玩具总动员4(2019)

简评

这一部可能是关于玩具们的身份认同，但我觉得和前三部比有点混乱，宣传的理念有点矛盾，玩具流浪过得很好岂不是在宣传：玩具丢掉了都比放在壁橱里强，和前三部苦心经营的观念太偏差了，我倒是很喜欢他们的冒险新生活，但是故事无法自圆其说。并且不太喜欢叉叉，不喜欢人类的生活理念混进来，也不喜欢胡迪这么“圣母”，有点日漫主角光环那味儿。包括这一部所谓政治正确的东西混进太多了，有一种不适感，关于独立与女性意识本来就不必硬塞在这部动画片里，唯一出彩的是成就了牧羊女的角色。和飞飞看完，他说下次去迪士尼把牧羊女也带回家。最后，邦尼明明是非要从安迪那里拿走胡迪，结果弄丢的也是她，不懂珍惜的小孩。

*有剧透：盖比一开始接触胡迪就是为了得到他的发声盒，挟持了叉叉，选择用强硬的手段来达到自己的目的，结果把胡迪逼到角落，打感情牌得到了胡迪的发声器这让我很不适，她没有对她不正确的行为道歉，用不正确的做法却得到了她想要的东西，唯一与胡迪共同的就是想要陪伴主人，这也是胡迪能把发声器给她的原因吧。这部多了玩具当导航，踩油门各种介入人类生活的镜头，之前三部都没怎么有，这些结合盖比的所作所为，感觉只要你是为了主人好，你干什么都行。电影里多了很多黑色幽默，盖比在遇到主人之前我一直觉得她阴森森的，怀疑我在看恐怖片，让人匪夷所思，我是二三四连着看的，能看出四于之前几部给人的感觉不一样。很喜欢牧羊女的塑造，能感受到皮克斯想要塑造女性能在感性的同时理性并掌控局面。三真的是巅峰了。

《玩具总动员》这个系列，最大的惊喜与不同之处，就在于它是有一条完整的时间线——它是随着主角的成长，以玩具的视角不断激发出新的矛盾，创造出新的故事，它真的契合了「生命不可逆」这个永恒不变的主题，在这个过程里，我们不断地相逢错过，不断地得到失去，一直在长大，也一直有新的思考，玩具的视角平易近人，但讲述的故事却意义深远，皮克斯真的做到了见微知著，以小见大。从第一部到第四部，安迪去上大学了，邦妮也去了新的幼儿园，主人公们都在好好地长大，在这段旅程里，伍迪先是拯救了巴斯光年，然后拯救了自己，接着又拯救了所有玩具，最后在拯救了叉叉之后，好好地做个告别，无疑就是这个系列最好的结局。

1=2 >3 >4，不知什么时候开始皮克斯不再是那种满腹笑料却无意中用一两个转折画面和有力台词就能制造内涵说服你的动画公司，现在全是反反复复的自我复制和拖沓的“励志”对白，如果玩3可以不是结局那这也可以不是，世界围绕玩具逐渐变为玩具围绕世界，并开始肆无忌惮与人接触把之前的世界观按地上摩擦，几乎所有我们喜爱的角色全部边缘化处理只负责在里面露个脸好提醒你在看玩具总动员，熟悉却疏远。假设胡迪这个角色确实存在心理成长空间和具有一定必要性，你把整部电影的情感曲线和可能是系列故事分割转折点全压在一个角色身上这种做法是无比愚蠢的，画面超棒部分场景以假乱真，也可以算用心的制作，作为一个连所有游戏都不放过的死忠我感受不到任何灵魂，无论故事、人设都和前几部偏离过甚，玩具总动员的核心趣味已在这一部被彻底终结。

这部其实有点偏离玩具【总动员】这个主题了，更像是胡迪的个人英雄传，然后靠一些匪夷所思的玩具行为推动故事情节发展，增加配角的存在感。而且玩具衍生出独立人格就像机器人拥有自我意识一样如同伪命题，下一部估计可以探讨玩具能不能在被人看见的时候活动吧！当然，如果从牧羊女映射到人类女性确实是很不错的议题。胡迪的离开是个正确的选择，毕竟观众也看出来邦妮已经忘记他的存在了。好喜欢上一部的小刺猬，在这部里没有出场真的很遗憾555皮克斯的彩蛋果然永远不会让人失望:“爱你无限，远至太空。”

哎大晚上的一连串补当年看过的电影的记录…发现2019那年不愧是那啥之前，基本话题作都去看了。把当时票圈的话贴过来：晚饭时候和电又聊到了玩具总动员4的政治正确w里面Bo那条设计成两面穿可拆卸可斗篷可裙子的大摆可以说非常想要了ww回家赶快又去回顾了一下之前几部，因为已经快对Bo没印象了（因为3里都没出现），当年的设定确实是非常弱，加上对比看下来，深感玩具总动员系列即是Pixar的起点又是见证他这些年来动画技术成长的大里程碑。从最开始的人脸鬼畜到舒适，玩具从塑料质感到可以做毛绒甚至4里的长毛绒，甚至活灵活现的宠物猫，内容上一直不断反复深挖“我会不会被抛弃”“我会不会被取代”的焦虑要如何化解，没有一部让人失望。每看多一部toy story，就又多感到一次这就是我爱上Pixar的开始和过程。

胡迪警长在片子里的角色已经不像是玩具了，而是银幕对面的各位父母的真实写照，借牧羊女的口仿佛苦口婆心地告诫：不要再围绕在孩子身边了，该去追寻自己的个人价值，听从内心的自我需求。但是似乎流浪玩具的终极个人价值竟然是陪其他孩子玩，这和单独陪一个孩子玩有什么区别呢，只不过是价值利用最大化，不能算是个人追求吧。第3集的结局看来已经够完美了，让玩具们在一代代孩子的成长中传承下去，守护童心的想象力世界。前作的角色全部沦为背景，本作添加了新角色来提高新鲜感，还加入大量jump scare镜头，和前作的温情系列形成了一些不同。我想这个剧本本来不是给这个IP的，只是基于商业利益被套用在了这个大IP上。

比第3部差一点，但依然是动画片里最好看的之一，剧情比大部分剧情片都还要丰富……前半段以为是神作，后半段的走向完全出乎我的意料，我以为会是像第3部那样打boss的冒险剧情，没想到居然完全在讲述爱，没有第3部那样的一波三折，非常平缓的剧情，和第3部完全不同的剧情走向，可能因为当时考虑是最后一部了，所以主打温情……有几处都笑喷了，美国人是真的懂喜剧和可爱的，总是恰到好处的精准，最大的亮点是那两只毛绒兔子和鸭子，太萌了……虽然没有第3部那么流畅和好看，但是依然是佳作……动画效果太好了

越看越会觉得整个玩具世界的底层逻辑设定会有点问题，比如不能被主人发现（同比之下怪兽电力公司毫无疑问就提供了一个更完整的世界观和逻辑），以及基本所有玩具都是缺爱逼的设定（这点我还挺能共情），“需要一个孩子给予你无条件的爱？我们都一样”“我愿付出一切只求像你那样被爱”，可以看作是对上帝、信仰的指涉。最后玩具选择独立也算是跟第一步的存在主义危机同源了，但有什么明显的进步吗？不过剧本倒是一如既往的连贯精巧。四部整体来看变化最大的反而可能是女性形象的玩具。芭比从第二部里彻底的性感香薰，作为某种通关战利品的存在，到第三部也算是有勇有谋，再到第四部这里又把bo拉出来作为主角，也算是某种程度上的与时俱进了。

第四部也是好玩具对阵坏玩具，不过最后洗白了....其实相比于上几部冒险故事方面来说稍显逊色，但是玩具总动员这个系列的内核还是没有变的，看着皮克斯的电影每一部都在不断的进化是一种享受，人物纹理质感，再到每一个场景的建模复杂程度。唯一不变的还是胡迪和他的小伙伴，胡迪在成为一个玩具的路上不断地重新认识自我价值，审视自己的过去和现在，他们虽然外貌像小孩儿的玩具，但内心早已成熟的像个大人，听从自己的内心就好。（喜欢一个短评：“我们学会爱，然后离开”）

影片通过各种形式的拍摄，达到了最大的娱乐效果时，它很快就迎来了这部影片的主角，“牧羊女”。如今的她，不再是那间房间中温柔的灯光摆设，而是一名善于在荒野中生存的女性勇士，而且她的左手还被砍掉了。这种全新的造型，很容易让人把查理兹·塞龙和《疯狂麦克斯4》中的角色联系在一起。而到了胡迪和牧羊人相遇的那一幕，更是让他有了一种荒芜之地的感觉。而“牧羊人”则明显地体现了一种女性自觉的觉醒，以及一种不屈从于强权之下的解放的形象。与胡迪带领下，一直被训练的家庭傀儡不同，这位“牧羊人”从一开始，就吸引了所有人的目光，将她的坚韧，果敢，智慧，以及自立，一一呈现出来。其中女性主义的含义是很明显的，同时也引起了我们对这部电影中为何会有一个奇怪的人物的关注。

这一部与其说是玩具的童话，其实更像是一个人发现自我、依托自我存在的过程。所以剧情上虽然可能没有玩具总动员三那么精彩好看和感人，但是已回答了我心中对玩具系列的终极问题，就是玩具最后会去向哪里呢？而它给我的答案比我能够想象的更加宏大。重新找到一个爱自己的主人，其实不能作为玩具最终的归宿，人的喜爱是变化的。作为自己的存在，才是最后最酷的归宿。没有一个小朋友的房间是真正的宇宙，而我们终归要把自己从别人的喜爱上剥离出来，才能飞向宇宙，浩瀚无限。