓜和笨蛋；傻傻的阿菊；船到桥头自然直；最终章：阿菊的世界。黑白画面下营造的古典老片感，温润又细腻，大粪味盖不住充盈着的青春的活泼轻松，而喜剧的那一面却是深深的悲剧——无奈与挣扎。终于明白了去年8月BC日本影展时边老师跟我说的“这是有味道的电影。还好是黑白的……但是有声儿，偶尔也有彩色。”我定力这么强的人看着都吃不下疯狂星期四的KFC了，旁边大哥戴着薄膜手套一直抱着桶咔咔不知道啃什么呢… 内嵌中字做得挺细致，片尾打出和观影像版权。with F. 资料馆1号厅。八九成满。
今年上影节还是日本影片，选择黑木华果然没让我失望，虽然开头大便暴击，而且从头到尾都带着屎尿屁，但是剧情非常好，黑木华无声演技更是让人惊叹，对于喜欢的人一定要大声说出来：全世界我最喜欢你，大雪中的相拥是跨越阶级、身体缺陷、难闻气味的浪漫，跟着剧场的人一起大笑鼓掌，这就是上影节最大的魅力啊！感谢电影带给我们不一样的世界，即使是无声黑白，只要真诚，依旧感人！
黑木华太棒了，既演出了女性面对爱情的娇羞，又演出了女性面对生活的坚韧。任何高贵的人都会拉屎，人没有高低贵贱之分，可能无法改变什么，三位主角自食其力，青春肆意，这在日本等级森严的社会已经尤为难得了。不知道真实拍摄环境是怎么样的，如果是真的屎，那么太佩服池松壮亮和宽一郎的敬业精神了。导演章回式展现故事，黑白彩色交错手法很高明。
本片以江户时代末期的长屋贫民街为舞台，描写了两个年轻掏粪工与落魄武士家大小姐的爱情。黑白色调、学院画幅、章回体叙事，在这个喧嚣的时代，导演以激进的姿态回归古典，用他最擅长的喜剧形式写尽底层百姓人生，不断挖掘人性的光辉。曾获柏林国际电影节最佳女演员奖，并三度获得日本电影学院最佳女配角奖的黑木华，用无声的演技完美诠释失声后的女主角阿菊，又一次贡献出卓越表演。
上影节唯一抢到的电影。“世界”出现了4次∶阿菊的父亲说，世界就是天空的尽头；中介比划说，世界就是此刻的你(阿菊)和我；法师说，世界是你从这里一直往前走，却终将会回到这里；阿菊想了想点头微笑认可。因为阿菊从一个自恃武士门第出身，而不愿承认自己也会吃喝拉撒的小姐，到失声后对挑粪郎比划∶你我一样平等，再到最后不再嫌弃臭味与中介雪中相拥。我想这就是佛教讲的自他无二，世界也是如此。去了分别心，世界不存在起点和终点的存在。
#BC日本影展2023#章回体，没想到是这样的电影，肮脏贫瘠的土壤中生长出清新动人的花朵，关于阿菊和她周围的人们。穷酸浊臭的外表下蕴藏着最纯粹干净的情感，在屎一样的世界里互相治愈，在屎一样的时代勇敢追寻真爱，黑木华池松壮亮的演技让人挪不开眼睛（真正的好演员呐），佐藤浩市宽一郎父子都好帅啊，电影在黑白和彩色间切换，主人公的命运在大时代起起伏伏中被改变，他们虽然无力反抗却各安天命自得其乐（如同大部分普通人）。其实这样古典质朴的电影现在已经不多见了，“真是青春啊……”，无论狂风暴雨还是一贫如洗，同甘共苦的路上都是幸福的花瓣。
#SIFF25#读书时代借过一本《屎的历史》，可惜没看完。?的历史其实正是一部现代文明发展史，电影选用小人物——掏粪工的人生片段，展示那个时代的日本人民的生活状态，于是黑白成为最适合的颜色！题外话，看到阿菊总是不经意出戏，脑海里总浮现黑木华在电视剧中的画面，这是不是就是大荧屏女主不能降低段位演剧的原因之一啊（但很多演员却是通过剧才慢慢步入大荧屏?）
这可能是影视作品中屎和粪描写最多的作品了！世界到底是什么？每个身处其中的人都各有各的理解，在掏粪工的眼中，世界是江户人的茅房，是吃了拉，拉了吃的循环往复，人物论贵贱美丑，拉是永恒的话题；在武士父亲眼里，世界是天空的尽头，是空有壮志无处安身的寂寥，是幕府时代的挽歌；在阿菊眼里，世界是从阿菊小姐到阿菊的自我认同，是抛开繁文缛节，归于平凡的勇气和决心，是错把“忠义”写成“中平”的傻气，孩子气，烟火气。世界也许是黑白不分的，但你看待世界的态度，决定了它的色彩。
电影是对庄子《齐物论》最好的解读。“道”在屎尿之中，世界的本质即在屎尿之中，屎与食物同出一源，同归一处，生与死也不过是一种循环往复，不要带着分别心去看“世界”世界也就完满了，这是禅宗的智慧。这是一部把粪拍得很亲切的电影，电影中也给了粪便很多特写。电影讲述了一位退休武士的女儿爱上一个挑粪工的故事。消除粪与食之别、生死之别、阶级歧视、人人平等、众生平等，才能看清世界的本质，江户才能成世界，阿菊才能成为世界的阿菊。
从未设想过，挑粪工能成为银幕上的主角，这样的视角选择，无疑展现了导演非凡的洞察力和独特的艺术勇气。整部电影的视觉呈现，简洁而不失深度，每一帧画面都仿佛精心雕琢，即便是在描绘那些日常中可能令人避之不及的场景时，也能以一种不可思议的方式，让人感受到一种别样的舒适与宁静。尤为值得称赞的是，影片采用了黑白摄影，这一决定在我看来极其巧妙。它不仅巧妙地削弱了某些可能令人不适的视觉元素，让观影过程更加流畅无碍，更赋予了影片一种经典而深邃的质感，仿佛每一幕都在诉说着时间的沉淀与人性的光辉。