一个和四个(2021)

简评

森林很美，下雪很美。保护野生动物。故事讲述的真是五班八班十六班，我跟着桑杰视角看到结尾，砰砰砰三枪好人坏人都死了。白猜了。（我也这么理解的）因为我不懂类型。在久美成列看来，他心中对于“一个与四个”有着自己的理解。他说：“‘一个’可能是片子里的这头鹿，‘四个’可能就是木屋里面最终决斗的四个人。”鹿代表着一种亘古不变的灵性，而四个则象征着人类的复杂性。而电影最top 片名“一个和四个”，指的并不是五个人，而是“四个中的某一个”，至于是哪一个，都有可能，或者全都是，解释权留给观众，最近怎么都是这种开放结局

讲真，是让我膜拜的程度，拍的非常牛！一向对这类场景不多、人物不多却能拍出大片震撼效果的电影大大respect！借由演员的表演、音效、怼脸拍大特写镜头，造势太到位了，有昆汀的暴力美学、有黑泽明“罗生门”无辩真假的意思、有承袭了万玛才旦老师班底严谨的民族文化，最特别是有导演久美成列自己的类型化风格，非常young非常有冲击力，剧本强、台词强，没多余废话，完全在逻辑中又出乎意料，鹿的部分也做足了奇观，各方面都得到大满足。导演这么年轻处女作即展现这等天赋和才华，这面藏地新浪潮电影大旗接的稳稳的，势不可挡未来可期！

可以看做是一次对昆汀《八恶人》的不成熟的模仿。虽然也是暴风雪天加孤零零的小屋以及善恶难辨的一群意外闯入者，但无论是人物表演还是戏剧张力都比较稚嫩，有种小孩模仿大人过家家的感觉。最后两败俱伤有点强行了，既然守株待兔成功了直接上去缴械就好了，刻意营造的双方对峙毫无逻辑和必要。其实从主角第一次被对方拿枪指着开始就已经猜出来了对方的身份，毕竟在国内审查规则下，人民公安是不会有这些有损形象的行为的。明白了这一点，后面他们的各种试探伪装在我看来就真的是在眼皮子底下表演了，让我继续观看下去的唯一兴趣就是想看他们如何收尾而已。

本片采用了一个悬疑类型片的框架，在其中加进了导演一些作者性的表达作为血肉，加上藏地元素的运用，使得影片整体呈现出一种非常独特的气质。故事发生在一个暴风雪即将到来的日子，一位自称是森林公安的持枪男子闯进了护林员桑杰在林中的小木屋，他自述自身目前正在追捕盗猎分子的过程中，需要桑杰的埋伏和配合，随着一系列事件的发生，疑似盗猎接头人的村民根宝出现在二人的局中，然而，随着另外一名同样自称是森林公安的人闯入，一切变得复杂了起来......可以说久美成列导演这次的全新尝试，确实是对藏地电影商业类型化的全新突破。犯罪悬疑类型片的框架下在可以容纳更加多样丰富的表达同时，也可以撬动更庞大的观影群体走进影院观影。更好地将风格化、地域性的作者表达传递传达给更广大的观影群体。

断了鹿角的鹿，血痂已结。各怀心事的两人，面面相觑。奇妙的三角站位，放了它，看他们能不能活，在暴风雪后。后面的根宝和真正的森林公安，故事被推敲的更有意思，但都是属于小木屋里的冲突，甚至这冲突在三人互毙后戛然而止。甚至我还以为桑杰才是盗猎分子，毕竟护林员不能喝酒还不会开枪谁信啊，欺负老实人？桑杰（金巴）是老实人吗？围着老实人却死了三个人老实人啥事没有，搁谁谁信，但就是发生了，所以悬疑确实不错，叙事方面从喝得醉醺醺脑子不清醒还嗑硬馍馍的金巴出发，然后车翻，人物逐个出现，一个和四个，前面的一个是那头鹿，还是注视木屋的人，还是金巴自己，挺有意思的，就是太开放的结局不如说剧情也没想好怎么收尾更好，不过白雪覆盖的山林，确实景色有种宁静的美丽和神往

观影过程好几次禁不住扶额，因为是没有经验的新人导演，所以评价尺度会比较宽容，但是整部电影的动作设计、动作逻辑实在是太蠢了，也就大大影响了人物动因。而作为没有谜底的悬疑片，最重要的就是人物内在状态和心理的呈现，在这部电影里也没有很好地完成，护林人内在心理逻辑是没有闭环的，对他的心理捕捉是非常面具式近景和过火的镜头设计，观众对他的视角带入也就会很别扭，唯一和护林员世俗现实连接的离婚情感戏也是悬浮的，镜头音乐比观众感受矫情。（伴随离婚协议书出现的音乐让我左右座同时不耐烦叹气，很少有和周围人感受如此同步的时刻。）

11。感觉还行，虽然情节有点薄弱，但是也算有血有肉吧。三个男人一台戏，两人都要靠演技。边看边猜到底谁是对立面的一方，猜完这个猜那个。细节就是在根宝说马春芽的靴子时，马春芽慌神了一瞬并且吞咽了一下口水，可能就是这个细节，能让观众看出来他的立场了。小个子警察虽然能说出桑杰的名字以及州公安局局长的名字和家乡，但其他方面有很多模糊处理，看到后也会让人怀疑。还有就是，小个子警察一进门是十分警觉的从窗户边侦探外部环境并且没有一直把枪对准桑杰，而马春芽则是一进门就拿着枪对准桑杰并且瘫坐在椅子上索取吃喝。

久美成列极力向外界宣称本片与父亲万玛才旦关系不大，但父亲从小到大对他的耳濡目染不会说谎，制作班底也是父亲那过来的，表演，摄影，声音设计，美术等方面都很出色，23岁的处女作对比同龄人非常超模，当年横扫First一点不奇怪。唯一不喜欢的地方是主角护林员的角色过于客观，几乎是观众的变体，在影片中承担了一个脆弱的观察者角色，叙事递进实质上跟主角并没有关系，被动的主角在一部纯类型片中在我看来不是一个明智的选择。这种文本的缺陷可以被包容，毕竟二十出头的年轻人技术上可以超越时间线发育，但是对生活的体察，对人生的阅历是没办法超越时间线发育的。

～作为万玛才旦导演的儿子，新一代藏地电影创作者，久美成列指导的《一个和四个》给我了很大的期待。这部片子先后入围了东京国际电影节主竞赛单元、亚洲电影大奖、香港国际电影节和first青年电影展，影片在各大电影节上都收获了不错的评价。上一代藏地导演他们集中呈现藏族人物在藏传佛教语境下的宗教信仰与伦理道德问题，擅长用自然主义、写实主义等创作观念，去讨论藏区现代化过程中藏民面临的精神危机与困局，而新一代的藏地电影人与上一代影人的区别在于，他们更大胆尝试用抽象的、符号寓言式的方式去讲述故事，视听语言上更加风格化、戏剧化，创作方式上有了许多类型化的尝试，这不是一部传统意义上的藏地电影，甚至有几分悬疑和黑色电影的元素在里面，多变的镜头、配乐和音效带给了我多重的感官冲击。

金巴作为本片的绝对主角，却完全游离在情况之外。作为代入视点的纯粹功能性角色，几乎没有明确的人物逻辑脉络。导演只能添加妻子线来丰富角色状态，却也是脱离主线故事之外。久美成列还是太年轻，也能看到《一个和四个》中来自类型电影的影响，不同其父亲的韵味和深刻，本片想要追求的影像张力，影像戏剧性要更加年轻，也更加适应市场，当然也更加浅表，更加通俗。只是作为所谓的藏地电影，本片实际上已经完全没有了藏地语境的必要性，更多只是作为背景而存在，这种所谓的“西部片”，噱头大于实质。再看影片所表现出的导演技法，围绕小木屋的密闭空间，多方角力的镜头通过空间逻辑营造张力可圈可点。但电影毕竟不是影像作业练习，影片的戏剧性张力终究没建立在令人信服且扎实的故事逻辑下，也让这场冰天雪地的罗生门，更像是导演上帝意志下的刻意为之。

《一个和四个》是藏族同学推荐我看的第一部藏族电影，片中大量使用手持镜头，用仿纪录片的方式来突出殴打的激烈以及人物内心的动荡。并且大量使用近乎畸变的人物特写镜头，来表达人物对话，富有喜剧 梦幻 窥探人物内心的效果，表演成份出色。片头的汽车追打戏，情绪营造到位，让人紧张 激动，且分镜衔接有个人特色。画面构图不刻板，灵活，属于让人快消化的情节镜头，同样结尾以情节取胜让人思考。纪录片的运镜，专业的表演，剪辑 声效不输大的商业制作。片中配乐对情绪的营造占有强比重，出色。导演喜欢打破第四面墙，对观众开枪，对观众撒尿，对镜头讲话。期待更多，更优异的藏族电影！

野蛮，让我们沉浸在野蛮中，被这种野蛮深深吸引住。四个的互相制衡构成了一种秩序。在失衡的状态下，只有真正的老实人才能碰巧得以生存。优秀文本的加持，使所有人都相信这个罗生门式的故事会真实发生，还有很重要的一点，这个故事只能发生在青海吗？不，甘肃也护林、东北也护林，正是这种普世性使观众们不疏离。几大电影节的创投支持，让这部影片的剪辑、美术、声音设计过分的出色，甚至向观众说的一样，有些喧宾夺主了。23岁开始，25岁结束，他是藏地新浪潮的未来。