百万元与苦虫女(2008)

简评

日系温情总是能猝不及防地给我会心一击。我也好想这样啊，虽然是逃避，但也不失为一种生活方式吧。不过我很怀疑一百万有那么好赚吗，不是很清楚当时日本的一百万是什么概念，但是女主夏天还没过完就赚了两百万，令我震惊。优酱太瘦啦，竹财辉之助那个角色很卡哇伊，男主实在是不好看啊，很难让人相信很有异性缘。虽然借钱的原因一开始就猜到了，但确实蛮牵强，因为男主虽然腼腆但比女主还是勇敢些的。怎么说呢，总之很治愈啦，景美人美，好几处镜头也不错。弟弟之所以吼姐姐也是因为太想逃离原来的学校了吧。

感觉更像是一部安利日本不同地区风情的旅行指南，画面真的好打动我，不管是海边也好、森林也好、东京郊外的小镇也好。剧情的话感觉略单薄吧，其实女主的问题更多的是家庭情感的梳理和缺位，但是电影里一以贯之的都是关于爱情的话题，未免令人觉得有些不太相衬呢。但是还是有一些小细节戳到我，比如小吃店老板问沙滩少年是不是来真的，沙滩少年说怎么可能的时候真的觉得，这种带着青春期惯有的叛逆而生出的情愫反而有点傲娇的温暖。还有第三部分男主为了不让她离开找她借钱，当时看的时候就有猜到，但是这里感觉剧情处理的不是很好，电影里没有给太多细节上的暗示，只是最后籍由另一个打工的女生之口点了出来。不过最后的结局我还是蛮喜欢的，通过一个仰拍苍井优在蓝天下拖着行李箱的镜头给这部电影一个比较充满希望的留白。

不论安定生活还是漂泊生活，陌生人还是熟悉的人，善意恶意都会发生。阳台种葱，老奶奶（和我）会做的事，发生在花店打工的男大学生身上，太戳了；最后两人的回眸没有撞到一起，有些惋惜，爱的表达为什么要那么蜿蜒？每个百万元就是一张转场门票，我理解为这是支撑佐藤玲子的锚。21岁的我也过着居无定所的生活，在果园、工厂、旅游景区打着零工，逃避了一年，并没得到确切答案，仅仅是埋下种子。庆幸人生里有一段这样的过往，时刻面对未知。如果家人期待少一点，我大概会继续这样漂泊的生活，不知道想要什么，仅仅是去经历。

如今发福的苍井优当年是那么的柔弱让人生怜。坑货同事的坑货男友(才合租马上就分手)把女主捡的猫扔了(雨中看着小猫的尸体真心火大），女主也把坑货男的行李都扔了。因此有了犯罪记录，邻居叽叽歪歪，家人各种埋怨。女主经历了潮起潮落(大海代表喧嚣繁华，山村代表迟暮孤寂，最后在东京郊区安静的生活看似找到了真爱但有些事有些人一旦错过就是一辈子)☞所以记得有什么直接说，不要弯弯绕绕的，不然学心理学的照样失去你的女神。

小的时候非常惧怕离开自己熟悉的地方，害怕和家人朋友分离，一个人去到陌生的地方生活，对那种孤独和未知总是很抗拒。但长大后却总想逃离到没人认识自己的地方，因为越来越享受孤独，也觉得体验未知既刺激又兴奋。我想这种变化是由于小时候的世界总是简单纯真，长大后的世界变得复杂又无奈，无力改变就想逃离，一走了之，看似很潇洒，实则是回避，现实的苦恼无论逃去哪里都不会消失的，只好逼着自己克服改变，这就是成长吧。

优酱的表演无可挑剔，不满的是与中岛君恋情的设定，为什么要强行给男主撒光，明明不反转就很真实啊，对剧情的走向不会有任何改变，男性就是会借钱啊，尤其是遇到女孩子这么喜欢他，有求必应，而且从剧情的细节确实也能看出他对玲子没有爱意了呀，坐在中岛君家喝茶的分手戏，看得我要窒息，这不就是典型的男性吞吐法么。幸亏，最后玲子还是勇敢地离开了。对了，玲子第二次离开的时候，第二位男主给她送了桃子，桃子的特写以及男主说“最后的饯别也只能是它了”，啊，瞬间泪目。玲子啊，生活就是一场不断的告别，不知道你现在到哪个地方了，愿一切安好。我会尽量鼓起勇气追随你的脚步。

初入人世的女青年意外卷入一场刑事纠纷，从此被周围的人嫌弃，于是开始了打工存够一百万元就换一个地方生活的模式，因为一百万元就可以支撑她的衣食住行以及换工作这段期间的花销。听起来还蛮有趣的，但她是带着对人的不信任以及怕分别的痛苦而这样做的，所以自由中又有一点苦涩的味道。当一场爱情也许能让她扎下根来的时候，还是内心的不安全感把她推向了继续孤独的道路。这场爱情是一块试金石，既试练了玲子的心，也拷问着观众的心——你如何看待人与人之间的关系，完全的信任需要怎样的条件才能建立起来，还是会因为过去的创伤和物质的蒙蔽，永远不会再彻底相信一个人，也不会相信自己，于是你也选择了孤独的那条路。

玲子在东京的时候，处处不顺，困兽般被不友好的人和事包围着。于是她决定逃离，离开东京，却遇到了各种各样有趣而善良的人，辗转过的每个地方都给她以惊喜。海滩、深山、花市，故事如果就这么进行下去、停留在“逃避可耻但有用”的旅途中，就好了。可偏偏后半段讲起了爱情，一段狗血而老套的充满误会的爱情，顿时让我觉得索然无味。我想看一个女孩走出围城，在更大的世界中得到慰藉、找到自我、收获快乐，而不想看她被爱情撞了一下又擦肩而过的故事啊。

佐藤玲子的逃亡路线，从海边小店到农村，从农村再到城市。这简直就像人类的演化史。海边是人类的起源，女主老家就是北海道，拥有日本最长的海岸线，紧扣生命起源的主题，她的第二站去农村做桃之女，摘桃工作，类似于人类进入了狩猎采摘经济，第三站是距离东京有1小时车程的城市，和农村不同，这是一个只有年轻人，没有老年的地方。城市是个消费社会，她对百万元的执念，是只有城市才能安放她的肉体和灵魂。这部电影最大的意义是可以用一种类似行为艺术的旅行，看待都市男女的生活。

玲子离开东京和弟弟走回公寓小区的镜头印象深刻（原本是牢笼围墙的大楼忽然就打开了一个豁口，姐弟俩尝试从容地回家）；玲子开始流浪的缘由是任性的司法体系开启，每个地方都会经历意想不到的麻烦和援助，和人相处总是一件充满算计和猜疑的过程；每处停留期限被存折上的数字限定；导演使用red herring恰到好处，最后的开放式结局也没有显得很刻意，苦甜参半、真诚与误会相互浸染的苦虫女之旅是献给被困在现代大会都会年轻人的流浪者之歌（乡间和小城市也不一定有诗和远方，但可以先走起来试试看...)

女主，漂亮。喜欢片中日本的夏天，无论在海边，在乡下还是在城郊，熟悉，亲切。故事讲得一般，故事的发展的动力略有牵强，女主在不同的地方遇到形形色色的人，难点在于如何把他们串起来。喜欢结尾开放性的结局。赞同家人之间和平的维系来源于隐藏秘密，不是很赞同片中关于要直面困难，硬刚不过就绕道，人生没有必要把精力浪费在不愉快的事情上。

【8th花時】日式青春片或者说平成年代的青春片大致可以分为两类：一类较为传统的热血励志片/一类沿袭自“太阳族电影”后注入平成时代特征的非传统青春片，《百万元与苦虫女》明显属于后者，碌碌无为、苦闷消极的青年人是这类青春片的绝对主角，只不过昭和年间的“太阳族电影”中充斥着的性和暴力元素在平成年代以另一种方式呈现——干净明朗的画面、诗意飘渺的意象，几乎处于两个极端的表现手法却毫不冲突出现在同一个类型电影中。看了一些日式青春片后会发现，套路就那么些套路，但很奇怪，对我而言就是看不腻。 @2022-05-29 21:11:11