情人节大屠杀(1967)

简评

大萧条前芝加哥帮派之争的最高潮，Al Capone大战Bugs Moran，汤普森机枪怒轰大街小巷，阴谋，暗杀，背叛。最后一个早晨，各名受害者的生活琐碎，突然让此片充满了诗意。最好的情人节电影，没有之一

可能因为演员的选择看不太出意大利和爱尔兰的区别，要不是有旁白完全分不清谁是谁。卡彭被抓时也就三十出头，电影里好像总是四五十岁的形象。电影本身硬梆梆的还挺有意思，皮草那段真是难得一男一女打架打得那么认真。

有观众提到跟《无仁义之战》类似。如从纪实性来讲，是这样，但两者手法、主题区别很大。1、叙事速度。《无》系列比《情》快。二者滚动演员表的开场，《情》雪景信息量小，《无》新闻风格照片定格加旁白用较短时间交代众多事件、背景。《情》介绍出场人物靠一串旁白，虽详细但耗时。《无》靠一瞬的定格、字幕。2、人物阵营划分、主题。《情》是传统的敌我分明，以意大利裔帮派VS爱尔兰裔帮派为主，虽有个别叛徒例如Aiello、各阵营内部有猜疑、滑头，但总体来说下级能执行上级指令；至于卡彭跟企图踩自己上位者的冲突，是事件结束后的事，仅是尾声。而《无》是随时内讧、背叛，敌我关系动态变化，主题上更强调帮派分子的极恶非道。3、镜头。《情》运镜、画面较保守，展示暴力感基本靠机关枪突突。《无》手持、倾斜镜头动感极强，空间布局杂乱，更增混乱感

杰森·罗巴兹演的卡彭很有腔调，随时怒槽满格，烟嗓也很爷们儿。手法上和62年的《龙头之死》的新闻片质感一脉相承，人物出场时有画外音介绍，这画外音还早早的透露了各角色的结局，这种手法非常破坏观感。故事主线是意大利系的卡彭与爱尔兰系的莫兰冤冤相报终于引发一次死七人的屠杀（黑帮嘛，主业是那场饭店扫射戏式的威胁而非杀人，七个算不少了），两方面的出场人物众多，线索处理的有点乱，虽然个别场次有意思，比如黑帮男女情侣为一件皮草大打出手、爱花的黑帮份子死后葬礼上堆满了花，那个下雪的老芝加哥外景也跟玩具似的可爱，枪击的动作场面完成的在当年也算逼真泼辣。除了主线人物凌乱，这片子的摄影和音效也呈现出一种乱糟糟的廉价质感，斯科塞斯早期作品能看出科曼的不少影响

感觉演员选得都不太行，卡朋这个演员尤其明显，长相不够狠，表演全靠呲牙咧嘴，说起意大利语来活像个猴子，尼克尔森还在里面演了个小马仔。历史纪录片的形式，来龙去脉，各色人等，均有周详的话外音解说，人物出场时介绍其生平及死因的手法老马丁在《爱尔兰人》里也用了。

6/10。开场银幕上出现大雪纷飞的街景，摄影机摇臂穿过汽车和芸芸众生慢慢移向两边低矮的楼房，突然枪声大作引起人群的恐慌，科曼尽量用自然光、场景集中和减少剪辑的移动镜头来节省金钱，而在两名黑帮份子到酒馆勒索的场景，将主镜头、多人中景和单人近景组合，然后是一个戏剧性的过肩镜头，酒保被逼到墙角，退无可退，身前是不断逼近、打翻杯子和糟蹋啤酒的打手皮特，镜头的编排尽可能地程式化。科曼知道故事对观众不重要，他们是来看罪犯持冲锋枪扫射、乘车扬长而去的刺激场面，其余部分安插一些滑稽段落、尽量让摄影机动起来，如皮特因为嫌贵，想抢走女友身上的貂皮大衣拿去退货，画面随着打作一团的两人不停运动。科曼也赋予了一些纪实性，用一定篇幅去展现黑帮成员的日常，用旁白引出既定的命运：七人被扮成警员的卡彭手下强制面朝墙壁，扫射而亡。

本片改編於禁酒令時代臭名昭著的黑幫鬥爭事件，編導全面地展現了該事件的來龍去脈。儘管製作粗糙，但羅傑科曼用簡潔有力的手法，打造出一種客觀真實的氛圍，細節上的差異處理亦讓角色形象鮮活起來。只是全片似乎太沉溺於一種狂躁的暴力風格，倒是結局用加西亞馬爾克斯的“事先張揚”的筆法看待大屠殺死者的最後經歷，頗有一種唏噓不已的感覺。關於阿爾卡彭這一個事件的勝利者處理也頗有巧思，一定程度拔高了立意。多年後馬丁斯科塞斯在他的《愛爾蘭人》也沿用這一主題。

芝加哥黑帮历史上的重要一案，在这之前有不少的电影也曾经涉及到这个案子，疤面人，热情如火，等影片都将这个案子戏剧化的呈现过，科曼这次是用近乎纪实的手法将这个案子又原原本本的讲了一遍。，并且用三明治致敬了著名的柚子。。。