正午之星(2022)

简评

并不难看，当然也的确不是那么容易进入。又性感又危险又迷人，在这样一个波澜诡谲的政治环境下，反而尽可能抽离掉背景的复杂多变，而还原到最本质的人性情感层面，将身体作为欲望的容器，这本身已经足够具备张力了，有一种末世逃亡的感觉。当然问题也在于德尼这种稍显真空的讲述方式本身是反类型甚至是反叙事的，导致了人物的情感动机也就有点无迹可寻。表演方面女主角很不错，但是男主角就比较呆，导致两人之间的火花也弱了一点。 #硬盘清理计划

#「」如果说《双刃剑》中时代及议题是额外拓展的一个平面，那么在《正午之星》中则成为一面背景墙，在混乱的局势下，德尼令人物处于模糊不定的状态，对人物的拍摄也经常是局部的，一把翻出的手枪或者一辆燃烧的车辆都是紧迫神秘的，流亡的驱使使情爱成为狭窄的出口，不过缓慢的节奏仅仅维持了漂泊不定的状态，后半程观影有些疲乏，疫情背景的嵌入也是未加深化的。

很喜欢影片里低气压的氛围，是我偏爱的质感。Margaret很养眼，Joe很有型，两人的互动细节拍得极其精妙，特别是酒吧拥抱一场，肢体语言的演绎和表达令人难忘。但影片本身是有些失重的。很难认为它在剧情阐述上达到了应有的效果，而这导致它归根结底只不过是一部（拙劣地？）披着黑色惊悚外衣、具有异域热带和疫情背景设定的非典型爱情片。这就有些浪费题材了。。

不好吗？我就很喜欢！南美洲的湿热，黏腻腻的性爱，长时间伴随的焦虑和不安。德尼的那种不确定性，但你又得在这种不确定性中去尽量生活，而爱成为了唯一能抓紧的那根救命稻草。不管世界末日，不管天崩地裂，不管明天在哪里，唯有做爱才是正经事！才能得以慰藉。摄影和音乐都好棒，那个旋律悠悠扬扬的，一下就让人想起《驾驶我的车》、《百万美元酒店》，也正好有出租车戏，一下就让人进入那狭小空间，孤独又私密。唯一缺憾可能是乔·阿尔文这个角色让人不够立。

作为《白色物质》的反面，德尼新作里白人的殖民主义谬想体现在误以为能够随意离开这个被殖民话语贯穿的国家，却看不见其间各方的权力关系已如此复杂，再也无法倚靠传统价值观话语而一走了之。男主角这个非典型的homme fatal，最为重要的特质就是“苍白”，女主角评价：就像在干一团云。而他所代表的西式政治理想也如美国国旗上的星星一样，在正午变得苍白。这段绝境中的爱情因而根本无法悲壮，而是像是被盖在了口罩下，变得沉闷而哑火。相应的，德尼本来散发神秘气息的镜头也变得一眼见底，云上的情欲大概是个伪命题吧。

故事恰好发生在拉美，那用博尔赫斯“把几分钟就能讲清楚的事情硬抻到五百页”这话来总结再恰当不过。知道你着重表现身体，但别说朝雾净，就算黑暗界王晶前田文豪来导都不至于文戏水成这样。最后聊聊身体，这部戏女主和死亡搁浅中玛玛（同一个演员）差距之大，血肉之躯在赛博义体面前一败涂地。

（实在没找到好字幕，对本片判断存有偏差标记纯属图一乐）有佳句无佳章，情绪、叙事总是莫名其妙跑偏。女主的眼泪和裸体都不值钱，没有用出力度。导演对空间的独特理解以及特写的大胆使用倒是给人启发，多处配乐也用得恰到好处。女主是个潜力股演员，有灵性，有野性，眼睛有神，长相立体，日后找到合适角色会有大发展。

德尼越来越追求美学上的表达，却无法在她自己设定的时代背景下让两个风格迥异的演员擦出火花。玛格丽特夸利惊艳又大胆，乔埃尔文呆板无趣又油腻。而最后一部分的潦草处理，并没有给予类型片中愈加紧张的高潮感，却意外嵌入一个配角来抢掉男女主角的戏份。叙事肯定不是德尼的首要追求，但是这部饱含各种类型元素的浪漫惊悚片却没能调好配方，尝起来是一杯味道怪异的鸡尾酒，实在让观感大打折扣。

7分，男主角选错人了，从形象塑造到演技就是个灾难。库里小可爱真不错。类型化的故事外壳。德尼一贯的反霸权反“殖民”，关注第三世界国家。试图通过人的欲望诉求，来呈现特定的政治情境对人的压迫力甚至扭曲。影片情境中的政治阴谋的张力从伊始就一直在持续加强，德尼把政治的关系与性的关系联系在一起，政治惊悚驱使下的“快感的政治纬度”，男女主的四处求助奔走皆无所为，社会无序的威胁和通奸的罪感反而增强了快感，促成了肉体上的相互慰籍和暂时的信任。

一个被收缴了护照以卖身存活的美帝女记者，一个石油公司工作却到处流浪的浪荡内鬼，这样的一对露水鸳鸯在尼加拉瓜的逃亡之旅就此揭开了西方鬼佬文明国度在发展中国家的暗潮涌动和拉美国家内部的阴冷。故事本可以跌宕起伏精彩得如谍影重重一样扣人心弦，按片中的剧情设计不应该如此寡淡无趣，但呈现效果却好比白开水一般无聊。但从头到尾只看到肉欲的发泄和平淡的故事走向，哪怕掺杂了CIA与秘密警察的桥段也没有让人心跳的感觉，如果不是有一定的现实内容真不晓得导演想表达个啥意思。破败的环境、无奈的民众、随处可见的军人加上太多无趣的对话让片子更加让人如坐针毡，只有看到片中人物戴口罩，女主在边境做核酸的场景才让人会心一笑，但这些现实的元素与整体偏文艺的叙事风格又显得格格不入，看来真不能相信鬼佬那些所谓电影节的作品质量。

不得不说，比想象中的要好。可能是前期低的不能再低的糟糕口碑大大调低了我的预期，也要算上《双刃剑》平庸成片的衬托，这部亡命鸳鸯的剧情片倒还颇有一番风味。老实说，《正午之星》也就值三星：很多剧情特别潦草，缺乏细细雕琢；描绘困顿与争执的不少戏码都写得一般般，缺乏应有的张力；视听呈现整体好于《双刃剑》，但是也可能有尼加拉瓜地方风情的帮助；以及最大败笔男主角选了乔阿尔文，他真的不太会演戏。但是我为什么还是要给《正午之星》加到四星呢？当然，是因为这部电影贡献了迄今为止我看过的年度最强女性表演，来自了不起的玛格丽特库里。她不着痕迹地成为了这个充满野性与活力的女记者。肢体、言语、情态多层次的鲜活丰满，直接让人物灵魂如烈火般燃烧，危险而美丽。她太好，难以用言语形容的好。戛纳欠她一个影后。

几乎无法对德尼说不，对热带的无限向往总被她满足着，无论是非洲还是南美。她的镜头下爱总是赤裸的（无论是强烈的暴露的带着血腥味的，还是窸窸窣窣轻轻柔柔的），把剧情设定在一片蛮荒的国土上，这是突然拴在一根稻草上的一对亡命鸳鸯，但是把故事置于这个特殊时期着实没起到太大作用。库里很有戏，乔埃文你加油吧。