评分：6.2 导演：广木隆一 编剧：堀泉杏 主演：户田惠梨香 / 永野芽郁 / 三浦诚己 / 中村友理 / 山下莉绪 / 高畑淳子 / 大地真央 类型：剧情 / 悬疑 片长：116分钟地区：日本 语言：日语 影片别名：Motherhood 上映：2022-10-05(温哥华国际电影节) IMDb：tt20879358
2012年に発表された原作は、ある女子高校生の遺体が見つかったことに端を発した母と娘をめぐるミステリー。世間が死因を事故か自殺か騒ぎ立てる中、母の手記と娘の回想が交錯し、ある真相が浮かび上がっていく。
立意是好的但跑偏了，甚至对“母性”本身并没过多诠释。没有哪个“只想做女儿”的母亲会因为想讨刻薄老婆婆“妈妈”的欢心而去责怪可爱懂事替自己解围的亲女儿。原本感觉立意挺超前的，看完只觉得问题又落回到窒息的“东亚病”了。比起母亲和女儿，女性只是想得到尊重和肯定，只不过要看这种尊重和肯定从何而来，如果是从“做竭尽所能讨长辈欢心的女儿”/“做事事都义无反顾为孩子牺牲的母亲”中获取，那这是女性的诅咒，与“母性”无关。
基本上还原原著，一开始觉得户田惠梨香不适合演母亲这个角色，刚出场在神父那告解的镜头吓我一跳，户田惠梨香怎么那么老，跳回到从前还是女儿的场景，也感觉她有点老相，皮肤也黑，有浓重的乡村气息，不知道是真的老了还是化妆效果，虽然和我印象中的反差有点大，但还挺适合这部电影这个角色的，最后照顾婆婆的时候苍老感非常明显啊。
爸爸和小三太可恨了实在看不下去……一个懦弱不作为，没有一个情节里能看到他对妻女的爱，对家庭的畸形心知肚明，却还幸福且毫无道德负担地出着轨，将出轨责任推卸给母女，拥有这样的父亲简直比面对陌生人还残忍，利用完了女性的生育价值就去压榨她的劳动价值和经济价值，根本是把依存症母女往死路上逼，而小三则是借刀杀人为了转移自己的不道德不惜揭女儿伤疤简直是逼着女儿去自杀…………并不觉得这部电影是在美化男性丑化女性，但为什么要聚焦于母亲的忏悔呢，父亲才是该剖腹谢罪的。（btw导演的水平真的很一般，叙事过于依赖说明性台词
看得出来想要讨论什么，但是人物设定是否有些过于极端化？扭曲的家庭，懦弱的父亲，病态的母亲，讨论所谓母性之前，首先是个完整的健全的人吧，对于人物的极端性格处理我真的很难去有共鸣，因此看整部电影的时候一直是皱着眉头，实在是太窒息了。然后结尾部分的“和解”也是让我觉得不解甚至是感到惊悚，暗示着这份“母性”的传承还要继续下去，实在是让人无法喘息。
表演痕迹也太重了。缓慢的表情变化，各种对话都是答非所问，留白过多像断片了一样。分两个视角讲述同一段剧情手法没什么问题，但是两个视角重合度也太高了，没看出来多大矛盾，对日本女性的压抑表现得也不突出。另外，原著作者居然写过《告白》？感觉是两个层次的电影。导演和编剧果然很重要。
明面上讨母性议题，说到底不还是父权制结构性压迫造成的。甚至片中所展露的多重母女关系，基本都处于一种扭曲和畸变的状态。事实上能透过视觉影像传达给观众的东西，大可不必多费旁白尽数详构。无论先天拥有或后天习得，母性都不应用来当作困住女性的枷锁，这世上就是有天生对孩子爱无能的母亲，也有愿意为了孩子无条件奉献生命的母亲。片尾女儿怀孕后选择与原生家庭和解，另一种恐怖故事的开端。
这部评分过低了，是一部好片，几个主要女性角色演技都还不错。剧本落地性强，开头结婚的家布景式虚假梦幻，是他们婚姻写照，为了母亲满意而结婚，母亲女儿扭曲又牺牲的爱，真实又残酷的现实，一把火将一切摧毁。作品也没有鼓吹宣扬任何价值观，就是呈现存在的现实人性，挺真实的，唏嘘人生
本片反思探讨了母女关系及女性身份的问题，展现女性在母亲与女儿两种身份转换中的复杂情感与矛盾。通过母女两人的视角展现了她们在日常生活中不为人知的伤痕与秘密。日式特有细腻的镜头语言和精心的场景设置将母女之间的情感纠葛展现得淋漓尽致，片中家庭氛围被营造得既真实又压抑，让人能够深切感受到母女关系的紧张与沉重，母女之间的情感纠葛更让人唏嘘。全片对日本女性在家庭社会中所面临的种种压力与困境进行了深入刻画，挑战了传统观念中对于母亲角色的刻板印象，让观众看到女性在不同身份之间的挣扎与成长。片中对母性本质有种思辨的考量，这种特质是天生的本能还是需要通过后天的学习与努力才能获得？对子女的教育是否要让其成为大众喜欢的样子而抹杀个性？子女对长辈病态的依赖和在乎感受是否正常？结局似乎暗示了母女关系的和解与重生。
2022年户田惠梨香都能演妈了，抛出了另一个“恋母”观，以“女人只分为两种，母亲和女儿”收尾，非常畸形的讨好人格、以他人肯定决定自身价值，窒息的原生家庭。我以为更多能拍点“为什么人人觉得母亲必须有母性”这种能对应一下上《坡道上的家》，结果看完后发现完全没有社会性呢(^_^)咩酱的演技和选角就定死在这种人畜无害的圈里了…即使在惊悚片里发挥的还是和青春片无异啊…
为无法get到本片内核的所有人感到一丝庆幸和理解。看到咩下跪哭着道歉时哭得不能自已，可能是因为长在差不多的家庭里（但还好没有那种混蛋父亲），常年看着妈妈如何努力讨好姥姥学着同样去讨好妈妈，非常能理解讨打和咩的各种举动，各种既视感，只是还好我们家里的人都很心硬，关系僵持再也无法推进的时候就此打住，虽大家都用自杀彼此威胁过，可谁都没真的到快无法挽回那一步。于是对这片的评价也客观不起来，唯一遗憾的是以我对凑佳苗的了解，本片所展现的应该只是书里浅显的表面。有机会还是要去补下原著
先说总结，这片是值得一看的。有特别的角度、描述复杂的人物和交织的感情，是平时不怎么会拍摄到的故事。电影版确实比小说要好，永野芽郁虽然这次的表演也还是带着僵硬，但她背着妈妈默默流下眼泪的那一刻，还是有打动到我的，算是一部分接住这个角色了，toda真的很像她在演员届的母亲了。，一颗樱花树、一朵樱花的美，“我要盛开在自己的季节”。
生命的延续不是肉身上的延续，是母女之间身份互置的爱的延续。母性可以后天习得，失去过女儿的母亲可能比没经历过“女儿的失去”更能习得“母性”。还有一种女性，她们从始至终都只想当“女儿”，所以有那样看似无情的妈妈，不是因为女儿不值得被爱，或许只是因为“她溢出来满满的幸福，只能依靠于接受被母亲所爱这种形式”。我深深觉得这边影片没有讨论传统意义上的“母亲式的自我牺牲”的神话才是真的留给更多母女相处模式更多探讨的空间，“我爱你”是妈妈的成长，“感知到这句话背后如同掐住喉梗一般的痛”也是女儿的成长。外婆的牺牲也不是“身为母亲身份的牺牲”，更多是为“母性”延续这件事而牺牲。又爱又恨，母女关系好像就是这样，没有谁对不起谁。另外，片中男性几乎隐身。不如就都隐身吧，反正的确也没什么好提的，没提就说明了一切。
简评
立意是好的但跑偏了，甚至对“母性”本身并没过多诠释。没有哪个“只想做女儿”的母亲会因为想讨刻薄老婆婆“妈妈”的欢心而去责怪可爱懂事替自己解围的亲女儿。原本感觉立意挺超前的，看完只觉得问题又落回到窒息的“东亚病”了。比起母亲和女儿，女性只是想得到尊重和肯定，只不过要看这种尊重和肯定从何而来，如果是从“做竭尽所能讨长辈欢心的女儿”/“做事事都义无反顾为孩子牺牲的母亲”中获取，那这是女性的诅咒，与“母性”无关。
基本上还原原著，一开始觉得户田惠梨香不适合演母亲这个角色，刚出场在神父那告解的镜头吓我一跳，户田惠梨香怎么那么老，跳回到从前还是女儿的场景，也感觉她有点老相，皮肤也黑，有浓重的乡村气息，不知道是真的老了还是化妆效果，虽然和我印象中的反差有点大，但还挺适合这部电影这个角色的，最后照顾婆婆的时候苍老感非常明显啊。
爸爸和小三太可恨了实在看不下去……一个懦弱不作为，没有一个情节里能看到他对妻女的爱，对家庭的畸形心知肚明，却还幸福且毫无道德负担地出着轨，将出轨责任推卸给母女，拥有这样的父亲简直比面对陌生人还残忍，利用完了女性的生育价值就去压榨她的劳动价值和经济价值，根本是把依存症母女往死路上逼，而小三则是借刀杀人为了转移自己的不道德不惜揭女儿伤疤简直是逼着女儿去自杀…………并不觉得这部电影是在美化男性丑化女性，但为什么要聚焦于母亲的忏悔呢，父亲才是该剖腹谢罪的。（btw导演的水平真的很一般，叙事过于依赖说明性台词
看得出来想要讨论什么，但是人物设定是否有些过于极端化？扭曲的家庭，懦弱的父亲，病态的母亲，讨论所谓母性之前，首先是个完整的健全的人吧，对于人物的极端性格处理我真的很难去有共鸣，因此看整部电影的时候一直是皱着眉头，实在是太窒息了。然后结尾部分的“和解”也是让我觉得不解甚至是感到惊悚，暗示着这份“母性”的传承还要继续下去，实在是让人无法喘息。
表演痕迹也太重了。缓慢的表情变化，各种对话都是答非所问，留白过多像断片了一样。分两个视角讲述同一段剧情手法没什么问题，但是两个视角重合度也太高了，没看出来多大矛盾，对日本女性的压抑表现得也不突出。另外，原著作者居然写过《告白》？感觉是两个层次的电影。导演和编剧果然很重要。
明面上讨母性议题，说到底不还是父权制结构性压迫造成的。甚至片中所展露的多重母女关系，基本都处于一种扭曲和畸变的状态。事实上能透过视觉影像传达给观众的东西，大可不必多费旁白尽数详构。无论先天拥有或后天习得，母性都不应用来当作困住女性的枷锁，这世上就是有天生对孩子爱无能的母亲，也有愿意为了孩子无条件奉献生命的母亲。片尾女儿怀孕后选择与原生家庭和解，另一种恐怖故事的开端。
这部评分过低了，是一部好片，几个主要女性角色演技都还不错。剧本落地性强，开头结婚的家布景式虚假梦幻，是他们婚姻写照，为了母亲满意而结婚，母亲女儿扭曲又牺牲的爱，真实又残酷的现实，一把火将一切摧毁。作品也没有鼓吹宣扬任何价值观，就是呈现存在的现实人性，挺真实的，唏嘘人生
本片反思探讨了母女关系及女性身份的问题，展现女性在母亲与女儿两种身份转换中的复杂情感与矛盾。通过母女两人的视角展现了她们在日常生活中不为人知的伤痕与秘密。日式特有细腻的镜头语言和精心的场景设置将母女之间的情感纠葛展现得淋漓尽致，片中家庭氛围被营造得既真实又压抑，让人能够深切感受到母女关系的紧张与沉重，母女之间的情感纠葛更让人唏嘘。全片对日本女性在家庭社会中所面临的种种压力与困境进行了深入刻画，挑战了传统观念中对于母亲角色的刻板印象，让观众看到女性在不同身份之间的挣扎与成长。片中对母性本质有种思辨的考量，这种特质是天生的本能还是需要通过后天的学习与努力才能获得？对子女的教育是否要让其成为大众喜欢的样子而抹杀个性？子女对长辈病态的依赖和在乎感受是否正常？结局似乎暗示了母女关系的和解与重生。
2022年户田惠梨香都能演妈了，抛出了另一个“恋母”观，以“女人只分为两种，母亲和女儿”收尾，非常畸形的讨好人格、以他人肯定决定自身价值，窒息的原生家庭。我以为更多能拍点“为什么人人觉得母亲必须有母性”这种能对应一下上《坡道上的家》，结果看完后发现完全没有社会性呢(^_^)咩酱的演技和选角就定死在这种人畜无害的圈里了…即使在惊悚片里发挥的还是和青春片无异啊…
为无法get到本片内核的所有人感到一丝庆幸和理解。看到咩下跪哭着道歉时哭得不能自已，可能是因为长在差不多的家庭里（但还好没有那种混蛋父亲），常年看着妈妈如何努力讨好姥姥学着同样去讨好妈妈，非常能理解讨打和咩的各种举动，各种既视感，只是还好我们家里的人都很心硬，关系僵持再也无法推进的时候就此打住，虽大家都用自杀彼此威胁过，可谁都没真的到快无法挽回那一步。于是对这片的评价也客观不起来，唯一遗憾的是以我对凑佳苗的了解，本片所展现的应该只是书里浅显的表面。有机会还是要去补下原著
先说总结，这片是值得一看的。有特别的角度、描述复杂的人物和交织的感情，是平时不怎么会拍摄到的故事。电影版确实比小说要好，永野芽郁虽然这次的表演也还是带着僵硬，但她背着妈妈默默流下眼泪的那一刻，还是有打动到我的，算是一部分接住这个角色了，toda真的很像她在演员届的母亲了。，一颗樱花树、一朵樱花的美，“我要盛开在自己的季节”。
生命的延续不是肉身上的延续，是母女之间身份互置的爱的延续。母性可以后天习得，失去过女儿的母亲可能比没经历过“女儿的失去”更能习得“母性”。还有一种女性，她们从始至终都只想当“女儿”，所以有那样看似无情的妈妈，不是因为女儿不值得被爱，或许只是因为“她溢出来满满的幸福，只能依靠于接受被母亲所爱这种形式”。我深深觉得这边影片没有讨论传统意义上的“母亲式的自我牺牲”的神话才是真的留给更多母女相处模式更多探讨的空间，“我爱你”是妈妈的成长，“感知到这句话背后如同掐住喉梗一般的痛”也是女儿的成长。外婆的牺牲也不是“身为母亲身份的牺牲”，更多是为“母性”延续这件事而牺牲。又爱又恨，母女关系好像就是这样，没有谁对不起谁。另外，片中男性几乎隐身。不如就都隐身吧，反正的确也没什么好提的，没提就说明了一切。