烟火人间(2020)

简评

《烟火人间》是一部独特的电影，通过鲜活、生猛的民间影像，成功地呈现了当代中国人的自我叙述。它不仅仅是一部电影，更是一个时代的写照。影片中，我们看到了无数普通人在社会生产一线奋力拼搏的身影，感受到了他们对于生活的热爱和对于未来的憧憬。导演孙虹以细腻的视角和深刻的人文关怀，让我们重新审视这个熟悉又陌生的世界。这部电影不仅让我们看到了中国人的生活状态，更让我们感受到了中国人对于生活的态度和对于未来的信念。

从短视频中感受到满满的烟火气，以五个视角：食、衣、行、住、家，分别展开呈现，各行各业的人们汇聚成了人间最美好的生活百姿百态，感觉导演非常有创意，用887条502名快手用户的视频剪辑成一部电影，实属很难，但是完成度很高，开头会有点散，但是看到最后一刻，每个人的人生为之付出的一切努力都感觉很值得，有想法，我给电影8分

“快手大电影”这个评价，再次感受到精英视角的百无一用… 如果说“一箪食”部分我还能搜刮点乡村振兴和农业产业化的理论点评几句，那么打钢筋、开挖掘机、在渔船和卡车上的日常生活已经彻底超出了想象的边界。这本该带来隔阂，可是在他们自己的镜头里，你不再是架着摄影机接受表演的外来目光，你是他们自己由内而外想表达的那一部分。司机们开着手机手电在加油站围着唱起歌的夜里，我想原来处于另一个世界的人也是这样自然地与他者联结、享有属于自己的时刻，也能从对其职业和生活方式的陌生感中找到熟悉和亲近的可能。

贾樟柯：关于短视频时代电影何去何从，电影与短视频平台，它们之间的区别和内在互动是什么？《烟火人间》提供了一个强有力的证明，就是不管是在什么样的背景下，作者是非常重要的。这些素材是存在的，但是如果没有创新能力，没有团队，没有今天的作者去创造性地组织，重新寻找素材之间的逻辑，重塑一个由这种碎片化的信息构成的整体性的对于社会、对于人的这种关爱，我觉得也是不够的。但是我们会发现有好的作者，好的作者的能力就在于这种整体性，如何将碎片化的生活重塑成一个整体。当这些素材在互联网上的时候还是碎片化的，但是当它形成电影《烟火人间》的时候，它具有很强的系统性、整体性存在于内在。#PYIFF2020

纪录影像过剩而非稀缺的年代；单屏和多屏的关系是反复打磨的；做过许多次测试和反馈..；原始打捞量7位数（下载）看过的更多；电影感、文学性；509用户逐一沟通授权，和其他素材（音乐、…）的处理方式是相似的，邀请每个人参加首映礼；最初基于学术探讨的想法：媒介融合、短视频对电影语言的改变，先剪十几分钟的住，测试观众能否看下去；突破文字壁垒，鲜活素材；关注技术——是推动电影语言变革的要素，是海量素材处理的成功样本；调研-形成叙事线-清影纪录片拍摄方法；素材：感性上先打动，再考虑叙事可能性，再根据叙事补充素材。奇观性是考虑的方面；雷建军：“我们现在做的事情和司马迁差不多”人间理解

一部改变格式，打破叙事，500多位导演、近900条视频组成的众筹电影。从快手当中寻找生活，配合上情绪流的剪辑，让观众直面五屏同看的鬼畜效果，悬溺在喜怒哀乐的情绪循环里。影片攻其一点，不及其余，真正把生活的质感和氛围拉了起来，但正是因为没有找到有效的方法弥补叙事短暂和逻辑碎片的问题，使得片子给人以情景收集者、情绪放大器的感觉，缺乏了走向更深的可能性。

#PYIFF 大型快手宣传片，和快手广告如出一辙，最核心体现的是快手深入到百姓生活的方方面面。其实挺像前两年春晚的短片广告，很多方面很赚眼泪。但是片子缺少电影感，没有叙事没有立住人物，所有情节都是片段式的，碎片化的，情感没有延续和逐步的递进。这样一部片子从商业角度看不得不说是较为成功和充满野心的，其他方面均有欠缺。后面的市场发行需要经受观众的检验，相比对习惯在影院享受视听盛宴的观众来说缺乏吸引力。

你可以叫它快手短视频集锦，也可以当一个数据库纪录片，也可以看成是大型快手宣传片《看见》plus版，就是不那么像“电影”，拿到龙标还挺奇怪的。不过剪辑和创意挺有想法，ugc特色五个分屏，BGM抖音风，从衣食住行剖出普通劳动人民的生活底色和苦辣酸甜，有人挥汗如雨，有人迎着风走，有人感动，有人喜悦，是真真实实的看见每一种生活，有烟火气了。

【平遥电影节展映】800多个快手短视频合集拼接剪辑而成的快手宣传片。从“衣食住行家”五个角度构建框架，展示底层各行各业平凡中国人的酸甜苦辣。这些视频无疑是经过重重筛选审查，凸显积极向上的主题。值得肯定的是，选取的不仅是花里胡哨的做作舞蹈和尴尬的搞笑段子，而是去追根溯源到生产劳动者的日常状态。棉农棉厂女工、农民播种、工地建设者、货运卡车司机…这些鲜活的个体、生动的人片段比那些矫情刻意的表演摆拍、手工耿等网红的猎奇更纯粹更真实，也更有纪录片的价值。快手辉哥辉嫂的视频尤其彰显了影像记录的意义。穿插精美华丽的高画质航拍片段屡屡打破接地气的氛围，频频喧宾夺主的配乐更粉饰遮蔽了本来的烟火气息。它可以是电影，纪录片元素并不纯粹

把拿来主义美化为文化打捞，把短视频内容当成劳苦大众的实际生活，什么都在讲却什么都没讲清楚，用衣食住行的故事来概括人间烟火无可厚非，明明没讲透，却非要标榜成背后的故事，既然要讲背后的故事，行的篇章为什么是卡车进藏，而不是车辆或道路的形成，主题既然是家的篇章，却要用过年回家的内容，实在找不到就不要硬凹姿势。心中没二两墨就多看书，手中无三件事就多找资源，想要用平民讲故事可以，但请别硬扣主题再往里生填石头。真是爱好也能理解，关起门来自己整自己看挺好，最后还要打着高大上的纪录片的幌子拿出来当成电影上映，真是百岁老太太靠墙喝水...让人无语。

女性群像。亲情，母亲对女儿的。爱情，感觉全片探讨还很多，是因为看着老实许了女儿一辈子没有感受过爱情，是看似恩爱一生的姥姥姥爷最后发现不是原配，是义无反顾要嫁的人婚后当上了甩手掌柜，是最不被祝福的人分分合合还是走到一起。友情，笔墨不多，是言言的支持，让衣锦看到自己就很好。 一部很温暖的片子，尤其是看到后面部分，真的高潮迭起，矛盾集中爆发。赞！为剧本！为演技！

影片结构分为“衣食住行家”五个篇章，每个篇章的内容均来自快手浩如烟海的短视频海洋，并由导演遴选、剪辑、汇编。因此，与其说孙虹女士导演了这部影片，更精确的说法是，将近600位的快手up主与孙导一起拍摄了这部影片，而且同传统纪录片相比，《烟火人间》不仅客观真实，而且尝试导演去中心化的创新，观察视角更加多维，更能打动普通人。82分钟的电影可看性较强，结束时让人感觉仍意犹未尽。