道熙呀(2014)

简评

引进的正版剪了三刀，把所有女性与女性之间稍微有一点亲热的镜头全部抹去。苛责道熙不像孩子，像恶魔和怪物的人实在是太高高在上了，如果反抗就是怪物，那我真希望女性生来就是怪物，不要做天使。一个是离群索居的异类，一个是遭受暴力的怪物，正因为有相通的痛苦，她们才可以彼此治愈伤痛。雨中的公路上，女所长带着少女离开的结尾充满了与现实不相符的温情，但我也好希望所有故事都能有这样好的结局。

同性题材本应是很多面很立体的视角，但是女主角色过于扁平化，全靠裴斗娜的演技撑起看点，当然小女孩小小年纪就有这般对戏的爆发力，跟片中角色一样，令人颤栗。都是一开始就能大致猜到剧情的走向，可是结尾又引发各种思考。以玛丽苏视角看，结局就是一个养成系故事了，然而世间本性难移，她们之间往后的相处未必顺利未必都愉快。整体电影缺一口气，不论是人物塑造还是情节发展，乃至到结尾，看得人好颓唐。

看年代，果然是快十年前的电影了，同性恋像是一种病一样被人们恐慌着，尽管现在在大多数人眼中依旧如此，但想必还是有所改善的。不知道为什么，每次看那个小道熙的时候心里都一直揪着，生怕她干出什么太出格的事情……可恐怕她依然是做了。但是在人性和暴力面前又该当如何呢？结局还是有点理想化和诗意的，要不也太压抑了……导演编剧和裴斗娜很有缘嘛，还合作了《下一个素熙》

因为长期遭受家暴，道熙最后用不合法的方式惩罚了没有血缘关系的奶奶和爸爸。看完之后很难受，达到目的的方式是否和目的一样重要？心底里我是不赞同道熙杀死奶奶陷害爸爸（虽然是恶人）的。目的重要，但达到目的的方式也一样重要。不过，我试着把自己带入到道熙存在的环境里，如果是我，最后大概是会被可恶的继父打死的吧。这时候，是追求道德和法律上的无瑕疵还是先保命？我不知道自己会怎样选择。鲁迅先生曾说：不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。也许弱者只有奋起反击才能有一线生机吧。一定要以暴制暴吗？历史上甘地的“非暴力不合作”运动，最后以失败而告终。土地革命时期，毛yeye以血的代价，得出枪杆子里出郑全…有些时候，你看似是有的选，其实没有。

情感受损深夜孤独买醉年上姐姐x被迫成熟寻求爱与保护的年下妹妹，并不单一的情感（母爱？恋爱？以及占有欲）呈现出复杂且有层次的角色情绪变化。主线之外还以全景镜头地方式对当时的社会风貌做了一些剪影，如对同性群体的敌视和妖魔化，非法国外劳工深入农村，农村劳动力短缺导致本就传统男权当道的国家对村男的愈发纵容等等，当然新导演的功力没有很成熟可以看出这些元素并没有很好地加深主线的厚度和深度，反而分散了主线。

8 挺喜欢这个作品的，不知道作为监制的李沧东在里面起了多大的作用，但这个片子确实也像李沧东一贯的作品主题——涉及到很多社会议题，比如同性恋群体被歧视，非法移民被压迫，社会对家暴的视而不见等等，并且给出了一个稍微有挑衅色彩的结尾——小女孩骗过警察，让家暴自己的两个人受到惩罚（一个死亡，一个被判刑），这个结尾在我们这个环境里估计会被改成小女孩到警察局自首…

导演试图在一部片子探讨很多话题：同性、家暴、非法劳工等等，但似乎每一个话题都没有深入下去，所以就感觉有佳句但难成佳章，因为所有的都是蜻蜓点水，如果有一个共同主题的话大概是韩国女性生存困境。整体比较克制，韩影里算是清流了，毕竟李沧东监制嘛。但最后导演还是用一种温情主义消解了现实的残酷性，拳拳出击但最后有种拳拳落空之感，比如说一直家暴女儿，警察方面心知肚明但毫无作为，最后女孩一通电话说父亲性侵自己，父亲就顺顺利利被扭送进公安局了？演员表演就还好吧。，会继续关注郑朱莉导演的?

电影在非法移民和所长被诬陷那里到走到高潮，《道熙》里面多次强调容河对村子的意义，导致连警察局对他的行为都有所顾忌。这好像是一个假设，一个家庭里有四个孩子，但是父亲虐待其中的一个，但把父亲抓了另外三个就要变成孤儿，成年人会仗着自己的社会地位而对弱者施暴而无所顾忌的原因还是社会保护未成年的制度不完善。电影可能有些点经不住推敲，毕竟像所长这样的人是非常偶然的存在，有人说孩子的表演令人出戏，其实像她在所长家的所做所为，比如跳舞是带有讨好意味的，她在想办法获得唯一能救她的人的怜悯，从她设计使继父入狱就知道她并不是完全的单纯，且精神有些失控。所长最后问她，奶奶呢？道熙面对这样的询问沉默流泪，毕竟她也想善良得活着，这样的质疑显得无比揪心。

包裹了虐童、校园霸凌、同性恋等多种社会议题的现实题材影片，更灵动地是把这几个元素揉杂一起产生了一股极强的戏剧冲突力，也许是镜头非常平缓克制，弱化了冲突的编织感，反而增添了现实的沉重和无力。面对野蛮的偏见，只有如鲠在喉的愤恨，但就像不知何时陷入沼泽，当发现之时，已然难以拔出身子。最后以一半天使一半恶魔的小女孩伪造强奸计策将养父送进监狱的结局翻所长被诬案、并跟所长离开完成影片的收尾与相互的救赎。一个海边阳光笼罩在流泪女孩脸上的镜头，让全片压抑之中多了一抹温暖的明亮。但未来的日子，总觉得会更加艰难吧...

故事和呈现都相当精妙，不断巧妙地在各种议题里铺陈情节。恐同，排外，孤独，吸引，逃避，设局，野兽和迷恋。裴斗娜作为载体，让观众清晰分明看清楚一个小兽的成长，她最后的选择像是一种责任，整个叙述都夹杂了强烈的不安，让人非常沉浸。但隐隐觉得美中不足也在于为故事而故事。深究终究，它有点小众。讲的是亲密关系里，一方极具动物性，另一方则无论等级如何，都得作为承受方，是亲密关系里某种存在

近期看过最震撼，最喜欢的电影，这个导演太厉害了，这部比下一个素熙节奏感和情感张力营造都更完美，都是极度写实并有压迫感的现实主义风格，确是完全不同的题材，这一部裴斗娜的表演很细腻，这个角色塑造的更立体，太有魅力了，小女孩表演也很有复杂性比类似风格的孤儿怨里的女主层次更多更细腻。除了非常尖锐的社会批判性，可看性又很强，一个相当容易狗血的情节被这个导演讲的很有说服力很克制，很期待这个导演的新作品

有点反类型的片子。按一般的走向，要么道熙是一个完美受害者，像《素媛》和《熔炉》；另一个走向就是道熙的彻底黑化，成为“蛇蝎美人”。最终，片子把道熙往一个反抗者的方向去塑造。当法律无为，或者因人情利益而不彰的时候，一个人生产出自己的力量去对抗似乎就是唯一的途径。而这个让道熙生出力量的人就是裴斗娜饰演的女警。女警是正义和力量的象征，但是，当她遇到更大的力量的时候，她也是无力的痛苦的。所以，这是一个女性之间相互拯救给予力量的故事。放大到整个社会，就是女性的团结和互助来共同对抗更大的不正义的力量。所以，最后裴斗娜才会叫上道熙一起走。不过，这种启示，是有很大不足的。就像一个豆友说过：东亚父母给子女的爱和恨都恰到好处，不会让你彻底恨他们，也不会让你全心的爱他们，而是在爱与恨之间纠结煎熬，痛苦不已。