评分：7.1 导演：安托南·佩里提亚可 编剧：安托南·佩里提亚可 / 弗雷德里克·西里耶 主演：樊尚·马凯涅 / 维玛拉·庞斯 / 帕斯卡·雷吉蒂米 / 马修·阿马立克 / 弗雷德·托奇 / 罗多尔·保利 / 让-吕克·比多 / 帕斯卡·塔纳提 / 托马斯·德·普奎里 / 菲利普·劳登巴赫 类型：喜剧 片长：99分钟地区：法国 语言：法语 影片别名：Struggle for life 上映：2016-06-09(卡布尔电影节) IMDb：tt5115004
2016法国电影手册十佳的第八， 故事讲的是圭亚那雨林秘境中，所催生的一段不可思议爱情。据说是一部讽刺官僚主义的癫狂喜剧片。
男主马克·沙丹尼，是一位在政府部门工作了十年的废柴“实习生”，人到中年，事业无成，感情受挫。本片风格幽默诙谐但又极尽讽刺，这部影片除了恶搞，讽刺之外，还有点重口味。"
蓝雨衣拷给我2年多了，还未刷片。。。#20220529 居然过了五年，终于花了两个下午看完 说是喜剧电影吧，倒也不是典型的那种以夸张的人物表现，令人捧腹的剧情来营造笑点，应该属于黑色幽默影射政治吧。正如剧中两位狭路相逢的“实习生”，与其说是为了工作求生存，倒不如说是因为这样的一段绝境逢生，让他们彼此探索出人活着的真谛！"
嬉皮，荒诞。丛林里的法则是没有法则。法国特色的幽默，返璞归原始丛林的爆笑生活。好多片段蛮好玩的，开脑袋，脑袋里装奶酪、男女主在阳台上互开灯，一亮一灭也很好玩。。。"
浪漫是一种什么浪漫，是“他们生活，他们相爱，他们欢笑，然后他们离开”，搞笑的是，是她对他说，“我被蛇咬了，只能活最后7分钟，我想跟你做爱，你答应吗”，做了15分钟也没死，她说，“我能怎么办，刚刚咬我的不是一条毒蛇”。总之，剧情是蠢蠢的快乐，标准部大笔一挥就到了法属圭亚那丛林，两个人做爱是因为酒里被人下了春药，超级能打的税务官，放冷箭的美洲印第安人，把鳄鱼的嘴掰开，因为它吞下了一瓶他们庆功的香槟，当然，相爱是需要时间的，时间是迷失在丛林里的千磨万难，以及无数场以“fin”为结尾的噩梦，可是，丛林再如何凶险，你知道是一部无厘头的喜剧，你可以毫不紧张地继续吃爆米花，但不算是爆米花电影，毕竟他每天都写日记，用敲击打字机来控制自己的性欲，对一个18年没有性生活的中年人来说，太可贵了。"
真的太荒诞可笑了，可是又太真实了，每一帧都在述说着生活的可笑，可是我们又不得不遵循着丛林法则，“他们生活，他们相爱，他们欢笑，然后他们离开”我超爱最后的段落哦，希望我们都能抛开束缚我们自身的东西，一点一点的追寻到我们心中的自由"
荒诞不经的喜剧，却处处是反讽，政府效率的低下，证明自己还活着，负债投资的荒谬，制度标准的荒唐，丛林法则之下，我们能否走出来？能否真正活着？答案大概正如片尾提示：我们生活，我们欢笑，我们相爱，然后我们离开。"
7分。法国电影作者开始重新思考所谓的“进步”、“自由”(让人想到《倒霉性爱》)，用无厘头的幽默来讽刺人类和现代文明，当然形式并不新鲜，从卓别林的默片时代就有，但影片选择了年轻一代的当代视角切入(实习生身份)，有着独特性。丢掉手中紧握的《标准法则》吧，因为“进入丛林之前，我从未真正活过”。"
《丛林法则》影片本身却证明了片名所暗含的原始主义的无效，混乱无序的笑点恰好是法国人被困于殖民地的冒险喜剧的反面。Marc的awkawardness以及机器般的肢体运动并非来自自然的无需或是原始无政府主义，而是面对庞大的官僚机器的卡夫卡式冗余，雨林成为了办公室的变体，充满了打字机，厚厚的守则以及无穷尽的报告。而影片的另外一条线索则是超级链接式的：关于荒诞的项目如何在瑞士，加拿大，中国的会议室中进行资本流动，而这些区域所展现出的是对差异的近乎绝对抹除。因此，在影片的简单粗暴与混乱五章之中，导演暗示了一个极为“当代”的事实：前往圭亚那以及世界上任何一处野蛮或文明的目的地都无法获得Exotic。模仿切·格瓦拉的游击队员枪口射击之处没有敌人，他的疯癫反而是市场斯大林主义分裂之中的唯一“绝对”之物，却又不得不退回怀旧。"
「」高密度笑料荒诞嘲讽，内容琐碎，乱七八糟都拿出来黑一遍，但是缺乏一个有力的中心，把一切铺满到丛林冒险故事里面。无厘头笑料，再加上比较cult，还有两段虚假结尾，观感比较讨喜。"
赤道上的滑雪场--恰如福柯所言 疯癫是文明的产物. 从路易十四就开始学会负债的法国人 再一次借文明的标准染指圭亚那 教育规训下的青年 在尚做着殖民春梦的老人政治官僚机器和化外之地热带雨林的生猛自然间困窘. 对圭亚那来说 既不是法国也不是圭亚那本身 仅仅是只有上帝和自然的丛林 不好也不坏. 对低潮一代的年轻人来说 这是不需要年轻人的时代 惟有舍弃标准 才可能有存在的浪漫"
正如影片开头所述，这确实不是什么喜剧…非要说的话更像是荒诞剧…讽刺、喜剧和爱情像是缝合怪一样结合在了一起…但说实话看完以后居然觉得没那么违和~当然了影片过半以后具体来说是到达邪教营地以后居然看的还挺开心的~在此之前就比较无聊了…配乐也有点意思~"
太好笑啦，全程沉浸在荒诞喜剧的快乐中，我也好想随便扔东西ahhhhhhhh(女主假装快死的时候突然觉得，如果年少时去世那那样离开也会美好)真的特别大胆! ! 爱了"
简评
男主马克·沙丹尼，是一位在政府部门工作了十年的废柴“实习生”，人到中年，事业无成，感情受挫。本片风格幽默诙谐但又极尽讽刺，这部影片除了恶搞，讽刺之外，还有点重口味。"
蓝雨衣拷给我2年多了，还未刷片。。。#20220529 居然过了五年，终于花了两个下午看完 说是喜剧电影吧，倒也不是典型的那种以夸张的人物表现，令人捧腹的剧情来营造笑点，应该属于黑色幽默影射政治吧。正如剧中两位狭路相逢的“实习生”，与其说是为了工作求生存，倒不如说是因为这样的一段绝境逢生，让他们彼此探索出人活着的真谛！"
嬉皮，荒诞。丛林里的法则是没有法则。法国特色的幽默，返璞归原始丛林的爆笑生活。好多片段蛮好玩的，开脑袋，脑袋里装奶酪、男女主在阳台上互开灯，一亮一灭也很好玩。。。"
浪漫是一种什么浪漫，是“他们生活，他们相爱，他们欢笑，然后他们离开”，搞笑的是，是她对他说，“我被蛇咬了，只能活最后7分钟，我想跟你做爱，你答应吗”，做了15分钟也没死，她说，“我能怎么办，刚刚咬我的不是一条毒蛇”。总之，剧情是蠢蠢的快乐，标准部大笔一挥就到了法属圭亚那丛林，两个人做爱是因为酒里被人下了春药，超级能打的税务官，放冷箭的美洲印第安人，把鳄鱼的嘴掰开，因为它吞下了一瓶他们庆功的香槟，当然，相爱是需要时间的，时间是迷失在丛林里的千磨万难，以及无数场以“fin”为结尾的噩梦，可是，丛林再如何凶险，你知道是一部无厘头的喜剧，你可以毫不紧张地继续吃爆米花，但不算是爆米花电影，毕竟他每天都写日记，用敲击打字机来控制自己的性欲，对一个18年没有性生活的中年人来说，太可贵了。"
真的太荒诞可笑了，可是又太真实了，每一帧都在述说着生活的可笑，可是我们又不得不遵循着丛林法则，“他们生活，他们相爱，他们欢笑，然后他们离开”我超爱最后的段落哦，希望我们都能抛开束缚我们自身的东西，一点一点的追寻到我们心中的自由"
荒诞不经的喜剧，却处处是反讽，政府效率的低下，证明自己还活着，负债投资的荒谬，制度标准的荒唐，丛林法则之下，我们能否走出来？能否真正活着？答案大概正如片尾提示：我们生活，我们欢笑，我们相爱，然后我们离开。"
7分。法国电影作者开始重新思考所谓的“进步”、“自由”(让人想到《倒霉性爱》)，用无厘头的幽默来讽刺人类和现代文明，当然形式并不新鲜，从卓别林的默片时代就有，但影片选择了年轻一代的当代视角切入(实习生身份)，有着独特性。丢掉手中紧握的《标准法则》吧，因为“进入丛林之前，我从未真正活过”。"
《丛林法则》影片本身却证明了片名所暗含的原始主义的无效，混乱无序的笑点恰好是法国人被困于殖民地的冒险喜剧的反面。Marc的awkawardness以及机器般的肢体运动并非来自自然的无需或是原始无政府主义，而是面对庞大的官僚机器的卡夫卡式冗余，雨林成为了办公室的变体，充满了打字机，厚厚的守则以及无穷尽的报告。而影片的另外一条线索则是超级链接式的：关于荒诞的项目如何在瑞士，加拿大，中国的会议室中进行资本流动，而这些区域所展现出的是对差异的近乎绝对抹除。因此，在影片的简单粗暴与混乱五章之中，导演暗示了一个极为“当代”的事实：前往圭亚那以及世界上任何一处野蛮或文明的目的地都无法获得Exotic。模仿切·格瓦拉的游击队员枪口射击之处没有敌人，他的疯癫反而是市场斯大林主义分裂之中的唯一“绝对”之物，却又不得不退回怀旧。"
「」高密度笑料荒诞嘲讽，内容琐碎，乱七八糟都拿出来黑一遍，但是缺乏一个有力的中心，把一切铺满到丛林冒险故事里面。无厘头笑料，再加上比较cult，还有两段虚假结尾，观感比较讨喜。"
赤道上的滑雪场--恰如福柯所言 疯癫是文明的产物. 从路易十四就开始学会负债的法国人 再一次借文明的标准染指圭亚那 教育规训下的青年 在尚做着殖民春梦的老人政治官僚机器和化外之地热带雨林的生猛自然间困窘. 对圭亚那来说 既不是法国也不是圭亚那本身 仅仅是只有上帝和自然的丛林 不好也不坏. 对低潮一代的年轻人来说 这是不需要年轻人的时代 惟有舍弃标准 才可能有存在的浪漫"
正如影片开头所述，这确实不是什么喜剧…非要说的话更像是荒诞剧…讽刺、喜剧和爱情像是缝合怪一样结合在了一起…但说实话看完以后居然觉得没那么违和~当然了影片过半以后具体来说是到达邪教营地以后居然看的还挺开心的~在此之前就比较无聊了…配乐也有点意思~"
太好笑啦，全程沉浸在荒诞喜剧的快乐中，我也好想随便扔东西ahhhhhhhh(女主假装快死的时候突然觉得，如果年少时去世那那样离开也会美好)真的特别大胆! ! 爱了"