大侠胡金铨(2022)

简评

看了第一部曲，质感不错，但内容编排只是采访的集成，没太大新意，还夹杂一些不知道为什么会编进去的内容。比较有特点的是让石隽来旧地重游，虽然高龄的他步履不是早年的侠式稳健了，但眼睛还像年轻时那样炯炯有神，延续着胡导电影的精神—胡导是极注重演员眼神的。石隽看那些石头啊什么都觉得比当年小，文艺化的说是河流的冲击，其实也没多少年不大可能目视变小，我长大后回去看中学校园都觉得小了许多，不过是自己回忆的中的自己都是比较小、外物比较大的感觉。个人觉得如果能展现《胡金铨武侠电影作法》中提到的如何用智慧以手工打造特效的技法，对比现在的特效技术，才是对胡导这位大艺术家一生的用心镌刻。

一部关于胡金铨导演的全景记录，上下两部的内容与基调截然相反，上部按时间顺序讲述了胡导演几部重要作品的由来与拍摄过程，中间穿插着诸多朋友同事的回忆，生动有趣，下部则话题一转，从他后半生的落魄讲起，重点围绕《华工血泪史》的未完展开，众人的追忆更是令人感慨万千。徐枫与石隽的现身是一大亮点，尤其是石隽回到当年拍摄的竹林、山中与河边追寻那段光辉的岁月，古今对比，沧海桑田，充满了落寞与孤独，徐克、吴宇森、许鞍华等人更是不乏溢美之词，虽然后来徐克与胡导演闹得并不那么愉快，但此片中的徐克还是带着无限的尊敬，题材所限，或许现实中的诸多恩怨情仇无法一一展开，也是不可避免的缺陷。一位自称自己只是一个拍摄“古装动作片”的导演，实则创造了华语武侠的顶峰，还有好多片子没看过，以后要多补补课了。

有那么几位导演和作家,只要与他有关的作品出来,我都会尽量看看,胡金铨就是这其中的一位。看了《大侠胡金铨》还是很感动,感动于胡导对艺术的执着。纪录片访问了众多与胡导有关的导演、演员、影评人、同事、朋友和家人,对他的重要作品做了评论（可惜没听到什么新观点）,也谈到了胡导从北京到香港,再到台湾,后来移民美国的生活轨迹。遗憾的是大陆视角太缺乏了,对北京的部分交代得也太草率了,要知道胡导离开大陆的时候已经快成年了（可不像侯孝贤大导演那个时候还是襁褓中的婴儿）,在大陆（主要就是北京）的成长经历对他以后的艺术创作影响肯定很大。此外,也没访问大陆的导演受到胡金铨怎样的影响和影评人对其作品的评价,我觉得贾樟柯、徐浩峰和张艺谋这几位还是很值得访问的。当然,这部分的缺失也是因为疫情和这几年相对紧张的两岸关系。

不只停留在对胡导电影技法的解构，更多的是这段横跨半个世纪时光的回味与追溯，通过他的作品，他的创造，联系起了一段充满着文人雅士气质的“武侠往事”。我一直都认为胡导如果生活在古代一定会是一个同他电影世界里的角色一样豪放的性情之辈，看完本片后更觉如此，他对艺术创作的一丝不苟与对待生活的豁达豪迈，活生生的就是一个“现代侠客”的形象。华语电影史上有过这么一位影像先知、气质非凡的“大侠”导演，是其所幸也。

大师之所以是大师，是因为胡导对艺术的追求是近乎完美主义的，开创了电影文人武侠的先河，对电影技法的苛求，对多维度知识的掌握，对政治的抱负，对商业资本的不屑，兼具了挥之不去的家国情怀，都一丝不苟地表现在了他的电影作品中，此外，还有对后辈的提携，诸多名导，摄影，演员都受惠于他的谆谆教诲，他也广交好友，美国，台湾，香港的文化界都有他相识相交的文人，我不会为他所谓的孑然一身，无财无妻无儿无女而感到悲凉，虽然他临死的时候账户里只剩一两千块钱，甚至都要借钱去动手术，钱财和妻儿不是他所求，只是可惜他为华工血泪史筹集了万物，但天妒英才，在开拍前他却驾鹤西去，徒留草拟了二十多年的剧本，该纪录片还是以台湾视角为主，缺乏香港电影视角，所以基调偏文人失意范

任何时代任何职业都可以有侠。凭着练就的一身功夫本事，行走江湖，打几场大仗，救几个人，留下一段脍炙人口的江湖传说。能帮你在旅途中捱过天涯肠断的，就是一句简单的“好好做事”。一路上有这么多知己，也是幸运。在纭纭讲述之下，丰满的不止是胡导演侠客奇士的形象，更重要的是围绕着这场意外死亡，生命之重在讲述之中汇流到一处；人间这么一遭，最实在的就是能让所遇之人怀念之时讲一句：谢谢你曾来过。

上部满星，下部落入窠臼，尾声愈发煽情。才知道《山中传奇》和《空山灵雨》是同时拍的。片场放烟比拟古画留白何等意趣。《华工血泪史》未竟是人类电影的遗憾。舒琪为自己参与《山中传奇》的删减愧疚至哽咽，我难以想象为迎合市场将片子删了一半。编导演、服化道、摄影美术音乐剪辑，简直是天才中的全才，家里遍地是书。断肠人在天涯让我想起张彻的诗，“落拓江湖一剑轻，良医良相两无名。南朝金紫成何事？只合银幕梦里行。”

世家子弟，半世飘零。将近四小时的纪录片，可以看成大师身边熟悉的人陪你看一遍胡金铨的电影，再讲讲他的好。选的一些片段真是美，早年看的一些盗版资源啥也看不清，而且那时候看啥电影都看个故事。现在能看懂些留白、剪辑节奏和色彩，还有背后的文化脉络。把喜欢的徐浩峰的一些东西，在胡金铨这里终于接上了头。有些朋友间的细节描述很有意思，很多人敬意中充满着爱。胡金铨晚年落魄，想去大学任教，竟然被没有博士文凭给拒绝。真是扯淡，让我想起《卧虎藏龙》里玉娇龙的话“你们武当山酒馆娼寮，我不在乎？”，这也是我对今天这些鸟大学的看法。

之前看过胡金铨的侠女和大醉侠，听说侠女拆成上下两部上映，票房大败，侠女是继李翰祥之后第二个拿戛纳电影节奖项的，可以说很了不起。大醉侠个人觉得是一部比较商业的电影。看完上下两部纪录片，我觉得胡导真是电影中的诗人，重视美术选景上诗意的表达，对古代服装也是颇有研究，我想也是跟他一直在读书有关，朋友都说他是百科全书，能说个不停。还有就是他导演的工作很细致，他会教演员怎么演戏，对美术和武术（来源于京剧）很有见解，还有每一部电影都会手绘分镜稿，在拍戏方面有很高的追求。不过他后来跟商业化不和，导致没戏拍，好不容易筹到资金准备开机，却意外死亡，真是令人感动可惜。

对不了解胡导演的我来说，这个纪录片值得5星。大才大师大侠胡金铨。从才华上来讲，相信胡金铨不论做什么，都能成为一代大师，比如演技好，他手下的御用演员身上几乎都能找到他的神态影子；比如绘画出色，电影脚本分镜随手画成，以及对服化道的执着和创新等等。片中让我印象最深刻的莫过于他在设计角色服饰时，会先去研究故宫古画中人物的穿着，他在《胡金铨谈电影》中写道：“我对古人形象的资料来自文字记载和古书，除此以外不予考虑。”所以他电影中的人物一出场，就会给人很有个性，配色精彩而且耳目一新的感觉。不过对一手资料执着的态度也只是他能够成为大师的冰山一角。大侠这个词是我觉得最适合胡导的，不仅显示了其亦才亦师的武功高强，而且进一步展示了他的性情为人，追随他模仿他的人如此多，而且他还带出了好多徒弟，像极了武侠片里的大侠。

对于喜欢胡导或者希望了解胡导的人，本片拍得不能算好，不过还是可以从很多方面稍微了解胡导。至少这么多人口中的胡导在人品、性格、工作风格上是比较一致的，所以还是比较可信。第二集关于后来的落寞，让人唏嘘不已。作为过于偏执的理想主义者，终究是要有这个思想准备的。对他人口中的叙述过多，分享的硬货资料太少，可惜了拍摄中那些经手资料馆的机会了，后段煽情的拍摄有点过多。一生漂泊，没有自己的归属，是最大的遗憾。片中采访的大多数人的普通话听起来非常纯正。

这个纪录片拍得很好！上集讲述胡金铨的电影艺术，下集讲述他的生活。胡导演让人十分敬仰，又令人扼腕叹息。学问高深，才华盖世，遇见时代和电影的变革，不愿向商业妥协，举步艰难。好不容易拉来投资，却不幸离世（台湾那个什么破医院），《华工血泪史》没有拍成，遗憾到极点，我叹息到胸口疼。太高人愈妒，过洁世同嫌，不向世俗低头，只对电影艺术认真，他里里外外都是一位真正的大侠！03:41:45，B站观看（B站有一个播放量高的有几分钟删减）。，第3501人评分