在公交车站直到黎明(2022)

简评

本剧的原型是真实事件《事件之泪：流落至公交车站，一位无家可归的女性之死》，但十分可惜的是，本剧对事件原型做了十分错误的极大改编，无论是主角的年龄，还是主角的最终结局，更不用说主角经历的过程了，全部都极大地偏离了原型的事实。一方面，改编对事实做了不切实际的美化；另一方面，把事实的“在公交车站直到黎明”作为了本片的吸引眼球的关键内容，而其内容却与事实有极大的不相符。

同样是底层人物，北林却因为是女性而施加更多苦难，这是我们的现状。无论处于什么位置，身为女性都没有得到一视同仁的对待。北林没有得到同样的妈妈的爱，却要承担相应的责任；在被选择解雇对象时，没有任何理由地选择了三名女性，尽管他们敬业，表现很好；zf说着会尽全力帮助国民，但对于困难人士并无落到实处的援助，反而舆论还认为他们没必要生存。到最后，帮助女性的依旧是女性，而不是所有人，这就是我们所处的社会

看得出来导演想拍的东西很多，很多社会问题都想触及到，但遗憾的点在于都只是稍稍触及皮毛，浅尝辄止的感觉，而且剧情改编自真实事件，最后这个电影结尾有点……嗯怎么说呢，在知道真实事件的前提下，看这个结尾会觉得非常不是滋味，不如就直接还原痛心的事实本身，没有想到电影结尾走向是这个，莫名想到奥田英朗的《奥林匹克的贖金》（有些事情就是无处说理也没法说理的，看完心里堵堵的

放大社会的每个层面，永远都会有经理那样的人、视频博主那样的人、行凶者那样的人，曾经发生过的事仍旧会再次发生。在时代的裹挟下，那些被迫不得不感受到自己存在的个体，或是在沉默中消亡，或是被迫以别的方式证明自己曾经存在。真实事件改编，却改了一个粉饰太平的结局，不及现实的百分之一，现实中的石头早已沉重的砸下，她在公交车站再也等不到天明。与我的期待差太远了，还是旬报年度十佳，怕是自我感动的都哭了

【2023日本的电影展·在公交车站直到黎明·2022】改编自COVID-19期间全网破防的2020年11月16日涩谷公交车站大林三佐子遇难的真实事件。导演无法正视淋漓的鲜血，便用煽情的鸡汤冲淡血迹，用姐姐妹妹站起来的正能量让渡“原作”冷酷的事实，用片尾的流浪汉吐槽和逗你玩的三毛特技夹带政治私货，有失诚恳。获得旬报年度第三，怕只是奖励它对新冠集体失忆的唤起功效吧。

想要痛斥这个社会是病了吗，却没有准备好炮火。导演仿佛是依靠层出不穷的新元素勉强的延续电影，到了最后反社会要制作炸弹时，这个故事已经偏离得太远。虽然将疫情作为了最重要的情节推动工具（而不是像很多电影只是一个背景），这里面可以更直观地看见由疫情加速的社会问题，但是这些问题通通只成为了戏剧中的狗血部分。一个负面到五毒俱全的经理这样的角色在电影里我感觉是从中国电视剧里找到的灵感，每一个角色都非常的平面，且负担了说一些信息，女主的性格，竟然要设计那么一场无聊的戏由店长和另一位朋友说出来，最后和老头子的那一番关于社会的讨论，与本片息息相关却又那么格格不入，这样的文本演员真的知道该怎么去表演吗？从板谷由夏所呈现的状态看来，她只是导演的工具而已。

根据真人真事改编，之前看过NHK半小时的纪录片，2019年因为新冠疫情引发的一系列社会问题在这个64岁的女性大林三佐子身上爆发了，她的不幸遭遇掀起了“她就是我”的追思与讨论。电影本身改编的过于温和，失业、老年女性贫困、社会福利保障、与亲人的关系等等这么多的社会问题似乎也无从下手，女主年龄设置过于年轻，另外又加入了性别歧视、职场骚扰这些剧情反而弱化了对事件本身的反思。不过，至少他们还有人在记录，在改编成电影吸引更多的人关注，那我们呢？疫情三年到底发生了什么？！

导演和编剧很懂边缘人的处境和心情。片尾曲出来的时候我直接泪崩。电影有个情节是主角跟着一个曾经制作过炸弹的人学制作炸弹，这个细节太真实了。我跟人形容过，对很多很糟糕的人和事的愤怒，在我心里就像一个炸弹，我想过很多次，是把炸弹拆了，看看它是由什么构成的，还是把炸弹投出去，攻击很多人。我只想感谢演员们表演出了这么写实的电影，我确实获得了很深的共鸣！

无论是三知子还是三佐子，她就是我，是这个社会下的大象。看完本剧的反思就是要好好赚钱存钱，女主的处境有一部分是心态没有解放被不当的金钱处理方式拖累的。电影里出现的女性角色都很棒，无论是女工友还是店长还是婆婆（男工友和经理是什么贱男太恶心了），炸弹也表现了对这个社会对战争的反思，尤其是说日本社会阶层低的人觉得过得不好的原因时。结局确实在高压下让我有喘气感，多么希望这是真的啊，这是真的该多好啊

好普通的视听，好陈旧的表达方式，三浦贵大无比刻板夸张的表演、移工大喊“我们是人，不是野狗”、女店长看了看代表友谊的手链变得无比坚定、凶手看了油管视频被启发决定动手，真的太浅显了。店长和经理对峙把所有证据都展示出来好好笑，知道是想展现经理的所有罪行，不过一张底牌都不留合适吗？不怕经理做出过激行动吗？挺喜欢的地方是两次定位APP的使用、菅义伟演讲的一半女主就离开了、流浪汉祈祷第二天可以死、一个主观镜头拍海报和橱窗的食物、放炸弹的袋子是东奥会的。结局倒觉得还行，有点像好莱坞往事的那种改编方式。

。疫情真是改变霓虹国民的生活啊，本片比《岁月自珍》更接近《大林三佐子的一生》的故事，几乎有些像纪录片了。只是，导演内心对日政府的救援国民政策也有些气恼吧，所以才整出了制作危险物品和国会议事堂轰然的情节。女一为45岁的北林三知子（板谷由夏饰）在餐馆兼职打工，同时在工作室制作首饰，一场疫情使她和两个年长同事失去工作，她找工作失败，失去住处，无处可依，在洗手间洗漱，买临期食品，甚至捡拾便利店丢弃的食物，无助住宿，只好在公交车站坐着夜宿。还连带出了多个不同阶层的老弱流浪者。故事情节的后半有些散乱，矛盾没有爆发，倒是被制作危险品的寄托转移了，导致人物刻画不甚有利。

太不行，辜负真实事件了。视听的冗余、杂碎切走的、不给观众理解空间的镜头暂且不论，剧情改编完全是灾难性的，理解导演想要囊括上下级困境、男性权力的心情，但是在试图让影片面向的大众反思之前，是否应该先想清楚女主人公的悲惨生活是来自于hierarchy、轰隆作响的社会机器，还是单纯来自领导的坏性格？有没有可能，不受到领导的欺压，只是按照秩序活着，没有任何个体犯错，人也活不下去。添油加醋地营造苦难，反而是将这个问题简单化扁平化地拒绝讨论，那么如何说这部影片是讨论了社会呢？有没有可能，现实中也不会有女上司越过公职的一再拯救，友谊是否来得太轻松？绝对的恶和绝对的善，是剧作无能的体现。群像也做得差，被开除的其他女主的朋友在后期剧作近乎消失，导演是否意识到没有友谊手链光环的她们的结局可能和她剧作中的消失一样。