苹果酒屋法则(1999)

简评

看完莫名想起了《燃情岁月》，两者都是战争背景下美国乡村中发生的故事，似曾相识的味道！不同的是前者偏个人英雄主义，而后者更似小人物的生活日常。叙事上又类似《海上钢琴师》，主人公都没有走出自己的生活圈，最终选择了自己的“原点”。有的时候很佩服好莱坞的叙事，依托大时代背景，却选择有独特特征的个体讲述故事，往往能给观影人带来唏嘘、感慨、回味的感受，同时潜移默化地传播了以“美国梦”为特征的美式文化。从这点上来看，就问你服不服？！

因为好奇此片如何在2000年打败《天才瑞普利》拿下奥斯卡【最佳改编剧本奖】而去看的，看得很治愈、很感动，相比黑暗压抑的《瑞普利》，这样归根到底非常温情又充满正能量的故事更能打动人吧。全篇几乎没有什么大起大落的情节，故事的一切都伴随着Homer的成长和经历，静水流深、娓娓道来。Homer被遗弃、跟随孤儿院医师如父如子般长大、离开孤儿院去看外面的世界、体验外面的世界（恋爱、开心、也见识人性的丑恶和无常）、回到孤儿院承接养父的衣钵，孤儿院和苹果园的两个世界、两种生活，Homer既是旁观者也是亲历者。开头结尾的火车镜头既是抵达也是离开，养父Larch医生和善良又敢爱的情人Candy，都是他生命里的过客，Homer的离开和回来也都是自己做的遵从内心的决定。

很到位地还原出了原著文字中的温情氛围，几个主角的选角竟然也都出乎意料地非常合适（虽然和我个人阅读时的想象有出入），可以说是十分不错的影视化作品。不足的是碍于时长略去了书中许多情节，不过这也无可指摘。仔细一想读原著居然是三年半前的事了，顿觉光阴如梭。。。。（PS：二十多岁的塞隆还真是完美契合Candy的形象！and苹果酒屋里床上趴卧那一幕，本普通观众口水都要掉地上了woc（？？？

是一部需要静静观赏品味的电影。那个黑人把烟头扔进苹果汁桶的镜头实际上也是在隐喻后来黑人父亲和自己女儿的乱伦，当时黑人父亲拿刀划伤了那个扔烟头的黑人，给了他污染酒桶的惩罚，后来黑人父亲被逃跑的女儿捅死，却选择隐瞒真相，也是他对于他自己伤害女儿的惩罚。影片开头说荷马在孤儿院不懂得爱，但整部影片就是在传达各种各样的爱，孤儿院的医生跟孩子们，医生跟荷马，荷马和甘蒂，黑人父亲对女儿，甘蒂和她的未婚夫，甚至苹果酒屋主对劳工（因为那个法则细品实际上是屋主怕劳工出现危险，后来荷马销毁那个法则更像是孩子青春期与规矩许多的父母在耍脾气），荷马也在这整个过程中体会到了爱，也明白自己实际上在孤儿院已经得到了最多最多的爱。而另一个译名《总有骄阳》同样别具深意，字数限制便不多赘述，简单来说，每个人都是照亮别人的骄阳。

这又是一个西西弗斯推大石的故事，同样也是一样寻找自我、专气致柔的故事。homer因为缺少最重要的他人而没法在自我意识养成的时候认识到自我与他人的关系，因此他不愿意成为医生、做圣云诗的“上帝”，他只能通过建立更多关系去争取那个生而为人的资格，直到他被不擅长独处的甘蒂所需要，他为露丝露丝堕胎，他撕掉cider house rules。他才真得从抽离的状态落回来，进入了这个无休止的循环。所以最后他也能够说出“晚安，缅因州的王子，新英格兰的国王”了，live it就是生之畜之、生而不有，为而不恃，长而不宰。这是一个成长的缺陷也是一次奇迹。但电影设置了两个视角，两种旁白，既有larch，又有homer，个人不太喜欢。三次关系的结束，露丝和爸爸，larch和homer，homer和甘蒂也没太用镜头语言

这部电影的前二十分钟带有一种浓浓的人情味，还有老片特有的慢但舒缓的节奏，会让人好奇主人公接下来的发展，但纯剧情角度的话，只能说这发展让我观感不适，或许导演是想展现某种违反了常规意义的父权？不然我想不通加入那段父女的剧情的意义，男主想要违反规则，但最终还是回到了自己的地方，看似原地转了一圈，额，其实实际上好像真是原地转了一圈，只能说旅行终有回家的一天吧，在旅行中能知道自己想要什么也很可贵，影响最深的两句台词，我没见过龙虾，也没见过大海。他已经不小了，不，对于这个世界来说，他还是个孩子。本片真大牌云集

非常喜欢拉斯·霍尔斯道姆在90年代的片子。无论是《不一样的天空》还是这部《总有骄阳》，看似平静淡然的叙事之中却时时暗流涌动，戏剧的张力被控制得非常好。与其说《总有骄阳》是部美国片，我感觉它更像是一部瑞典电影；男主在整个片子里面的表情都是淡淡的，没有夸张的演技，啰嗦的对话独白，情绪化的表达，但你却能深深体会到他灵魂深处的欢笑与叹息，摸到那颗噗噗跳动的心；从而被这个年轻灵魂的深刻打动，无法不共鸣。荷马的离开是种不认命的反叛，归来是种知天命的顺从。离开时他像是不知世事的化外之人走入凡尘；归来时他已尝过这世间的快乐与哀愁，明白了人性的软弱与不堪，才能怀着深深的怜悯与爱，真正成为了一位生命与自由意志的守护者。

苹果酒屋法则是苹果采摘工人屋子里面的法则，却没有人遵守。路士先生说，定下那些规则的都未住在此地，不应该用那些规则约束我们，规则应该由我们订。妻子出轨，却也继续照顾残疾未婚夫，路士和女儿做爱，却又袒护女儿而死。很多规则和法律并不适合，规则应该由当事人制定，应该顺其自然听从内心。片中，最大的规则是爱

电影339/1000，总有骄阳。又译作苹果酒屋法则。人生啊，兜兜转转，起点变成终点。定规则的人，并不需要遵守规则，你是这里的主人，你可以自己创造你的规则！人生也一样。先入为主的限制，并不一定是完全正确的。娓娓道来的故事，最后令人震惊的事情发生，男主终于想清了自己的归宿。蜘蛛侠和蚁人同框，还都那么年轻，好难得哦。【图片】

是一套简单的，被“父亲”禁锢而离开，又因为情爱和反噬感受到责任，然后回归去承担“父亲”的角色。有趣的是，虽然让男主转变的关键是mr rose之死与女孩的手术；但真正起到作用的，是贯穿其中的信件，男主与院长一边互相拆台、一边表达爱意。院长的高傲在小病人死后缓和了许多，homer的情感同样受到考验，父子一起成长的感觉很好。不过本片的爱情戏有些潦草；自己的“法则”与回归责任似乎不是完全对仗的

晚安...缅因州的王子们...和新英格兰的国王们..拉奇医生制定的规矩，苹果酒屋那五条法则结果没人认字，再想想黑人给自己定的爱的规矩…….温馨的剧情配着暗黑风格黑人父女，学历造假，还有那张心脏透视。孤儿院里面的温馨场面，还有苹果园里面黑人们生活还有两个人的爱情，最终随着男友的回来两个分手，而荷马也重新回到了孤儿怨。胶片荷马没有粘好，所以他还会回来。

总觉Homer薄情，离别后并无太多音讯，而在Wally回来后又径直离去。话说，先以为会跟Wilbur有很多温情戏，再以为要拍和Wally的感情戏，后以为讲与Candy如何对抗全世界，原来都是多想……孤儿院道别场面于我而言最为温情而感伤，特别喜欢Wilbur晚安后的台词。电影犹如悠远的田园牧歌，颇舒服。根据小说拍摄的，据说小说很感人。电影很平和很温暖，景色和角色都很干净。查理兹·塞隆年轻时候真美，身材也超赞。托比·马奎尔的确很精致又有一点憨憨的，但是角色表现总感觉差口气。好像小说最后的情节没有拍进电影，就是Homer和儿子一起坐在苹果酒屋顶上，那段应该对书名有很强的暗示和解释。