龙三和他的七人党(2015)

简评

挺有意思的，北野武比较少见的喜剧向黑帮片，自己还客串了一把警察。其实这剧情挺有趣的，一帮老头最后发挥发挥余热，做自己想做的事情，还顺带为民除害了，也算是求仁得仁了。这样的结局，更是贯彻了北野武所有黑帮片的理念，出来混总是要还的。只是，就算到了结尾，京滨联合的老大被抓了，也只是因为诈骗而已，都杀人了，还当着面开枪，这后台可是有够硬的。

可惜，《龙三》只剩下北野武纯熟的喜剧技艺和直白的老派黑帮情怀。不可否认北野武在自省三部曲后再也没能呈现出以往电影里冷血与温柔的矛盾之美，他在坚持自我的路上变成了固执老顽童，无论是戏谑的《龙三》还是严肃的《极恶非道》，我们在感受欢快和暴力之余却难以体验北野武独特的感伤，再也体验不到《性爱狂想曲》《奏鸣曲》《坏孩子的天空》和《花火》独特的复杂情绪。

充满北野武的黑色幽默，依然看得出黑帮的那种暴力，仁义，不过随着几个老yakuza的年纪变大，暴力也变得和老人一样不耐看，只有精神还在，迟缓的动作，无法发挥的暴力，变成了冷笑话，像是各种嘲讽。不知道是不是因为我看的有删减，剧情有点不连贯

七武士，，兄弟出头天，，都能在这部片看出痕迹，龙三长得真的非常三船敏郎啊，感觉表演也刻意在模仿三船，但这个故事，，好吧，它是一部喜剧，很多地方看的尬癌出来了，公交车追逐戏不错，整体来说一般，在极恶非道这种正儿八经的黑帮片后接着看这部，看不出英雄迟暮，滑稽而又荒谬，老年黑帮遭遇电信诈骗，有够讽刺的，

日本版老炮儿，看到一半就有点不忍心看下去。年老的极道们，落魄却又有那么一丝风度，回忆起当年时一个个眼神发亮。稀松平常地通过电话嘱托后事，置之死地而后生的无畏，油然可见当年他们的叱咤风云。二战后垮掉的几代人，仁义丧失纸醉金迷利欲熏心，年幼的小孩子们却在趴墙角偷师。一些小小的细节，似乎隐藏了导演对下一代人的些许期冀。北野武的喜剧之作，屎尿屁的搞笑，没有正经的黑道火拼。紧锣密鼓备战的时候，也是温情柔软的音乐，仿佛早就注定了结局。黑道最好的结局是什么呢？死在监狱里。

《Yakuza年老时》;从“任侠”电影开始，黑帮的“人情义理”就一直被作为“正在消逝的东西”来质疑，到今天，北野武不仅拿出了《极恶非道》系列彻底“封杀”此说法，更有本片演绎了传统黑道不容于现代社会的情形(拍的不怎顺畅，瑕疵是很大的);八人的现状、宣战时“仁義きり”遭无视、茅坑为马桶所取替以至于“好哥们”身死(说实话，没想到)、右翼老疯子再扑美军军舰、乱斗中集火死尸等桥段(很多梗已记忆不清)不仅只搞笑，其中也有北野武的私货与“现身说法”;联合会式团伙推销净水器的现象我就经历过，竟“风月同天”了~PS:是健桑出演作品的if线，但如观众评论，料想他不会更好……

属于日本"老炮儿"的集体自嗨，回归喜剧的拍子武坚挺地在"不妥协"之路上疾速狂奔。缺失的仁义以扭曲化的戏谑卷土重来，失控的隔代矛盾如同结尾的大巴冲向虚无与偏执。昭和男儿以昭和形式甩给平成年代一记耳光，却只为没人看得见的"公道"。不存在的"浪子回头"，对死亡投以蔑视的目光。然而，个人却并不喜欢此番角色刻画。几个人物的分别甚小，北野武的冷静审慎与"八人组"的老态龙钟反而让整片加成了有气无力，兜兜转转的幽默不时能让人会心一笑，但丝毫不觉灵光乍现的惊艳留白。《龙三》与《极恶非道3》，前者是退出历史舞台前的最后疯癫，后者是老派流氓狂欢后的终极谢幕。两者以不同类型导向趋同终点，戏里戏外都是深深的无力感。比起疲惫不堪的乱斗，还是"大友乱入"更能提起些兴趣。

年过七十的高桥龙三曾是名噪一时的黑帮头目，而今他风光不再，委身寄居在儿子龙平的家中，还得忍受孩子们各种指摘与批评。许是对曾经热血岁月的回忆，让龙三相继和当年的哥们儿阿胜、暴恐茂吉、快枪手马克、拐杖市三、五寸钉阿秀和剃刀阿鹰等人碰头，老爷爷们把酒言欢，一拍大腿决定干脆再成立个黑帮组织——一龙会。与此同时，以西为首的新时代犯罪团伙京滨联合正展开不择手段的敛财行动，而一向看不惯他们的恶行的龙三一伙自然要与之发生冲突。老派的黑帮分子碰上新生代的犯罪团伙，却又是一场义理与金钱的较量。

和《极恶非道》的主题类似（对老式黑帮情义的怀念与歌颂），但换了种喜剧化的表达方式，外加北野武式的迷影恶搞元素（快枪手麦克对应美国西部片，而剑客一藏则对应武士片）。电影所做的是老Yakuza成员与新时代犯罪团伙的价值观对抗：龙三帮信奉暴力犯罪，要赚钱就得收保护费或者赚大财阀的钱；而新时代犯罪团伙则诈骗弱势群体，放高利贷，甚至耍无赖。两者冲突通过龙三帮数次「捷足先登」而慢慢发酵，并在第三幕中以杂耍式的暴力冲突做结。电影叙事较细碎，配角也没怎么立起来。虽然总体上并不难看，但只停留在自嘲或者漫才式的搞笑段子（快枪手麦克去打招呼那段，和对方马仔一来一回地对话，完全是一逗一捧的漫才表演了），而没有对黑帮文化做真正的喜剧式解构，未免有点太敷衍了。而即使是喜剧的东西，也比北野武二十年前的《性爱狂想曲》差多了。

老炮儿七武士。老师赶来参加同学会，烤串店老板计算分数，女前台打电话说不是拉面外卖特别好笑，有些对话有漫才的影子，还是挺有意思的，而且全员老恶人，倚老卖老，以暴制暴，现在老龄化社会中以老年人为目标进行欺诈的例子也有很多，非常符合现实的需要。永远黑道永远年轻的老人团体和欺诈团伙之间的对抗，而且两者之间出现着互相制约的关系，所以矛盾一步步激化，从剧本角度看这个发展特别自然流畅，就连人妖和龙三穿着睡裙高跟鞋逃跑被人妖教训谈话也铺垫得非常自然，全是细微之处的功力。儿子和父亲最后也没能达成和解，而是孙子才爱爷爷还是挺唏嘘的，父辈和子辈之间在北野武看来永远有无法和解的鸿沟吧。断手指买马票的梗之前出现过吧，有些旧了所以不大好笑。其实北野武自己演个老黑道也没什么，反而会更契合人物。

这是看了个啥啊，很一般。恶搞向的，很没意思。这些一身本事、纵横一时的黑社会，活不到老年的，沉浸在年轻时的风采里，走下坡路时就被后来人干掉了。怎么可能太太平平活到老。这帮人还几年几十年没见面的样子，太扯。老来无事，还追忆往昔。活在过去，早时移事异了，处处显得可笑。总体情节挺没意思的。不过偶有一两个点挺好玩。像黑社会会被严厉打击，但诈骗猖獗，推销肆虐，纳着税就为非作歹，各种钻空子。不耍横了，就靠脸面、风言风语、道德胁迫来威逼。无下限不要脸的风生水起，金钱至上。活在过去的人真可笑可悲。

在这部“日落西山”的老日本黑帮电影中，喜剧或许是这部电影最大的烟雾弹。北野武回望了过去黑帮中最可贵的“仁义”，犹如杜琪峰《黑社会》中一以贯之的义士情怀。茂吉死亡的严肃被喜剧解构后，多出的是几分唏嘘，他的价值仿佛在死亡后才真正得到体现。纹身下不是健硕的身体，只有一份稚拙的真诚，那份真诚或许就是现在在帮会以及社会中消失的那份“仁义”