温柔壳(2023)

简评

很喜欢这种具有浪漫主义色彩的现实电影，就像名称“温柔壳”一样。即使现实残酷零碎，但爱情消融包容了一切，双方在彼此温暖彼此救赎中找到了抵抗的保护壳。串联影片的身体小鸟的隐喻以及黑白画面中游到远方的岛不失文艺片的深沉格调但又能让人get到点，文艺片中还是需要一些明显的共情和剧情辅线。“尹昉如鹿似虎的困兽表演，很珍贵，他有把人拽到水里却能抬头看见三分艳阳的斑驳魅力。王子文也是个温柔与坚硬的融合体，二人能够高低错落出一段让人心生怜悯却又不忍俯瞰的关系。”两位的演技可圈可点，诠释了“春眠不觉晓 处处闻啼鸟 夜来风雨声去 花落知多少”的内蕴。尹昉时而可爱正经的像个小男生，时而面目挣扎得异乎常人，切换的似乎很自如。

看完会觉得不知道这部电影在讲什么，好像指向了最空泛最大的道理，所谓创伤所谓救赎，但是这是很难讲的，所以真的讲的不怎么样，有点失望，但是转眼一想，好像也想不到能讲的更好了。其实最大的问题是没有把疾病当成疾病，而作为一种景观，所以不知道该算作发声还是残忍。但是这里也有转圜的余地，因为多多少少又把疾病当成了一种症候，缩影着社会的伤痕与丑陋，更何况上面长了温柔壳。（是的这就是我3-4星反反复复犹疑不定的思路历程，决定因素其实是镜头配乐与角色

不管是人物还是结局，都美化过了，现实中的抑郁症和精神病，哪里会像王子文和尹昉这样美好清丽，虽然忧郁虽然颓唐，但依然浑身散发着青春和少女气息，尽管现实当中两个人分别40岁37岁了，但说实话尹昉演白客的弟弟更合适一点，王子文跟28岁的周依然在一起，也并不显得有多大差距。真实生活里，这样际遇的两个人，其实要不堪和病态的多。只能说王子文和尹昉的美好，让人能忘记了现实的残酷，感受到了那样脆弱痛苦的生命在爱的小世界里，依然充满了温柔和力量。至于结局，父亲去世之后怎么一切都就好起来了呢？只能说但愿吧，祝福这对苦命的爱人吧。

非常温和细腻的一部影片。本片最大的突出点便是尹昉动人真挚的表演，以及王子文恰到好处的情感传达。故事构建了一个乌托邦式的精神病院，或曰疗养中心，这里的人善良、美好，痛苦“极少”，与外界的社会产生了强烈的割裂感与错位感。本片似乎所有的矛盾都在导演（也是本片的编剧）的编排下得到化解，所有的救赎任务也都交给了两位主人公，完全抛开了社会性的思考与度量，使得整个故事缺少了一定的现实表达。令人欣慰的是，剧作和主题架构上的缺点被两位主角很好地得以挽救。同时，我惊喜地注意到了内地青年导演对于影像表达上的进步，尹昉（“戴春”）的视点选择得很好。（虽然本片个别细节的处理仍然不够完美，但相对于同期青年导演的影像设计与表达来说，值得称赞。）

同样的题材，比《最好的相遇》好一万倍。极其细腻、精准的镜头语言，开头前五分钟只能看见主角二人，其他人只有声音，却隐于画面之外，就已经勾勒出两个闭锁于自我之内的孤独者形象。病院里的段落有《梦旅人》的影子，两个人在废墟围墙上行走，在破旧的老房子里紧紧相依，这是讲述两个被抛弃的人如何再度与世界产生联系的故事。随着故事的发展，精神疾病已经成为一种隐喻，是爱与痛凿刻在灵魂上的可见的印痕，而在这永远无法消除的伤痕之上，人还可以紧紧相依。片尾觉晓向外望，摇镜头连接起过去与现在、想象与现实，二人在雨中起舞的瞬间，就是生命恒久的可能。（评论高赞要么是说演员，要么是秉持某种主义批判，实则都是以自我为中心的冷漠，前者看不见任何真实的情感，后者以主义碾压个体，冷漠恐怖如斯。

当温柔把自己包裹在壳中，是什么力量才能让它破壳而出呢？电影内核很简单，抑郁症女主和不知名精神病症（至少影片中没有任何交代）的男主互相疗愈的故事，有种低配版《隐入尘烟》的感觉。看完整部电影，心头虽然有点闷闷的，但是却没有那么难以释怀。女主因为自己生命的缺失，把自己交给了一个不能控制自己情绪的巨婴男主，自己的精神问题没有解决，反而还带了一个拖油瓶，而且在这种环境和家庭条件下，竟然还怀孕了。当然我不能说现实中不会发生这种情况，但拍成电影后有点刻意的诉苦的意味，演员演技都不错，基本全员在线，但剧情上不那么容易产生共情。三星半！

咬了一口的苹果，就像打碎了的温柔壳，放飞心里的那只鸟，精神创伤也就释怀了。记得我大一刚确诊双向的时候当时的女友才跟我坦白她也是，当时我真的五雷轰顶，因为我坚信两个内心“不正常”的人是不会幸福的，这部电影也很真实展现了两个极端，茶园出逃时两人同时奔向精神自由实在浪漫、现实挫折遇上发病时又该多么昏暗。爱不一定能救赎这份折磨，所以对于男女主的选择我由衷敬畏。演员们全员都很棒，本片瞄准边缘人群且只关怀不消费的立意也很难得，美中不足就是人物弧光完整的只有男主，患有抑郁症的女主后半部只是面对着艰难的现实去硬撑、去表现得温柔又坚强，这背后许多的女性视角心理活动都被忽略了实在可惜

演员演技全员在线，点赞，没想到结尾是以父亲去世为点，大篇幅写男生的困扰，只有开头写了一点女主，感觉重心和关系没有权衡的很好，内容很单薄，女主的那个好朋友后来也没再出现，那这个角色不就是可有可无吗，写她难道就是为了体现坏心情是小鸟吗，她的情节没有一个句号，男主他爸突然自杀毫无征兆，铺垫何在？男主他爸突然撞那个他妈上吊的房间的房门，意义是？还有很多逻辑问题。他们俩的爱情是细腻温吞，像是亲人了。编剧用很多点引出另一个剧情，但是问题就在这个点他没有好好的交代，比如说孩子，引出了他弟是个赘婿等一系列后续，后来是给了一沓钱，总感觉很多东西没拍完，留白太大，女主突然找到了妈，就开头提过她妈，结尾突然找到了。女主的朋友再见她时说小鸟（坏心情）没了，不是吧，一个男的就让女主的坏心情全没了吗，太………离谱……

能感受到作者电影的个人风格和戏剧张力，可惜导演只擅长视听语言，真的不会写剧本。看到王子文怀孕还坚持要生就知道导演肯定是男的，看到尹昉在老爹自杀后裸着上半身浑身是血跌跌撞撞眼含泪光去找王子文，这个导演肯定是gay了。尹昉的人物动机和人物背景都特别完整，还有各种特写、音乐和主观镜头烘托他的美强弱，道德上还是个大圣人。反观王子文，就是一个来路不明的大冤种保姆，因为缺爱养一个精神病帅哥也就算了，还要生孩子还要照顾精神病老爹。而且男编剧总是特喜欢写生孩子的剧情，好像有了孩子角色的命运就得到了升华，就能原谅不要自己的妈，浇开水的爸，还能因为孩子努力奋斗，可爹妈有了孩子不还是该疯的疯该走的走吗。有一说一视听语言确实好，所以让我期待过高，最后发现是巧克力味的屎。音乐做得特别好，电子效果器和精神病很搭。

情感给的挺足的，子文好美喔早就该拿奖了就是可惜这个角色能发挥的不多。依然抱子文的两段戏都很喜欢，特别有融合力感觉把所有人都抱在一起了特别有能量特别舒服。尹昉给出的一些反应也挺有意思的，表演张力也可以但动作幅度有些大有些夸张了，看的过程中随时担心他癫痫发作。本子其实一般，演员给出来的效果让这个本子有几分可看之处，至于别的就乏善可陈了。并不否认爱的拯救作用，但是把现实因素逐一消除叠加上美好的设定后，爱的拯救性反倒微乎其微了。孩子不是问题的答案，老爹自杀更不是解决途径，在苦日里挣扎还快活着也许更接近些。

真的是第15分钟开始就想吐槽片尾升起立刻赶来的程度，导演编剧白瞎了这些演员了。最大问题，mv场太多音乐铺得太太满，该详细的立人物立关系的情节一笔带过，该节制的地方又过分煽情，毫无意义的寓意镜头泛滥成灾，情节跟人物脱节严重，两个精神病人的爱情故事但情节并不扣着这个主题来设置，非常粗糙随意。人为设计两个人该相遇了该相爱了该出事了，但情节情绪完全没有写透，尤其人物情绪，简直是乱成一团毫无头绪几乎有些莫名其妙，看到最后都不是很懂两个主角到底是什么样的人，他们的苦衷难处童年遭遇设置得太复杂了，点多到抓不住。人物的出现离开都非常随意，想一出是一出的感觉，这些糟糕的地方把尹昉给拐得莫名其妙，很多表演好还好但没有根基，让人无法切身关注。王子文则是平平淡淡不功不过，角色的平淡让她也演不出什么花来。总之很失望。

（）平遥的片子也就这个质量了吗？今年第三部让我如坐针毡完全不想看下去的电影，幸亏当时没去电影院看。一言以蔽之：过于虚浮。用现实题材来包装自己的人文关怀，却在关键情节上失真，在该克制时猛放音乐煽情，到头来不过是对边缘人群奇观的另一种消费。以及生孩子这种事情作为关键情节还是太男性视角了，女性彻底沦为工具人，令人不适。不过新导演还是稍微懂得一点点克制之道；演员的表演很棒，有几场戏的状态相当令人称道；美术风格很喜欢，废墟的设计很浪漫。但外在的美好并不能挽救内里的腐朽，不过是从0星到2星的程度罢了