三更(2002)

简评

三更系列恐怖拼盘第一作，愉快的港韩泰初次联谊。个人取向更喜欢第二部合集，可能因为在导演选择上面也精准狙击了我的癖好。本作比起恐怖灵异小故事倒更像是魔幻爱情短篇集，相较续作可以说是毫无血腥猎奇要素，太纯了。《失忆》金姐演女鬼挺合适，故事本质很老套胜在结构好，毕竟早期稳定金知云，设置悬念玩氛围感必须不在话下吧。《轮回》传统民俗要素属于亚洲文化瑰宝，剧情整体相当平庸，只喜欢对题材的选择，一些为了争夺木偶造成的NTR因果关系就太普了。《回家》陈可辛真有些拍恐怖类型的天赋，全方位综合最佳。主要是里昂莱自带气场弱化效果，导致后半段绑架曾志伟后画风突变成搞笑男同监禁play了，他应该多演些白切黑病娇角色。

三个故事里《回家》压倒性的优秀。个人评论：韩国的故事情节其实反而是三个里最好的，但偏执于制造“恐怖”意境，什么挖脑断指手提袋装碎尸，过于平庸的恐怖片桥段。相爱甜蜜的人反目成仇互相毁灭本身是可以拍出意境很好的悲凉故事。泰国的是文化隔阂吧，而且泰国恐怖片一贯都是这样的风格，比较直白浅显。评分最高的“回家”，论情节反而是三个里最幼稚离谱，最有“烂片”潜力的。所以陈可辛还是大佬，黎明也证明了自己的演技。只是他的形象和气质，非常挑戏！戏适合他就能出彩，不适合只能变成木楞的白马王子。整个故事节奏流畅，配乐也是极其优秀，不存在的老照相馆是点睛之笔，最后一家三口的合照令人唏嘘。看前两个故事的时候我同时看手机一点不影响，“回家”全程投入，一开始是投入悬疑感，后来是沉浸在悲伤凄凉的气氛里。

本片是“泛亞洲電影”計劃的三個不同文化特色和背景的驚悚類型短片，分別由韓國導演金知雲，泰國導演朗美尼畢達和中國香港導演陳可辛各自導演一段。第一段是韓國的《失憶》，水準有點平淡，編導用雙線並敘，講述對回家的恐懼這個主題，雖然有新意，但顯得吃力不討好。第二段是泰國的《輪迴》很好地結合了泰國的宗教色彩和濃郁風情，是一部泰國標準式的鬼片套路，但在題材的銜接上有點問題，其輪迴色彩也不能很好體現“回家”的主題。香港的《回家》是三個短片中最點題的，陳可辛以高要求的品質和細膩感情的描寫來講述這段有點荒誕但實際上感人的故事，氣氛別致，也有另一種冷靜的淒厲，黎明以《回家》奪得金馬獎影帝

四颗星全部打给陈可辛执导的《回家》，明显优于另外两部，黎明的表演最好的一次，原丽淇的身材真好，全裸出镜很是惊艳，竟然是郑佩佩的女儿，曾志伟也是演什么像什么，陈可辛导演完美的掌控住了50分钟的叙事节奏，氛围一流，结尾部分还有些感伤。金知云执导的部分最为失望，看似写意，实则也是写意，刚有点意思，片子结束了，缓慢的镜头语言与剧情特别不搭。泰国导演的部分有些民俗的展现，强调风格化，然而故事过于简单，表达也很直白，缺乏电影应该有的艺术感。

这四星全都是给陈可辛的《回家》，02年我才高中，在客厅的影碟机里看这个电影看到睡着，只记得黎明戴着眼镜和浴缸里美丽的躯体。不得不说陈可辛是会拍的，慢节奏不是语焉不详，他把故事讲得环环相扣，最后原丽淇的一段独白是我最喜欢的独白戏之一，立意和表演都比肿瘤君那样的要好看，戏里面曾志伟戴着儿子走进小区，大门一开，摇移的镜头立马有了氛围感，只一镜这里便有故事，后来香港以此为背景拍过多套鬼片，可见质量好也可以成为商业元素，黎明的表演也不错，喜欢是饭桌前他和曾志伟发怒那一段，那是一段忍耐的拘谨的骤觉”我失控了“的发怒，不同于许多发怒戏重在宣泄，在把心里的东西给你看，这段戏很快速的来到了“藏”，那一下这个人物的委屈和忍耐全拥有了，原丽淇最后独白说前史，一个活着一个死去，活着的人不停的醒来面对死去，这就是他的痛

好看。韩国那个故事其实还挺简单易懂的；泰国那个故事让我想到了游戏甜蜜之家，里面也有这种人偶；香港那个故事最好看，但我没搞懂那个红衣小女孩是怎么回事。个人认为应该是这栋楼里的鬼，因为开头曾志伟和儿子搬进楼里时，看更得知曾志伟是警察时说了句“警察好，镇得住”，所以楼里应该是有不干净的东西？但小女孩为啥要缠着小男孩，以及结尾为啥会跟那对夫妻拍全家福，我就不太懂了。我又看到解释说小女孩其实就是那对夫妻的孩子，但个人觉得这个解释也有bug。搞不懂

四星给陈可辛导演，虽说剧情很扯，中药泡死人三年能复活，快赶上西方的巫术了。打死我，我也是不信的。恐怖氛围的营造，演员的表演。镜头的语言，配乐。这些调度是大师级的。黎明是有演技的，不多的镜头，却塑造了一个温暖深情的男人。小演员们的表演也是到位的，女演员牺牲很大，有全裸露点！有几个镜头是惊艳到我了，在小男孩的注视中，黎明忽然从黑暗里显现出来！黎明被飞驰而来的车撞飞之前的宁静。虽说是恐怖片，内核是爱情片，有被他们的爱情感动到。

《三更》三段故事都属于氛围恐怖，而不存在更多的心理惊悚，是典型东南亚鬼片的创作思路。但即便影片在色彩影调上，经过后期处理，尽量达到同步，但作品的质量是明显参差不齐。金知云基本就属于不懂鬼片硬拍的那类导演，放在这样一个组合当中非常拉胯。尼美毕达的部分像很多泰国鬼片一样，依托传统文化寻找创作灵感，属于无功无过。最后陈可辛的部分更多像是“伪鬼片”，借用重生高概念，来反思人类自以为是的人性。虽说恐怖性来讲几乎不存在，但这部分恐怖感却是最强的。陈可辛用大量扭曲空间的广角，以及无视点诡异的镜头运动，再配合演员精彩又神经质的表演，将故事整体气质都统一的非常出色。相比起来，陈可辛的碾压，不是对鬼片的理解，更多是对电影制作的认知。

泰国的恐怖短片《轮回》缥缈虚无，封建迷信色彩太浓厚。这样的故事看一遍就够了，过于深究也没有多大意思。倒是他们的非物质遗产木偶戏看起来还不错，金光闪闪，奢靡的光芒。韩国的《失忆》比《轮回》更恐怖、吓人。一惊一乍式的吓人我挺喜欢，至少目前不反感，挺受用。这对韩国夫妻的主题是死亡。女主绝美。男主杀了妻子后，做的那些血腥恶心的梦真的把我快要看吐。陈可辛导演的就更不用说了。拍得真好，黎明曾志伟演技大爆发。与尸体朝夕相伴三年，黎明这疯狂的爱情啊。唉。“懦弱的女人比坚强独立的女人有福气……你不在的那三年，我一个人孤独地面对整个世界，慢慢地我开始变得坚强、独立，却再也没有了福气……”“如果再让我做一次选择，我宁可死的那个是你，活的那个是我。因为死的那个，不过是睡了一场觉，活的那个，却要天天受苦。”四星。

第一个韩国的回忆实在是太差了，就3分，全程无聊想快进到下一个，一点都不恐怖，早能猜到是丈夫杀的，妻子还魂来找拍的也不清楚，最后袋里的尸体还有点震撼。第二个轮回就5分，音乐服化道比第一个强点儿，恶灵附体木偶的故事不算新鲜但在那个年代创意可以，演员演技青涩尴尬，总体还是不及格。看陈可辛的回家怎么救了。陈可辛的回家救了这部电影，看过最好的惊悚电影，可惜只是一个章节，用医术取代了鬼神，悲伤的忠贞爱情的内核让人十分感动，黎明演技让我惊讶，曾志伟也无敌，最后反转更了不起，原来起死回生是真的！黎明已经被老婆照顾三年复活一次了现在轮到他照顾老婆了，多么伟大的爱情！最后被警察搞乱了功亏一篑…太牛了这个片段，就是不知道儿子最后去哪儿了。另外两个片段跟回家不是一个级别的…怎么好意思放在一起拖累了整部电影只有三星。

三更之回家这个单元根本都不恐怖，反而很感人。这个单元被陈可辛剪辑加长瞒着黎明提交金马竞争影帝，金马评委说在这个短片里看不到黎明，只看到一个痴情的男人，痴情到与世隔绝，从头到尾都是一张淡然的面孔，拿着一大袋东西走出长廊，那种惊悚的气势，反映演员完全掌控这个角色的情绪与心态，所以很值得拿奖。黎明这张脸真的蛮神奇的，既可以演出杨锦荣的禁欲矜贵，又可以演出年轻角色的活力少年感，有的时候真的会有种错觉，感觉他演的角色是真的看不出他本人的影子，就只是单纯的角色，可塑性真的太强了。

【补标】可以理解捧<回家>上天的短评，但我还是要说：这是一部恐怖分类的电影<回家>是三篇来说恐怖感最弱的，但文艺性是最强的。<失忆>和<回家>就见仁见智了，前者偏一点血腥风，故事蛮无聊，后者是泰国一贯爱强调的宿命因果的轮回。初中时看最喜欢的是<轮回>，因为完全是冲着恐怖看的，<回家>那时无法共鸣。现在看来当然是最喜欢<回家>，黎明颜值爆表演技还炸裂。