非常夏日(2000)

简评

我觉着很好，马晓晴后来退隐确实可惜了。此片是路学长第二部作品，风格朴实真挚，同时又兼具商业片的险象环生。剧本很好，演员很好，虽然深度上有所欠缺，但就电影本身而言，是及格的，而且某些地方甚至是突出的，比如雷海洋的成长，从开始有着普通人都有的胆怯，到最后成为一个无畏的英雄。整个人物成长历程传达的恰如其分，说服力很强。雷海洋是一个善良的人，因为没有救而自责许久，当危难再次来临时，这个善良的人已经心有准备，懂得孰是孰非，他不能再让悲剧发生在这个女孩身上，若是那样，自己也就成了一个悲剧。路学长巧妙地对雷海洋的懦弱、普通、胆怯、小人物的形象进行刻画，当把他内心中英雄的一面曝露时，这些元素反而让角色正面价值更加熠熠生辉。

看完电影才发现这电影没字幕，演员台词真棒！当然也有可能因为都是北京人儿，哈哈。马晓晴墨镜假发活脱脱一个王菲，爱漂亮爱打扮并不是她的错，生死之间脸对脸的静默才是一个人的本性——善良。奶潘下垂的眼角自带天然丧，说话萌萌的，燕子很可爱。

心理片，心理氛围的营造非常出色。通过闪回连贯了剧情，各人分视角的叙述方式有《罗生门》的味道，但路的理念决定了他显然不会去拍摄一部悬疑片，除了桑塔纳后备箱里放俩人有点逻辑硬伤外，其他叙事层面基本说得过去。很强的道德救赎意味（路的片子一贯的主题）。与王全安那部《月蚀》可以并列“屌丝”（孬种）片双姝，哈哈。路的音乐品味一向很好，不明白为什么后面到了《租期》那么差。

偌大城市，车来车往。人们都在奔奔波波忙忙碌碌，红男绿女上演各种故事。原来2000年的北京是这样的景象，是这样的街道、路牌、地铁车厢。如今二十多年过去，才发现千禧年已经是很古旧的存在。年轻时的潘粤明是真年轻啊，不得不说这个人物确实也像是潘粤明本人。那个时代的电影，演员看上去都是本色出演啊，表演都是那么的生动自然，不露痕迹。而马晓晴这个角色就很讨厌了。幼稚、冲动、反复无常，跟三岁小孩一模一样，真是典型的自私白羊女啊！值得一提的是，本片上来就由大眼睛美女李佳璇开头，很能吸引观众。果然全组最漂亮的女生最终要为导演所得啊。本片上映三年后，李佳璇嫁给了导演路学长。最后夸一句本片的摄影、剪辑和节奏，大特写加上由短暂黑屏隔开的画面，平静的悬疑感，像极了真实生活本身。路学长不愧为第六代中的顶梁柱啊！8分。

本片是路學長的商業轉型之作，無論是鏡頭的結構，設計的場景或者影片的力度，都是一次針對市場的投石問路。此片有著了人如何戰勝自我，奮力成長的主題，實際上延續了路學長的第一部電影《長大成人》的創作母題，把最大的衝突放到人物內心，以人格的成熟與自我完善作為敘事最終點。相比一味沉溺於批判陰暗面的《長大成人》要正面積極得多，雖然取材於真實事件，但在敘事風格是完全的路學長個人化的。

这部电影真的挺出乎所料的，开头觉得没什么意思，没想到越看越深入，逐渐就被带到了剧情里。其实这个电影讲了一个挺深刻的问题，可以说是关于“人的内心创伤”的问题吧。目睹了恶性事件的当事人和受害者都很难从中走出来，影片中有个很贴切的形容就是心里发毛：“有的时候，你会不会觉得心里发毛？不是发愁，是发毛。人发愁是因为自己长胖了，或者是雨下的太久，顶多就是这样；心里发毛是很难受的，会觉得恶心、害怕、浑身直出冷汗，可你又不知道自己怕什么，总觉得可能有什么倒霉的事情要发生了，可你又不知道到底是什么事情，你明白我的意思吗？”而当问到受害人为什么不想报案时，她的回答也非常具有代表性：“不想，既然我没勇气去死，就应该好好的活下去。”而我们也看到，影片中的男主和女主都足够坚强的继续生活下去，终于将犯罪分子绳之以法。

路学长的《非常夏日》，在主题上的突破和在形式上的探索，几乎纵贯了娄烨的《苏州河》及其后来的《浮城谜事》，黄建新的《求求你，表扬我！》，章家瑞的《谜城》，以及贾樟柯的《天注定》，甚至伍仕贤的《车四十四》。即便如此，路学长的《非常夏日》还是几乎要比上面的所有其“后来者”还要丰富多姿和不“故弄玄虚”。最重要的是，路学长在创作上的自觉性令人叹为观止：他完全知道自己在拍什么、试图传达什么，一切都非常清晰和明确；这份成熟和自省在中国导演中是十分罕见的。此外，路导的两任“相好儿”也在本片中“胜利会师”和陆续“完成交接”了。

失败的犯罪片，镜头的破碎企图掩饰情节的无理断续，却难挡逻辑的谬误和人物塑造上的苍白，可以说三个主要角色都没有得到完全的成长。首出银幕的潘粤明从头到尾一张无辜脸，演技仍显局促，但他年轻时候很帅，可以被原谅…

很遗憾，除了男主本身的特质，其他一无是处，都是二把刀。多拉几遍罗生门，林中镜头也不至于拍成这样，那时候北影厂拍电影那么简陋吗？反正视听是丝毫没有亮点。真不愧是学院派，拿腔拿调，既没有好莱坞的丝滑也没有本土的质感。人物总会莫名其妙的矫情。应了那句话：功夫下在电影之外——到底下在哪儿了咱不知道，反正没有下载电影语言上。

第一次看还没感觉，二刷发现镜头啊剪辑什么节奏特别好……为啥好还想不明白。燕子傍上的暴发户一如既往地可爱，中途半端的摆阔中途半端的愤怒，这大概都怪他是个心思细腻的好人。看着小潘平坦的腹部再次感叹岁月真是把杀猪刀……感谢人类科技留住美好事物。等忘得差不多再看一遍，我虚假的夏日记忆之一。

看二十年前的电影总是会被打动，那时北京的街景、短发的马晓晴、青涩的潘粤明，是那么让人熟悉却又心里明白已经过去很久了。路学长想用一个悬疑的方式去讲一个救赎的故事，尽管现在看是很粗粝的，但整体去看中国电影的历史里那个阶段无疑是一部佳作，不仅在故事的层面有着嵌套还加入了人物内心的扭变。还是那句絮叨的话，曾经我们的电影是有人味和趣味的，只是后来我们全都丢了。李佳璇的表演也很有趣，从一个鱼精的故事开始，到车厢的救赎，很多细节也都很玩味且有趣味性。马晓晴和潘粤明的脸也是电影的特色，在某些电影里演员的脸某种程度也是代表整个电影的气质的，通过演员的脸表达的情绪和变化本质也是电影故事的走向。

卡拉还可以。这部就算了。制作粗糙极了。整体来讲可取之处不多。配乐是狗屎。表演、摄影、剪辑比狗屎稍好但有限，我不知道国内商业类型电影在这一时期的制作过程中有人在乎过音效这个环节吗？导演在后期制作的时候听着这样的狗屁音效不会想死吗？有能力拍，没能力就干点别的。卖早点一样可以赚钱，不必非得干电影谢谢。