大雨(2024)

简评

看了不到一半就明白了什么是大家说的去大护法之长而留其短了，设定复杂含糊，看到最后也没太搞清楚人物关系。亲情线和主设定杂糅，不仅没能成功交融，而且严重影响了叙事节奏，寻找大谷子的片段冗长无聊，当然我理解每一个男导演不拍一个daddy issue的片是无法完成自我的，希望拍完这部已经过瘾了。最糟的是丢掉了大护法最惊艳的暴力和怪诞美学，甚至后半段的美术堪称糟糕。花生人没有嘴和头上开花的诡异形象极富视觉和隐喻冲击力，可是本片看起来像鼻涕虫一样的蛟怪，散发模糊七彩光的夜绫缎、老船长和那个鸟，让画面已经进入低幼的水平了，看得我眉头紧锁。几个宣传时的重点元素，大雨，戏鼓船，无论是叙事还是美学都没发挥出任何作用。你要加戏曲元素，船里是不是起码得唱点戏啊，感觉这个功课根本没做。哦优点是，开头的江南山水很漂亮。

哎，谁来给不思凡的分镜头把把关呀，这个对白，撑不起来张力，还是需要镜头语言的，想象力有，可是画面不但要美，还要有叙事能力。配音有点弱。人物塑造只有大姐姐父亲和两个看守大谷子的官兵比较生动（虽然戏份不多），大姐姐和她二叔好鸡肋，夜翎人居然没有角色魅力（不理解），大鸟也没发挥出什么神性，四组父子/女关系中只有父亲和他老母（死得太不值了）关系立得住。这个父亲就像《旺卡》里的orange man（休•格兰特饰），全员要么鸡肋要么瞎忙乎，只有他角色小却令人印象深刻。最后的决斗总算爆发一下，可是缺乏细节，那么多小兵镜头，却不见主要人物大打出手。整个观影过程并不享受，最后感觉被上了一堂说教课。馒头长大后成了大护法？原来一把鼻涕一把泪这个毛病小时候就有。虽然毛病一堆，这样的动画还是非常值得鼓励。

与不思凡的前作《大护法》相比（《妙先生》其实不算是不思凡的作品），本片真的是糟烂至极。本片先自以为是地强行塞给观众一个奇奇怪怪的世界观，然后试图用一个暗黑的“童话”故事批判某些现象，尤其是人性的贪婪，但是这种所谓的批判实际上是浅显空洞的，没什么思想内涵，与其说是批判，不如说是无病呻吟地抱怨。在故事方面，本片设计了一堆乱七八糟的角色，安排了五路人马（馒头和大谷子、黑龙军、穆戏班、夜翎鸟和夜翎人、隐蛟和蛟怪），各方势力相互交织，但是每条故事线都讲得不清不楚，也没讲出什么有价值的东西来，本片的故事在后半段更是逐渐失控，陷入了杂乱无章、不知所云的境地，而结尾又落回到了馒头和大谷子的并不感人的“父子”情上。总体来说，本片就是一部作者的创作能力无法驾驭作者的个人欲望的作品。

不思凡用有限的故事结合了中国传统神话元素与古典文化创建了一个生动的世界，但这个世界的构建是不完整的，僵硬，叙事重心不稳，观感拧巴。五幕轮转、四组人生，依旧是不思凡的成人童话，有人想活、有人贪婪、有人挽救、有人迷茫，大雨可以看成灾难的隐喻，散碎的故事则是众生相的体现，阶级与利益间博弈，甚至带来对疫病的反思。不思凡将自身的人生哲学强加在人的感情之上，一种概念先行的技法试图阐明用之以情的理解，然这种做法是毁灭性的，滥用侧面描写招致的银幕内外串联性的崩塌，间接导致四条线的崩坏，节奏的连贯性被削弱，最后只能以说教口吻及不聪明的前后联系强行煽情以取得共情，保主角线却对主线叙事并无影响，酿成观影后的大雨。中国水墨画技法带来的2维画风，悠扬的音乐，演出到位的配音，除了炫技长镜头和分镜欠缺干练，视听上禅意十足

这部电影能感觉到融入了很多其他的电影元素，千与千寻的很多特征借鉴的就很明显，还能看到塞尔达的影子。虽然有很多融入，但还是伸展出了很多自己的东西。不知道灵感来源是不是根据戏剧曾经的被轻贱而来的。情节稍微感觉有些拖沓和一些小细节没解释清楚，但依旧瑕不掩瑜。线索很多，虽然包含了很多导演想表达的东西，但还是能自圆其说让观众能找到主线。人物设计的很饱满，每个角色都有他自己的故事和生气，细扣起来都能发展出各自的故事线。人的贪婪，馒头和大谷子的情感，二叔对影之的友情，船长的报复，夜翎人对正义的责任都积蓄在大雨的这个夜晚。很喜欢这部电影的画风，音乐，构图。在最后一击时刻的视觉效果非常有代入感。非常推荐。

怎么说呢，刚开始被动画画风所经验，每一张真是壁纸样的存在啊！后来发现它在制作上有点像固定机位拍，拍摄这几个场景中发生的故事，于是画风优势后面渐渐没了。故事像读一个散文，你可以看到每个人物的动机和逻辑，但是最后都没有什么改变，只是大家刚好在这里唱一出戏。关于当怪物活着，还是当自己死去，好像都给出了自己的选择，但最后被外来的鸟给全灭了，所以没有收尾。鸟的使命就是除掉蛟，但和过去没有什么交代，过去发生的冲突只是这样结束了。二叔和影之的几笔故事挺好。女主虽然到处奔波，可是她的立场对这个故事好像没什么推动。女主她爸是个贪婪的人，最后貌似挂了？船长坚守自己变影蛟，结果被鸟吃了。

我会对动态和想象力上给我惊喜的动画宽容很多，本片的角色形象设计和动态设计绝对是一大亮点，动画师笔下的动，有流变如影之，有燕行如夜翎人，有朴拙如馒头，有侠气如柳子彦。不少镜头运用也算有形有魂，平日里和大雨过后，固定远景镜头衬得人与自然大气美丽、和谐共生；大雨将至，人常困狭窄的通道中疾走。但导演确实想要的太多，以大谷子馒头这对纯粹的父子温情为主线连不起这么多彩的角色、撑不住这么满溢的表达欲，使一切都流于表面，大多角色留下的就只有表面的形象动作设计了，所有表达都只及最表层。

#VLEDLED影厅# 有幸可以在周末参与到郑州VLEDLED影厅点亮仪式和国漫精彩极致动画电影《大雨》品鉴场观影活动！观影之前对国漫动画电影《大雨》并没有抱有特别大的期待，直到走进VLEDLED影厅观赏到这部剧情完整丰富巧妙融入中国传统戏剧曲艺文化的国漫精彩极致温情治愈动画电影才让我为此眼前一亮倍感惊喜和意外！在VLEDLED影厅专属独特的极致酷炫放映技术加持下，让国漫动画电影《大雨》观影体验更加具有沉浸式代入感，放映全程超高色彩饱和度、230%亮度、超高对比度、刷新率让电影每帧画面和场景更加清晰唯美视觉震撼，很自然被引人入胜暖心感人的电影画面和剧情所引领，160度观影广视角让观众无论身处影厅何处都能享受同样极致酷炫震撼观影体验，真正做到了VLEDLED影厅专属特色“从每一处看见每一处”！

叙事节奏和画面特效比同类型电影好太多了，相比目前过于同质化的3d建模风，非常非常喜欢这种画风和打斗，但减一星给剧情信息过少；虽然非常喜欢这种边走主线边补信息的讲述方式，相比其他国产动画程序化地开篇补背景+回忆补关系要少了很多拖沓，但希望能在对话里面多补信息，目前看来在世界观设定和人物情感还是不足以完善逻辑，以至于结局情感升华因为过于谜语没升上去；毛病也是风格之处在于：比起讲一个“故事”更像是在讲一个“经历”；现在国产动画吊诡之处：一堆以神话为原型的电影没完没了补基础设定，反倒是不思凡这种原创剧本缺少设定，后者哪怕你多点耐心补个10分钟少点谜语，不吊打其他？？（最后最后，果然比长安三万里好多了）

大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。大谷子，大谷子，大谷子。

又名《我们仍未知道馒头头上的白毛团子到底是什么》，犯了跟《妙先生》一样“眼高手低+形式重于内容”的毛病。开场仅十分钟就有五方势力登场且互有恩怨情仇，观众要一边记设定一边看剧情一边琢磨各种意象隐喻和台词里的弦外之音……影院变考场，银幕上全是阅读理解题。船外在演“持枪掠夺财宝的殖民者vs持矛保卫自然的原住民”，船里在演“一群底层文艺工作者选择是否给权贵唱赞歌/创作宏大叙事来自我麻醉（跟怪物一起做强国盛世梦or宁可清醒地赴死）”，再加上一点点对于疫病的隐晦指射（眼耳口都被伞蒙住，头部中毒变无脑伥鬼），最后还要套上一层“父子彼此救赎”的煽情外壳作为障眼法，整个儿一锅东北大乱炖。虽然不及预期，但坚持2D美术、不放弃作者表达、不再没完没了地塑造“爱女儿的老男人”，是我仍希望它票房别扑得太惨的理由。

“大谷子”和“馒头”是底层百姓的象征，没有自己的姓氏和名字，一生所求不过吃饱饭，电影里的他们一直在寻找吃的，衣不蔽体，何尝不是一种反讽……与之对应的是柳家，有名有姓，代表上流权贵，处处是对照，处处是阶层……电影中所有人物、器具、泛滥的疾病、不断沉没又再现的古船、贪婪的船长以及愚昧的众生，细想想，全能找到现实对位……直到最后，一场大雨冲刷了所有罪恶，世界仿佛重生，但又注定和从前截然不同……船还可能会沉，雨还可能会落，非人力所能阻止……世界复杂，我们不能选择自己的阶层，但能做的，就是选择善良，靠一份单纯真挚的爱，在生活的大雨里找到勇气。