妄想代理人(2004)

简评

很惭愧，是我看的第一部今敏…个人风格强烈的同时又没有抛弃讲好一个故事的本职，op的大笑和ed的沉睡都是妄想之后的一体两面，球棒少年只是被制造出来的一件有自我意识的工具，本质上是自毁与自我逃避欲望的代行者。能被小女孩的幻想和小狗轻易扭曲的世界当然本来就不是正常的世界，今敏把日常的恶写得让人半夜发寒，主妇为了有谈资摇晃着浑身是血的丈夫一幕更是不小心点到了作为半个新媒体人的我，争相把猎奇的恶放进新闻…最喜欢的单元剧是三人相约结束生命，诡谲又温馨的宕开一笔，我们三个就这样，永远乘着新干线一起去寻找死亡的办法吧…发现自己其实已经是鬼魂的一天会不会有呢？

神作，从剧本到配乐到人设，太完美了。讽刺现代生活之下人性的扭曲与生活的苦难，有力地回击一切逃避、麻痹、自我安慰、以伪装成受害者的方式加害于人。“我是去归宿的现实才是我真正的归宿。”接受“留不住、回不去”，接受人生只能往前走，接受苦难与折磨，去赎罪、去原谅。今敏太神了，走主线的同时每条副线也安排的特别充实有意思，改变画风来区分场景(幻想、讲述、现实)，元素丰富，故事情节天马行空。配乐搭的很奇妙，一些惊悚悬疑情节用高昂、活泼的配乐中和。设置边缘人角色(拾荒老奶奶、痴呆老爷爷)，有《哈姆雷特》中掘墓人的意味。有一集致敬欧亨利《最后一片叶子》。

最后童年阴影的设定有点把路走窄了，不过倒是让整个故事更像是创作者对自己职业身份的体认。日本的动画产业真是发达，其创作不用受制于有关受众的偏见和本体论层面的焦虑，对可以用想象直指社会的痛点并予以疗愈。现代都市压抑人群的众生相刻画精彩，但同时也不免造成许多人物线戛然而止造成的观影断裂感。玩偶在大部分时间里被呈现为“棒球少年”的同质化存在，其实这才真实反应了社会心理的现状（存在危机同时滋生罪恶与对温柔乡的沉溺），故事最后对前者的正名也是提供在动画层面提供一丝慰藉。可能是近期看了太多今敏，对那些重复出现的元素有些脱敏了，因此觉得稍稍偏离主线剧情的第八集最为精彩、轻盈。

神迹！这是一个伟大创作者达到的最终道路！不仅仅是今敏自己所有作品内核的一次总结和延伸，并且能够在已定风格的基础上完成自由的、新兴的再创作，今敏已经完完全全得是在享受创作了！今敏完全突破了现实和梦境的界限，无数次让我陷入梦境和虚幻中疯狂得乱撞，宛如深陷被妄想毁灭的城市！挥舞着棒球杆的少年，就像原子弹阴影下战后的日本，今敏用幻想打造出一把锋利的剑，拉开社会的口子冷静又温情着注视着被妄想包围的社会。这部作品又是充满人文色彩的，所有疯狂的妄想下，是每个人不同又相同的心灵困境，只有真正接纳了自己，才能走出内心中驱散不开的阴影！今敏是一个造梦者，为作品中的人物创造梦境，同样也是为观众为社会为这个混乱的世界，创造混乱疼痛却仍然温馨的梦境！

失去现实的归宿才是真正的归宿。“从某种意义上讲，《妄想代理人》和《红辣椒》有着恰好相反的一面。球棒少年作为虚构的人格个体从人的意识中闯入社会展示其最真实的破坏力；而红辣椒则作为主人公在梦境中的虚拟形象进入他人的梦境拯救梦中的一切。红辣椒是同千叶敦子的意识重合的仅存在于梦境中的身份，她生于梦，行于梦，意义于梦；而球棒少年只不过是鹭月子不自知地创造出的一个拥有完全独立位格的形象，却无比真实地进入了现实的范畴。存在与不存在，存在与唯心的存在，存在与泛意识形态化的存在。若说当局者迷，为何我也会感到似曾相识的不解了呢？”

一部围绕同一主题进行多线叙事的科幻悬疑剧集，揭露日本平城年代社会问题、洞析挖掘心理世界。看了今敏的遗书更是被他圈粉…妄想代理人即以人们内心对现实的恐惧与对逃避的向往为食的球棒少年，极化情绪使虚晃流言成真：被DDL压榨催更因严父而始终不敢直面过去的设计师鹭月子，被公司催稿和父亲医药费压迫的杂志记者川津明雄，被虚荣吞噬的小学生鲷良优一，双重人格却难以解脱的研究生助手蝶野晴美，为女儿而被黑帮威胁走上抢劫之路的警察蛭川雅美,还有被他偷窥的女儿…虽然只看了两部，今敏在音乐制作和动画呈现上有着很强辨识度的风格化特征：城市充斥着大量宅萌文化的代表麻洛美（满脑子蜜雪bc），不禁联想到奉俊昊ShakingTokyo揭示的甚至必须涉及日本av影像史…8集和11集太戳我了。最后“失去归宿的现实才是我真正的归宿。”

堪称动画界的「双峰」，现实与幻想的界线被无限模糊并交融在今敏那可以穿梭时空的蒙太奇中，单元叙事与主线剧作间的配合得以在故事完整性的基础上散发出层次的多元化，不同人物事件的嵌入穿插不仅使剧情有着突发的偶然性，也缔造了一种无助的宿命感。“棒球少年”的恶实则孕育自“麻露美”的善，这样荒诞的对应也只能产生于这个畸形的社会，工作、学业、交际……凡此种种皆能成为可视的绝望，或许向死而生是最大的解脱，可焦虑往往会萦绕心畔催生心智的魔鬼压垮残缺的灵魂。失去归宿的现实才是真正的归宿，但即使妄想被断灭，缺憾被填补，世人心中滋生的梦魇还是会随着水泥路上的公式不断演算下去。

北京电影节大银幕连刷非常开心！OP特别赞~！就稍微有一丢丢觉得用这么大阵仗就为了说这么个事情吗......说得确实很好，而且好意外竟然和宫崎骏的观点迷之相似。很多地方看到今敏其他作品的影子，连同师匠的配乐也是如此。作画厨获得不少惊喜，尤其是第八集自杀回，中场休息回来风格突变，最后staff表出来惊掉下巴，竟是宇都宫理带着IG三神外加松本宪生和师匠（本片居然有两个师匠2333），。还发现一个小小的好玩之处，不靠谱的制作进行听着声音巨熟，最后发现是吉野裕行，合着白箱是看了这个才选他接着配同类角色的吗23333

依然是很棒的故事，整体来说还是喜欢的。人物心理活动刻画得太棒了，前半部分能感觉到一个故事走向，人物刻画的很棒，每个人的内心世界描写的很丰富。把人性中的悲观、嫉妒、猜疑、双标等等负面的性格或是行为、情感描述的很到位，作为一个观众看的时候总是会想自己是不是也在生活中的某些时候犯下过这些错误，确实是有。番剧的中间部分略显拖沓，描写“棒球少年”事件再人们口中口口相传的情节描写的过多。最后，果然是负面情绪幻想出来的恶果反噬了现实社会，不过老警官还是及时走出了负面情绪，月子也终于愿意面对自己的错误，一切暂时回归了正常。但是，结尾引人深思，负面情绪不会自动消失，也不会在社会上完全消失掉，它会再次出现，但下次也一定能独自战胜它，或许借助朋友的帮助战胜它，但是最终人们一定是要战胜它的。

想着、“这可是今敏啊。”怀着看一眼少一眼的珍重之心看完了《妄想代理人》。太厉害了、每当我觉得这一集已经这么厉害了难道下一集还能更厉害吗？下一集居然不负我望地更厉害了！一到七集是顺着人物关系铺开叙事、第八九十集游离于主线人物之外但也有千丝万缕的关系、最后三集又回落到主角自身、短短十三集塞了这么多人物还把故事讲得这么好、不浪费不拖沓真是太厉害了。反复在现实虚幻里来回切换还能讲明白故事真是太厉害了。十六年后再来看这部作品也不过时真是太厉害了。冷冰冰地展示人类的软弱看得人呕出喝过的所有鸡汤真是太厉害了。我此刻仿佛闻道者、因为见识到了“道”而陷入虚无中。这部动画就是有这么好。

北影节在电影院坐了一下午。座位是刚刚好的正中间，票价是真的贵，倒也没有很清晰。今敏的电影看完以后就是会恍惚几天，特别喜欢开头曲和片尾曲。完全沉浸在那个世界里了。我总是会想起：家庭教师的B面是妓女——乖乖女心里都有一个放浪形骸的自己吗？球棒少年这个隐喻可能就是每个人内心想要逃避编出来的借口吧。最喜欢的应该就是自杀三人组以及八卦妇女团，还有中二少年冒险那个也特别好笑。有时候人会特别怀念以前的时代，就像警长一样，但是只是怀念无法真正解决问题，也无法守护自己爱的人，给对方带来幸福。打破那个电影院一样的世界吧！撕破幕布，回到现实，创造另一种现实。

#BJIFF2021# 麻洛美與棒球少年原本都只是都是個體執念的具象化，是全然無害的，而執念如果沒有及時化解，就會演變為難以抑止的災禍。這種執念如果上升到階級、社會乃至國家層面，就會激化衝突甚至爆發戰爭，而戰爭的終點便是核彈。OP中反復唱響的蘑菇雲讓人不由得聯想起《奇愛博士》與《盜日者》，他們都揭示了逃避的毀滅性力量（傑克·瑞為了逃避性無能、城戶城為了逃避抓捕），《妄想代理人》中的人們為了逃避責任從而尋求麻洛美與棒球少年作為一切問題的出口，卻忽視了他們其實擁有與核彈等同的力量。新聞與流言，電視劇與手辦都在有意無意地製造著恐慌，同時也滋長著迷戀，妄想代理人不只是棒球少年，麻洛美也是如此。實際上，無論恐慌還是迷戀的擴大化都值得我們警惕，只有我們才能是自己妄想的主體，而非客體。