彩虹女神(2006)
虹の女神UP:2021-12-07
彩虹女神简介
岸田智也(市原隼人)和佐藤葵(上野树里)在大学结识。二人非常合拍,葵还常常给智也出谋划策如何追女生。葵是独立电影制作小组的成员,她要在毕业前导演一部叫《THE END OF THE WORLD》的电影,于是决定选用智也当男主角。无奈毕业后,路开始分叉。葵引荐智也去了一间影视社工作,重遇那晚葵想说出对智也的情愫,然而终究没有开口。
葵不久飞往美国留学。正巧智也抬头,看到天空挂着彩虹。他兴奋地拍下,发送给相隔重洋的葵,但是却得到了葵飞机失事罹难的噩耗。亲人同学都悲伤不已,用她生前的电影去悼念逝者,在智也的心目中,葵也始终朦胧的牵动着他内心的爱。
简评
水中倒影,音乐;结尾的电话放开头,电话打完后面还有内容;戏中戏拍的也挺好呀,与戏外联动,女主死前知道自己不是孤单的,也就不那么害怕了;为电影的千千万万遍,都是源于心底的甘愿。学习学习!我喜欢戏中戏,我的戏中戏也要拍得好一点呀,要用心,人物性格塑造。戏外与戏中人的关系变化。 男主长得太可爱了吧,苍井优也可爱,有点代入女主,像很多女导演的神韵/样子,像我的同学、像我们。
多加一颗星给树里,如果说全片照着《情书》方向拍摄最成功的一点的话,大概就是树里居然给了我一种“啊,这就是藤井树!”的感觉了,零零年初那会关于这样的青春文学是雨后春笋,算起来这个电影可能都是先行者了,有岩井俊二内味,说是他初期拍摄的作品我可能也会信了,但是仔细想想,《情书》较于后来者,尤其是日本与国内的青春爱情文学,便是带动了他们去一次次地通过不完美的爱情再去歌颂爱情,即使是岩井本人,后来依然拍着这样的故事,有了很多其它的味道,但是依然未能超越《情书》,所以拿来标榜还好,但是不能太苛刻,毕竟这是以拍出那种感情为主的题材,还能多要求什么呢
《地球最後の日》,没有你的日子,才是世界末日。虽然已经过了看纯爱片的年纪,但是上野树里这片里慵懒的气质太吸引人了,有点像王菲,第一次看她是在《摇摆少女》,那会儿还有点婴儿肥。岸田送给葵拍电影用的一万日元最终没有花,告白留在了帮他写的情书上,男生的成熟永远要比女生慢,她离开了东京,但只要你一句话,她就能留下来,这可能是二十几岁时候多少初恋的经历了。
又是一个经典的日式小清新爱情故事的失败例子。男主和女主的爱情以非礼开始,以裹足不前发展,以一方终结,另一方后悔不已而结束,是一群不食人间烟火的人想象中的恋爱。前半部分故意把固定镜头放歪不知道是为了什么,后半部分突然加入34岁“老年人”的骗婚更是莫名其妙,对年龄和性别的歧视可以如此赤裸裸。全片里表现男主的社畜生活,想说明啥?雇主的飞扬跋扈?男主的坚韧不拔?和主题有啥关系?
影片中的男主人公岸田智也(市原隼人饰演)与女主人公佐藤葵(上野树里饰演)在相识阶段,男主是个跟踪狂,不择手段地接近女主,死缠烂打。然而,不知是觉得相处越久越有距离感,还是有些自卑(甚至移情别恋),在后来的相处中,显得强弩之末“后劲不足”了!导致最终没能留住女主——从赴美时留在家中一封情书上的文字,其实女主已经爱上岸田智也很久了。男生往往就是这么悲哀!在洞悉人心方面就差了那么一点点,以痛失心爱女生的悲剧收场。
很混乱。对于这种多年好朋友相互暗恋却一直不表白导致错过的故事,必须要有足够充分的理由解释不表白的原因,要么是内部性格,要么是外部不可抗力。两种因素在片中都是缺失状态,导致观众会实在不理解他们为什么没在一起,很傻逼啊。当然导演的愚笨做法也不止这一处,竟然把戏中戏整个放一遍?世界末日的设定又有什么助力呢。
因为被人说像女主所以自恋的看了这部电影,也算是元电影了吧,喜欢这种双层嵌套的讲故事,并且最终还放出来葵电影的完整版。青涩的恋爱,懵懂的少年少女,纸戒指,分享彩虹照片的短信,代写的情书背面是对你无声的告白,还有点像岩井俊二《情书》,(原来是二叔编剧)隔着时光涌上来的酸楚,而最终的走向却只能付诸一声叹息,去勇敢爱吧,趁着年轻,趁着,我们还尚在人世!