失踪女孩(2020)

简评

24 岁的夏南·吉尔伯特在一天晚上神秘失踪，她的母亲玛丽踏上了一段未知的旅程，她直面关于女儿、自己和警察偏见的残酷事实。决心不惜一切代价找到女儿的玛丽·吉尔伯特找遍了夏南最后已知的足迹，在长岛荒凉的外河岸附近一个封闭的社区开始她的调查。她的发现迫使执法部门和媒体揭露了十几起性工作者被谋杀的悬案，玛丽不会让世界遗忘这些年轻的生命。

当一个母亲力所能及地抚养孩子却没能做到社会默认的“良母”时，母职惩罚对其就是一种来自外部的道德枷锁。所有受害女孩的家庭都存在男性家庭成员缺失的情况，这好像也在隐喻，单亲妈妈无法让自己的小孩成为一个“成功者”并实现阶级跨越。可事实是，我们对“母亲”这个角色赋予了太多涵义，并对任何做不到普世价值意义上的“母亲”强行实施谴责和批判。

／世界有太多变数，较之年半以前的苦乐心性，当下自己已更能浸入影片情境，Shannan彼时所陷入的惊惧无助与事后Mari一家所经历的彷徨沉痛似乎也是触手可及，更易为我感知。不同于以往同类题材所普遍选取的第三方角度(警/法)，本片只志在带领观者撕开表皮结痂而后直击最真实的伤痕一角，线索兜转繁复最终是要垒成情绪出口的基石——现如今这类抛却悬念迷踪使次之而为了成全一种“铭记与缅怀”之信念感的叙事风格倒越来越使我信服了，比起峰回路转罪恶终昭彰式的探案老三套，人类更应该谨记这点闷中带刺一般的伤怀遗憾。谢谢麦，谢谢令这个项目得以面世的所有人。

电影中，一年后母亲又返回到那里找到警察局长，这时候他系着一条显眼的红色领带（整个形象太像…），向这位母亲说自己被逼着要提前退休…晚上，他退休晚会上，非常多的“女郎”在跳舞，他的同事“玩的很开心”，但这个时候他的领带又变成了淡金色。在女主又一次失望返回路上，大批警车向那唯一没被搜索的沼泽地驶去。该案嫌疑人是今年七月份被逮捕的，据说这位建筑顾问为特朗普修过房子。而这部电影是20年上映，电影里警察局长问那个白人男时，白人男说他和妻子度假去了。我挺好奇导演怎么能在这之前也就是电影里预先设置这么多线索的。尽管，聪明人都更加知道这些女孩为何流浪。但我“只是”来看看黑夜的，我不过是窒息在别人的房子里，“我和她们被虐杀不一样”…一切都很清楚了。。

想看个惊悚的片子，搜片单后准备看消失的爱人，结果链接出了问题，莫名其妙连到这个电影，因为没看过也不知道不对，就这么阴差阳错看完了，准备来豆瓣评论才发现剧情介绍对不上，又费劲倒回去找片名，才摸到这里。这个剧很压抑啊，无奈的母亲，消失的女儿，信口开河的媒体和水泼不进的犯罪者们，没有着眼于一点点找证据抓罪犯，主要都是女主的生活线，偏向剧情片。

《失踪女孩》记得看到推荐时的标签是“美国版杀人回忆”，但前者“母亲”为主角相比于后者“小镇警察”为主角的设定，显然又是一部偏亲情走向的社会现象片。感觉类似题材之下，好像别国都不如韩国那样能拍出或说是想选择去拍出比较纯粹的悬疑电影？

跟《三块广告牌》有点共同处，都是女儿死了后，母亲催促警察破案和她们的生活，但不同处是这个母亲有很大问题，没有负责任的男人还一个劲的生，生完了养不起就送人，哪里像个母亲了，这不是作孽嘛！死了的女儿明明就是个妓女，还不想让人说，但你女儿干了这个行业，怎么会让人看得起，怎么会受人重视，哪个国家的警察会在乎妓女的生活和生死？当然这片子质量还是可以的，只是内容让人不舒服。4星7分！

勉强及格。纪录片女导演的剧情处女作。这片子让我想起《猎凶风河谷》，受害的、边缘化的女性，封闭阴郁的环境，以及生活境遇落寞而性格坚韧的长辈，当然没有《猎》那些类型化的剧情了。案发的长岛别墅区被呈现的蛮荒萧索、绵软的警察（第一次露面就被上峰警告提前退休）、和一直没有排查的沼泽地，在导演低调的机位（最典型是女主调查时被压制在画面下半截的室内景）下显出压抑和绝望（和类似题材的《沼泽地》《杀人回忆》借助具体时代背景不同，本片借用女主低端的生活状况来辅助）。女主的表演很好，看似过激的调查和指责，都透出洞察世情的无奈，好像是不得已而为之，这种微妙的抽离感，包容了很多人生况味。因守灵夜而结识的其他受害者亲属，也写的各有面目，片尾出现了原型的真实影像，突然觉得她们有个发声渠道，还是相对幸运的

这种电影可能要拍的像《追击者》，把焦点放在痛斥警方无能，要打斗场面，要血腥虐待，才能打高分？？导演非常好的以母亲视角追踪了案件的发生。母亲试图追寻女儿死亡的原因和尸体，也是逼问社会和警署对女性（妓女）的漠视的过程。这是一个为女儿正名的故事，看见那些连环杀手作为爆点新闻背后的死亡的女性，看见她们被人无视，污名化的“二次伤害”。非常喜欢。