盲女惊魂记(1967)

简评

纯感官意义上的好看，剧本不能深究，前戏铺垫也蛮长，但是节奏真的不错。完全室内剧的调度，在逼仄狭小的空间内展开剧情，算是物尽其用张弛有度，不理会故事漏洞，紧张感是够的，后二十分钟的惊悚感也还行，整体还是比较抓人的。小赫本的盲女演得很让人信服，就算单看她也能撑完全片，男角们的发挥也都挺好。当做消遣看看是非常合适的

惊魂记，看到这个片名就让我想到了希区柯克。其中苏西捋电话线时的惊恐……到手扶栏杆时如同监狱一样被囚禁的绝望……还有之后苏西和罗特在黑暗中的对峙时，不时出现的黑场画面……再到罗特中刀后，飞身抓住苏西的脚……这些风格和拍摄手法给观众心里的压抑感、紧张、刺激也非常希区柯克。并且本片还是一部小场景影片，如同“狙击电话亭”、“活埋”一样。这种类型片非常考量导演的场景调度能力，和演员的表演功底，尤其是赫本还要演一位盲人，这也让赫本获得了当年的奥斯卡提名，也是赫本巅峰演技的一部代表作。

一位盲女和三个歹徒为了一个藏有毒品的洋娃娃而斗智斗勇的故事。盲女视觉被剥夺以后，嗅觉听觉变得异常灵敏，再加上依靠小女孩给的线索来做出判断，实乃佩服她聪慧的大脑。当然这也得益于她平常对自己的不放弃和乐观的态度。碰巧这段时间也被幽禁在家中，部分感官也在某种意义上被剥夺。深夜在电视上无聊换台时的偶然发现，看到是奥黛丽赫本演的以后就决定不再换台。果然没有让我失望，情节上扣人心弦、环环相扣，节奏上有张有弛、步步推进，看到紧张处手心不禁还出汗。最后还是不得不舔一波赫本的颜，大特写下的眼睛真的是勾魂。

几乎所有的故事都发生在一个房子里，各个人物轮流登场又退场，十分考验编剧和摄影师的功力。三个坏蛋想尽办法演了一出戏来骗盲女，盲女也凭着自己敏锐的听觉和反应识别出了坏蛋的阴谋，并在孤立无援的情况下成功脱险。第三幕盲女与歹徒斗智斗勇的部分十分精彩，优势方与劣势方转换了几次，各种道具的安排十分巧妙，比如打碎灯具、利用定影液记录下歹徒的样子、冰箱里的灯、厨房的刀等等，都是优势转换的工具。总之，剧本写得很精彩。

这种颇有希区柯克风格的舞台式布景、特定空间的惊悚悬疑片要想拍的成功，则全仰仗演员和剧本。鲍嘉在演《龙凤配》的时候说赫本不会演戏。十几年后再看，赫本演技确实成熟不少，为影片本身加了不少分。至于剧本，漏洞、不合逻辑的地方有很多。这一点导演没有学好希胖，如果当时能再斟酌下，想必就能抵住观众的质疑成为一部真正优秀的悬疑片。

，和他为希区柯克写的那些剧本异曲同工，一个关键的物件，双方都知道它的一部分信息，比如说盲女知道娃娃在哪里，而罪犯知道它究竟有多重要，在斗智斗勇和试探之中矛盾一步步激化着，而未知的恐惧对于盲女来说是心理的巨大危机，在电影中光影的使用让观众和盲女角色互换，我们对她的恐惧感同身受，场景的高度集中，让调度变得困难，但精彩的细节可以弥补，空间的纵深感也突显出来，摄影师是看见的象征，盲女看不到，却能最终终结这场阴谋你，这是诺特在剧本中埋伏的主题，黑暗中找到真相，对罪恶的视而不见，反讽的感觉扑面而来，赫本的大眼睛却是失明的符号，非常能体现某种反差感，包括她最后的勇敢对抗，这种突破的表演也让她最后一次得到了奥斯卡影后的提名

主要剧情基本都在一间屋内呈现，主要的戏份也都集中于女主一人身上。虽然情节设置有不少不尽合理之处，但在有限空间内赫本的演绎近乎完美地撑起了这部影片。尤其后半段的惊险绝望，令人不由自主地为孤独的盲女捏了一把汗。导演和编剧也算是绞尽脑汁，把双方斗智斗勇的招数尽数想遍，最终仍然用了传统的方式一刀制敌，而为了凸显女主的凶险与英勇，可怜的警察只能成为陪衬了。

喜欢这种60年代电影的质感，但是剧情确实只能算差强人意，作为惊悚片的问题就是代入感太差因此不够惊悚，本来独自在家的盲女是很能让观众代入的，但是前期太多铺垫花在反派身上，以至于看本片时不像在看盲女惊魂，倒有点像看一窝笨贼怎么把一盘碾压局给浪输的，最后大反派垂死时的反攻着实吓一跳，不知道《危情十日》有没有借鉴这里的剧情

更适合用话剧诠释的一个剧本，而且本身逻辑漏洞，讲道理，还挺多的，但是赫本的盲女演得是真好。全片前后所有事基本一个场景里发生，给赫本发挥的空间可谓十分有限。惊悚感一般，不过悬疑部分还OK。奥黛丽赫本生涯最后一个影后提名，没拿下也是有些可惜。故事要是将盲女角色改掉，基本上就没法自圆其说。三星吧，多一星纯粹给赫本的表演。

彩色片时期的赫本从观感上来说是弱于黑白时期的，一是彩色荧幕放大了赫本的缺陷，因其瘦弱而显示出的皮肤略显老态，二是将黑白片中的柔焦效果移植到彩色片时，显得过于出格，本片赫本出场时就能察觉到这种不适。最为关键的一点在于赫本后来因为转型演了大量的不同角色，而且还尝试了喜剧，但她的表演实在是一言难尽，本片还好，《窈窕淑女》中简直就是嘈杂无比，个人认为赫本参演过最好的电影还是《丽人行》，但可惜的是那部电影要归功于导演斯坦李·多南。

两声电话铃线索和结尾部分的火柴设计得非常巧，悬疑力度一层层往上推，有《闪灵》式的惊悚感。私以为是赫本演技巅峰之作，盲女的状态和惊悚度都把握得很到位。角色的坚强和勇敢像是她内里的另一部分被彰显了，一个截然不同的赫本，角色更准确，自身的表演习惯减少很多，真的很好。没觉得剧本很糟糕，相反能在单一空间完成这样的悬疑作品很厉害，适合改编成舞台剧，现场感会更强烈。

最近的《网络谜踪》大热，影片据说媲美希区柯克的悬疑，而这部由007导演特伦斯杨执导的悬疑电影亦不亚希区柯克，一开始的表面平静和密谋都在尾声把剧情的紧张惊悚推向高潮。奥黛丽赫本的演技让人们完全颠覆了她在《罗马假日》里给人的感觉。一个甘愿为爱改变自身的痴情女子，一个是懂得宽容又不盲目的大男人。这样的两个人在一起不幸福都难。影片用这样的一对夫妻来定义爱情与婚姻的同时个人也让赫本的演技走向了巅峰。该片的节奏紧凑亦不亚于弗里德里克诺特另一部名作《电话谋杀案》。