伟大的自由(2021)

简评

监狱的片子总是让人感到虚无主义啊，这部片子更是。奥斯卡真美啊，为他多加一星。是老师，教德语和音乐，拉小提琴，我确实逃不开这种温顺柔美的形象，那段湖边的录像特别是趴在草地上那一段太美了。自杀成就了奥斯卡的诗性，他们在圣经写满了罪的缝隙里说爱，宗教性也是我的萌点。不过话说回来我依旧很恶心男同doi，开头的录像真的有点劝退我，但静静燃烧的火柴的确是非常令人印象深刻的意象，一下子把我抓住留下继续看了。是自由和希望，同理还有月亮的特写很有意思，可惜的是这两段都发生在维克多的关系里，而我看到他真的犯恶心。只能说异性恋直男最恐怖，杀人纵欲吸X给我精神冲击整吐了（我太久没看欧美这种片段了，适应力下降）。霍夫曼最后会去找他我只能说渣人抱团，监狱一定要管住他们啊。

不算是一部就事论事的简单类型题材，而是通过这个题材，一路穿过德国历史的黑暗长河，抵达了比同类型电影更为深刻的高度；在奥斯维辛的黑暗中的他直接被送入了另一种形式的囚笼，继续经历着1945年的黑暗、1957年的黑暗、1968年的黑暗，正如人类登上月球，看到的是一个荒芜的世界，175号法条界定的罪名被取消之后，他仍然看到的是仍然活在黑暗中的同类，一声声撕心裂肺的爱的名字，数十载以来每个时代他的火柴划过的微弱的亮光照亮的意志，他的坚守，对他们终将自由的信念，终于在此时此刻彻底崩塌；别总是说此类题材评分总会被抬高，就算不论本片本身的质量，也不论何种取向，每一部为少数人群振臂高呼的电影，本质上都是每个人基本权利的呼吁；佩措尔德没有看错人，他的御用前途不可限量

看完这部电影才知道为什么西方国家会举行LGBTQ群体的骄傲游行了，因为这份自由得来的实在是太不容易了。很多人就像汉斯一样，生不逢时，但他从来没有放弃对爱与自由的追求。在这二十多年来因为爱而丧失自由，但他一直都渴望自由，直到废除这条法律让他得到真正的自由时，他突然明白，有了爱，一切才有意义。否则，就算深处自由之境，没了爱一切也会变得空洞落寞。

很久没看的主题，二战后同性，导演的镜头很好地结合了故事背景，虽然三段时间线需要仔细区分，但也只是白璧微瑕。很喜欢故事结尾，得知175法令废除后，男主第一反应是叫男二和他一起越狱，虽然未被光明承认，但爱情已经在二人之间生长。在酒吧里的镜头和音乐都很绝，歌唱自由，体验自由，生而自由，男主从期待、激动变为迷茫、恐慌，最终还要选择回到监狱，品尝那戴着镣铐的伟大的自由。或许这就是自由的本质，受到约束才更加香甜。值得一个五星，故事讲得好，镜头冲击力很强（每次的黑暗都让我感觉和男主待在一起），音乐很绝，结局没有让我失望，最主要的，两位主演的演技

好久没看到这么纯粹的男同电影，不仅尺度很大而且能露的都露了，全片还几乎没有女性角色。剧情直击德国历史上臭名昭著的“刑法第175条”，恐同恶法从纳粹时期一直延续到战后数年。在同性性行为仍然被定为犯罪的年代里，男主三次入狱以及和三个“爱人”的感情关系，渴望的性和克制的爱交织在一起。感情戏拍得浪漫又哀伤，尤其是特殊的“约会”和最终的分离，全程赞叹男主演技太强，把迫害年代下同性恋的形象呈现得非常真实。最后一幕的转折令人惊叹但也在意料之中，得到了自由但却失去了爱，与外面的世界格格不入倒不如回去找他。男二的经历再次告诉我世上没有百分百直男，我认为他对男主是有爱之情感的，有几幕纯爱镜头太可爱啦，只是他的德语口音我真听不懂啊！其实拍得挺流水账但让人很有看下去的欲望，男三年轻老师全片最美，我喜欢他的颜值嗯

8分，什么是自由？什么是伟大的？《肖申克的救赎》告诉我们逃出监狱是自由的，男主的勇气是伟大的；但在本片中，汉斯出狱来到gay吧的心情是凝重的，导演用声画对位的方式展现了汉斯的悲伤，因此他的自由并不是出狱，而是来自于砸窗盗店后再次进入监狱，去拥抱真正爱自己的人，追求的是伟大的精神自由！——最后结尾的设置太神了！！

主题上：伟大不一定蕴藏着抗争，或者应当说坚持本身就是一种抗争，有些事情无论你是否抗争，只会在该改变的时候改变，那么作为政府政策国家机器对面的小人物，勇敢或者执拗的坚持就是伟大的。文本上：三段式穿插完成的尚可，演员表演优于剧作，男一的坚持只限于生理层面的性取向，对爱的内在作用力表现不充分，因此最后的主动回牢，在行为上可以理解，在逻辑上力道不够。现实层面：有明文规定的不合理，废除就是改变，没有明文规定却禁止的，人们抗争的难度更巨大，这就是法治的必要性，哎。

摄影和美术特别好，尤其用光方面，从高处斜射进监室窗玻璃的绿色月光，半明半暗的主角正脸，加上好几个禁闭室段落拍得近似油画的光感；剪辑也特别好，很少见穿插叙事能做得这么流畅的，利用针头/影像/火柴和暗室来串联的妙笔让人喟叹不已；配乐也恰到好处严丝合缝地贴着叙事节奏，演员表现佳且极富魅力；总之就是视听语言各方面都特别特别好，个人来讲最喜欢登月那一幕。好久好久没看到能把电影媒介每个方面的长处都发挥得如此趋近完美的作品了，感动。

电影故事开始的时间是1945年，对于集中营中的大部分人来说，他们获得了自由。而对于集中营中的同性恋来说，他们只是换了一个地方被关起来。这一段双重沉默的历史，本身是不可以言说的，也很少有电影去表现。与其说这是一个同志悲情故事，倒不如说这是一个关于后集中营的故事，电影中不断出现的时间提醒着观众故事的发展，但永远如一的监狱又在提示着观众，胜利并没有被所有人分享，时间也没有向所有人展开。

作为男人，我排斥男同，不排斥女同。德国175条即为男同法规定，已废除。不看大家的讨论可能很难缕清故事的逻辑线。电影采用多段插叙倒叙手法讲述了男主的三段恋情。下面剧情为大致猜测没有刻意翻看求证。首先是德国纳粹时期，男主因违反175条与男友锒铛入狱，入狱后他们还利用抽查刻意拒绝被关到一起管教，两人利用这个进行幽会。期满出去后男主又入狱跟纹身男住一起，纹身男特别排斥但发现进过集中营于是给男主纹身盖过标记。被检查男主挺身而出两人积攒基础。后来男主又一次跟纹身男接触多年以后，让纹身男给送情书，可是对方压力大自杀了。再后来男主与纹身男成为好朋友。最后法律被废除男主出去了，却发现无法适应外面的自由重新作案入狱去找纹身男。

汉斯被关禁闭室时拍得很好，漆黑一片，火柴燃气，光影效果太棒了，极其静谧的情调，无惧黑暗，方可享受这一方光亮。镜头和色调都很冷静，人物的互动克制得恰到好处，一些情节设计得很巧妙：夜间查房不起床换取约会的机会；维克托在汉斯得知奥斯卡死后在露天散步场地崩溃时投以紧紧的拥抱，汉斯在维克托忍不住吸毒时抱以解救的相拥，同性之爱生于困境；维克托白天无法接受自己和汉斯发生了关系，却在晚上主动爬到汉斯的床上，相拥而睡，最终接受了自己的改变。圣经、烟、杂志这些道具充分发挥了自己的作用。汉斯最后砸完珠宝店，坐在橱窗前安静地吸烟，他说他的一生都在逃亡，却为了当一个纯爱勇者屡进监狱，也许，是爱，而非惩罚条令，一直追捕着他吧。

#PFF30 时间线的跃迁并未能在环境和人物身上体现出，许多关键性情节被搁置到后半段来通过回忆的方式阐述，不仅使得整个中段过于冗长单调，也打碎了时间流逝所本能够堆积起的情绪，而不是只依靠些许外物(纹身)来渲染。监狱只表露了其最基本的作为Public Institution和Psychological Fixation的双重含义，而影像并未能探索并塑造更多更复杂的可能性，无论每日起居，室外活动权限，还是其余非175条犯人群象或社群等方面都高度缺失。肃冷的色调的确增添孤独感和压抑度，但是其不足以支撑长久的凝视，而监狱中言语的丧失进一步使得影片整体密度过低，仅有一缕漂浮游走的情绪垫着。唯有最后出狱后探索酒吧地下室的长镜头饶有趣味(在出狱语境下去重新审视地牢和性爱的共构)，而最后的结尾仍显突兀。