一夜(2019)

简评

。父亲虐待妻小甚惨，妻子无奈杀夫入狱。十五年后归来，两子一女都长大，平凡普通，各有不幸，各有幸福。长子似乎重蹈上一代覆辙。女二（松冈茉优饰）把爱压抑在酒中，对对其母无礼者不惜出手反击。次子雄二（佐藤健饰）把对母亲的爱压抑在心中，最终追车一场得以释放。回想那一夜，母亲的做法到底是值得还是不值得，相信母亲想了15年，是有答案的。也许那就是普通的一夜。得到之后，也必将失去。田中裕子有不错的出演。

十分潦草，有了一个算是不错的概念却没能深刻延展，剧情走向的把控完全匹配不上故事的主题。每个人物看似都有特点其实还是太想当然，剧作上首先就对人物的描写十分薄弱，不管是人物的关系还是各自的性格都是东一榔头西一棒槌，撒了很多点但都织不成一张网。与晚一年出现的《母亲》一样，都是有了一个好的概念，但在呈现方面却太过浮浅。有好的技法与叙事风格是好事，但本身的故事缺乏打磨，再多的技巧堆砌起来也显得空洞，何况本片的演员们的表演几乎每个人都很表面，整体便更是显得乏善可陈了。

感觉有点概念先行，创造一个伦理困境，然后各人如何走出伤痛，只是人物都有点太俗套且刻意了，感觉每个人都苦大仇深，刻意地设置凑够15年才回来的母亲，在与妻子的相处中刻意将阿大设置成父亲，还有刻意地将雄二设置成矛盾点，甚至开头跟结尾两个宿命般的夜，一家人中最正常的就是小圆，我也是为了mayu才看的，印象最深的反而是堂下与儿子相处的那一夜，虽然他们后来在车上重遇也是很刻意。那对其它人来说只是普通的一夜，只是对我们有特别意义而已。

像是《相残》的姊妹篇，讲杀夫给一个家庭造成的后坐力，以及带着不堪过去的人，重启生活的艰难。暴力和毒品，就像遗传厄运，流窜在父与子的血液里，这是将社会问题与人的生理习性糅在一起讲了。剧作扎实，人物在极端情境下的应激反应，很真实，群戏也是好看的。结局差点意思，追车戏后，夫与妻、父与子假戏真做的告解，在戏剧舞台上或许成立，在电影里是有点做作了。

一个家暴的父亲，毁了一整个家庭。哪怕母亲鼓起勇气反抗杀了父亲，兄妹三人也没能逃脱童年阴影。一切是母亲的错吗？其实三兄妹心知肚明不是的，但他们需要一个仇恨的对象，不然无法接受自己人生的走向。而那个真正的凶手已经死了，于是母亲成了唯一的仇恨对象。由此可见家暴对人的摧残力是何其强大。必须重视这个社会问题。演员都是好演员，但是日本动辄大吼大叫大哭大闹的表演形式还是让看的人有点疲惫的。

那一夜，母亲解决掉家庭暴力的丈夫解救子女。那一夜后，兄妹三人过着十五年孤儿生活。电影开头还行，十五年后母亲回来，几个小家庭的冲突，结尾转折和解比较简单俗套，没有说服力。整个剧情设定怪，家庭暴力可以杀人，社会骚扰暴力就只忍气吞声？片中松冈茉优酒后不太认真的献唱一首耳熟的歌曲，冈村孝子《梦をあきらめないで》。

白石和弥还是非常依赖强设定、强冲突和配套的大型演技秀场。圣母的献祭式杀人带来了更浓稠的罪恶，每个人都困在“虚幻的自由”里无法脱身，回归的母亲如复活的亡灵般，让家族链条不断崩坏并最终重组。整体架构非常有效，戏也都很好看，是要比一般质素的导演好，但是这种互害悖论式的家庭伦理故事一旦不往深挖掘，只是把所有设想的概念工整地走完，就还是缺乏细腻度和深度。

刚看开头，觉得田中裕子的角色就是个慈母，为了孩子牺牲自己。不懂2个儿子为何是那种态度。随着剧情深入，渐渐把自己代入。站在3个孩子的角度，那一夜前后，其实也就是虎穴和狼窝的区别，都不好。只是不能理解，是什么样的第三方，15年后还能关注这个杀人案，并屡次上门骚扰。这绝对的个大逻辑bug，到片尾也没圆回来。但就日本片而言，已经是很有深度，难得的伦理佳片了。另一个缺点就是，田中裕子演得更像是个坚强的企业家，而不是慈母

日本人对原生家庭问题的挖掘乐此不疲，但一直是挖着挖着浅尝辄止，这方面是中日两国审美意趣的不同。纠结于一个问题并螺旋式继续纠结，没有结果的呈现是日本式电影惯常的模式，而在冲突后开放式的轻描淡写是中国此类电影的手法，充分反映了不同国情和传统下思维和表达方式的不同。白石和弥的水平在一般偏上一点点，所以拍成这个程度是必然的。整部电影全靠田中裕子，真酷啊。开头的雨夜拍的很好，后面的情节就太套路了。

“对你来说特别的一晚可能是大部分人普通的一晚，但是对你来说是特别的就够了。”小春以牺牲自己想要换取三个孩子的未来的自由，可是自由哪有那么简单。前半段的时候比起大哥和妹妹，一直不太能理解雄二到底对于母亲是什么样的心情，看到最后才明白，他只是在竭尽所能想要成功，他的确对母亲有恨但同时也是爱着母亲的。最后追车那段与十五年前雨夜追车的对比在理解人物情感也起了点作用~演员来说，不愧是田中裕子演技真的太好了！因为砂糖来看的这部剧，之前都没看过砂糖演这种类型的角色，看完之后觉得还真不错！也好帅！

【6分】讨论原生家庭悲剧的遗传，再加上日本耻感文化而造成的社会问题，可惜太平、太浅，似乎试图消解母性牺牲的神圣性又因为文本陈旧而词不达意，倒是因为最近的事件，对于孩子人生的失败是否应该归咎于父母一辈这个议题有点兴趣，可惜也在突如其来的和解中语焉不详，只有田中裕子老师说的那一句：“那一夜本就是个平凡的夜晚，但只要自己觉得特别也就够了。”亲情的付出原不必是圣坛上的待献祭的羔羊

田中裕子演技slay全场，平静下暗流涌动～不想问他们被家暴为什么不报警，只是这样的解决方式太极端！当园子乘坐的出租车差点撞上黑暗中出现的母亲那场戏，就已经定下后续母亲出场的基调！不被结受！后半段一直觉得两个哥哥是白眼狼～最后才发现他们或许是没有活成理想中的样子，无颜面对母亲和她付出的沉重代价！于是就把自己的平庸归因于母亲杀夫后带来的负面影响！结尾那场追逐戏好嗨，跟十五年前交叉剪辑，让观众意识到，对于母亲，他们三个的感情和十五年前一样！他们终于跟自己和解！旭日东升的空镜头，让我明白，一切都会好起来！