中国匣(1997)

简评

王颖的电影是很西式的表达方式，特别是一些中国人的形象总是很刻板又有些精髓。故事的主线还是人和人情感的开门与关门，而总是错过一些机会和时间，可能得不到的才是让人怀念和骚动的吧。而这部加入了历史背景，从各种地方去隐喻和对照，冲淡了感情线，大赞穿插DV的画面质感。王颖选的音乐和对音乐的品味总是不会让人失望。

开头睡着两遍，反而深夜开始看就看完了。政治隐喻不难猜，但不太愿意滞在这。配乐很妙。空镜头也好。家国变迁下的儿女情长做得也挺好的，情感转变是细腻的，在弘大时代变迁下又振聋发聩。，理解也许想把男女关系做原始暧昧的一切，但里面真的有充斥对女性的偏见。很烦拿什么道德前身说事。，傲慢和骄傲，好奇而不尊重。不过落到生命力上还是喜欢的。但巩俐真的美得惊天动地，太风情，每一个镜头都美得好狠毒。她的爱像神赐。加一星。还有一个想说的点可能是香港很复杂的土地，很多选择和转圜做得很粘稠又逝如斯夫，国歌结束那一刻落下的空拍会觉得心惊，我们都在摇晃艰难地前行。自己也是重要的。

承认自己看不透背后的政治隐喻，但还是觉得整部片都很莫名其妙，台词尴尬剧情乱七八糟镜头也是支离破碎，实在让我难以专注看下去，唯一支撑我看完全片的动力真的就只有演员了。巩皇真的好美啊，叼着烟的样子也太诱人了，不过可能是人设问题？不是很喜欢她在这里面的表演，略显拘谨的感觉。而Maggie，这可能是她扮相最丑的一次了吧，但就算是带着半边脸的伤疤又顶着鸡窝头也还是有种别样的魅力，令人难以忘怀。可能有些突破自我，但戴着小耳钉穿着阔腿裤、鬼精鬼灵又活力十足，这不就是她本人的样子吗。另外英音讲的真的太好听太舒服了。

①冲着中国元素和几个大牌去看的，故事线零散不堪，人物性格没有立起来，更谈不上棱角，人物行为缺乏动机，唯一明确的是导演想要表达九七回归给香港带来的异变，所以画面上不断罗列甚至堆砌各种显而易见的隐喻，手法十分生硬；②因为没有抱有期待，所以也谈不上失望，看看各位大明星的表演也可以当作收获，相对来说杰瑞米艾恩斯的表演空间更大一些，但囿于脚本之局限，表现也只能说无功无过；③看《夺冠》热血沸腾的大部分观众，是不会知道巩俐女士还有这样一部暧昧嘲讽HK回归的作品的。

很艺术的电影了，巩俐熊是尖尖的，美极了。那个年代的外国人对于香港回归中国报有及其消极的态度。拍摄角度很喜欢，John 偷看Vivian 爱而不得的感觉。俩个人亲密的那场戏，绝了。曼玉的那段故事，你内心难以忘怀的瞬间、人，多年之后相见，竟然都忘记了你，现实中总有那么多可悲的故事。很多人说没看懂，我却觉得导演把这个故事演绎的真好。致敬香港回归25周年

如果客观说该给三星，但很多元素值得反复思考，无论如何都是一个很好的文本。主角用DV拍摄香港、我们在电影中看他的录像，是对影像都市的嵌套解读，也的确充满了都市文化特色。不停奔跑的狗，裸露在空气中跳动的心脏，巩俐所代表的香港形象，以及曼玉背后那个香港不愿提及的历史，都充满了隐喻的意味。街边栏杆、那幅墙上的老人油画、半坡电梯、约翰与巩俐在天台的奔跑、头顶划过的飞机……都是非常典型的香港符号。

看得很辛苦。即使演员都试图在极度脸谱化的角色里创造灵动，但唯剩的感动都会在下一秒被导演硬塞的符号与独白给摧毁: 男主代表什么什么女主角代表什么什么狗代表什么什么大陆怎么怎么hk又怎么怎么都快写满大屏幕了，烦死。就算使用很多方法尝试让角色有所交际(舞女身份，投影)，但最后观感还是断裂。两条叙事线切换得跟电视换台一样，毫无逻辑。尤其张曼玉那条就是王家卫剧作仿写结果只感觉想一出是一出。啊英国死了男主就得死啦英国完全不记得你香港啦，只看到剧情里的政治口号没有情感衔接。明目张胆地把各种西方视角刻板印象往屏幕里甩得毫不知耻，这片真纯靠演员carry(还有玛琳黛德丽)。

4/10。政治隐喻表现得相当黑暗、魔幻，用不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳动的鱼暗喻陆港关系，十分粗鄙血腥。主角带着相机肆意游荡在香港的陋街之中，充斥着对冒牌制造厂和华人私生活的入侵，用这些空间展示九七前民生堕落的精神状态。在开头迎接九七的聚会上，冲上舞台的学生高喊着自由饮弹自尽，片中随处可见抗议回归的游行和自焚的恐慌行为，更令人不满意的是导演把黄白性恋作为一种向往的殖民主义，微安作为大陆奸商的妻子却与英国记者出轨，而珍被给她脸上抹上伤疤的英国男友抛弃，流浪底层却谎称伤疤来自中国父亲，两个女性角色说明了香港对旧主子英国的原谅，并把抹上历史伤痕的不满甩锅给大陆，其逻辑之诡异充满了歪曲东方的想象。

片子呈现的故事主角尽管有绝症，但实属比较典型的白男游记里那种梦死他乡的老文青，都在意淫一个中国情人，无法忍受中式买卖婚姻中的冷漠，不知何去何从，和陈冲演歌女母亲的那部意刚好形成两种对比，Vivian单身自由只不过忍受不了歧视，陈冲的母亲身份更卑微，仅仅流连于不同的男人来讨生活，中国匣里最后揭开的竟然是HK那层殖民身份的优越感，尤其是张曼玉那个故事，意里有一种对母亲不甘寂寞从不安定的怨恨，作者只能靠这样的意象来怀念执意自杀的看似不负责任的母亲。

老腻歪了，找个白人来演中国文人的酸劲儿，对巩俐（温婉）对张曼玉（泼辣）都是东方主义式的凝视，男主老说自己“爱”，爱的不还是被高看又享受异域风情？发现巩俐是应召女郎后想象自己被别的男人比下去，毁灭女人是唯一敢做的事情，还要以此为“心碎”。想到海归的童世舫发觉一心想找的传统女子是吸鸦片的。男人和好一场就更“芭比”了，上来是“考考你”，道歉是“教你几句英文”。另一边又把张曼玉初恋找出来想让她知道“男人不值得”，爹气冲天啊。巩俐真是东方温良面孔西方性感的身材，当年有段时间在媒体上见她就是片中紧身高领短袖小双肩牛仔裤

值得一看，但我不能打很高分。首先这部电影尽管在纪实，拍香港回归题材也是好的，但有些不伦不类，感觉电影没交代完，单纯是几条不相干的人物线拼凑在一起一同走向电影结局；其二，看了短评后发现里面的人物其实是有所指，影射大陆和英国等等，很有道理，但并没有拍好，有牵强的感觉；最后值得表扬同时也该惋惜的是，电影选角非常好，约翰真的是“破碎中年男人”的典型代表，光是看眼睛都让人心痛，可好的电影应该由演员匹配电影，而不是把演员身上带的固有标签强加到电影里，有些本末倒置了。这时巩俐还很年轻，烧香祈福最后一幕望天的片段真的很美。但是这部电影里我最喜欢的还是张曼玉，非常灵动，为三位主角分别献上一颗星。

喜欢这种具有浓厚时代色彩的电影。两个女角色都含有一定的政治色彩，珍代表离开英国的香港，薇薇安代表拥抱香港的大陆。过多政治内涵不提。铁叔是我很喜欢的演员，冷峻而柔情。影片结尾处一条开膛破肚的鱼仍然有着剧烈的心跳，我想这既指约翰的爱不因肉体的消亡而中断，也指这片土地饱经沧桑却仍流淌着浓厚的殷红与蓬勃的生气。很棒的影片，只是现在资源不好找了，断断续续两天才找到。